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張充和:國(guó)文滿分 數(shù)學(xué)曾考零分
提起張充和,都會(huì)想起“民國(guó)最后一位才女”這個(gè)稱號(hào)。她是遠(yuǎn)近馳名的“合肥四姐妹”之一,集聰慧、秀美、才識(shí)于一身,是陳寅恪、金岳霖、胡適之、張大千、 沈尹默、章士釗、卞之琳等等一代宗師的同時(shí)代好友兼詩(shī)友,在戲曲、書法和詩(shī)詞上都有很深的造詣。但很少人知道,正由于其出色的藝術(shù)特長(zhǎng),這位流連于文人雅 集的才女,卻珍藏著數(shù)量甚多的近現(xiàn)代名人書畫以及印章,為我們的書畫史保留了一批不為人常見的藝術(shù)品,而在她與很多人的翰墨往還之間,也引發(fā)了一段段文壇佳話。
張充和藏書畫
文征明 題金焦落照?qǐng)D
平淡地過著傳奇般的一生
張充和1914年生于上海,祖籍安徽合肥。曾祖張樹聲曾任兩廣總督。父親張冀牖是教育家。張充和自幼在合肥的祖母家接受傳統(tǒng)教育,三歲始讀唐詩(shī),五歲起練 書法,據(jù)說百歲高齡時(shí)還能每天寫字。因?yàn)樽婺笇W(xué)問很好,擅詩(shī)詞,所以張充和從小即受祖母的熏陶,遍讀《史記》、《漢書》、《詩(shī)經(jīng)》等經(jīng)典。
張充和十九歲報(bào)考北京大學(xué),由于在私塾從來沒學(xué)過數(shù)學(xué),結(jié)果考了零分,但國(guó)文卻考了滿分,被破格錄取。雖然后來因身體抱恙休學(xué),未能獲得學(xué)位,但在當(dāng)時(shí)的 北大中文系,名流薈萃,系主任胡適,還有著名教授像錢穆、馮友蘭、聞一多、劉文典等等,都是親自授課,使張充和在那一段的學(xué)習(xí)期間受益良多??箲?zhàn)時(shí)期,張 充和隨沈從文一家輾轉(zhuǎn)西南,先后在昆明、重慶,于教育部屬下謀得一份編輯工作,又結(jié)識(shí)了朱自清、唐蘭、馬衡、梅貽琦、章士釗、沈尹默等前輩。當(dāng)時(shí),許多淪 陷區(qū)的文化人士先后來到重慶,使重慶成為后方的一個(gè)文化中心。在重慶的文化界中,有不少詩(shī)人、書法家和畫家,文藝活動(dòng)相當(dāng)活躍。也就是在此期間,張充和與 不少文化人有詩(shī)詞翰墨往還,并有幸向沈尹默先生請(qǐng)教書法。
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后,張充和輾轉(zhuǎn)抵達(dá)昆明,和朱自清、沈從文等一起編教科書。是時(shí),北大、清華、南開也西遷,在昆明組成西南聯(lián)合大學(xué),昆明成為當(dāng)時(shí)中國(guó)的高等 教育中心。在昆明張充和與許多學(xué)術(shù)文化界的人士均有交往,至今藏有北大時(shí)的老師聞一多先生為其在藤根上所治“張充和”章草印(是時(shí)聞先生執(zhí)教西南聯(lián)大)。 抗戰(zhàn)勝利后,隨丈夫傅漢思移居美國(guó)。曾任教于耶魯大學(xué)美術(shù)學(xué)院,講授中國(guó)書法。
除古代書畫外,她從不收不認(rèn)識(shí)的書畫家的作品
張家祖上就喜好收藏書畫文物,由于戰(zhàn)亂和四處顛簸,至今所剩無(wú)幾。張充和收藏的舊書畫中,精的是文征明行草書《題金焦落照?qǐng)D》卷,是卷態(tài)肆開張,在文氏手 跡中不多見。 張充和還收藏十余方清代的印章。這批印章不但印石好,且多出自名家刀下,如玉澍自用印、 楊懈所刻“梅花似我”,浙派殿軍趙穆所刻數(shù)方極精彩的閑章,以及吳昌碩為張充和祖母合肥李家刻的印章。除此之外,張充和還藏有不少近現(xiàn)代名人書畫,但她的 收藏有一個(gè)特點(diǎn),即除了古代書畫外,從不收不認(rèn)識(shí)的書畫家的作品。她所藏的都是和她有過直接交往的人的作品,因此每件作品后都有一個(gè)或長(zhǎng)或短的故事。
其中,章士釗等題張充和畫《仕女圖》,記錄了當(dāng)時(shí)重慶文化界的一段丹青翰墨佳話。1940年張充和在重慶主演昆曲《游園驚夢(mèng)》,文化界為之轟動(dòng),章士釗先 生特賦七律一首志感。1944年6月,張充和拜訪沈尹默先生時(shí),沈先生鈔錄了一首近作。同日,張充和試畫沈先生的詩(shī)意。水利專家鄭肇經(jīng)見后以為不俗,收去 并請(qǐng)章士釗、汪東、喬大壯、沈尹默、姚鶴雛、潘伯鷹等題詩(shī)詞于上。此畫曾經(jīng)劫難,但最終輾轉(zhuǎn)回到張充和手中。正是在這一機(jī)緣巧合之下,張充和與沈尹默有了 往來,張充和把自己作的詩(shī)詞呈正于沈先生,后又向沈先生請(qǐng)教書法,成為沈先生的弟子。 在張充和的收藏中,沈尹默先生的墨跡最多,至今藏有數(shù)十件沈先生寫于重慶時(shí)期的作品(包括詩(shī)稿信札)。從藝術(shù)質(zhì)量上來說,幾乎都是沈先生的精品,對(duì)研究沈 先生書法藝術(shù)的發(fā)展和成就有重要意義。
張充和在昆明時(shí),住在呈貢龍街的一個(gè)佛堂,她遂以“云龍庵”顏其居。1939年左右時(shí)任北京大學(xué)教授、故宮博物院副院長(zhǎng)的唐蘭先生來到昆明,充和請(qǐng)其為書庵名。唐蘭先生是古文字學(xué)家,“云龍庵”三字也以大篆書寫。
在上世紀(jì)三四十年代和張充和有翰墨交往的人中,還有一位曾任北大教授和故宮博物院副院長(zhǎng)的學(xué)者馬衡先生。馬衡是著名的金石學(xué)家,他1941年在重慶用隸書為張充和書寫的陸游詩(shī),用筆有《曹全》之圓潤(rùn),結(jié)字略參以《熹平石經(jīng)》之方整,氣息端莊淳雅。
同樣,作為昆曲界的天之驕女,張充和藏有《曲人鴻爪》冊(cè)頁(yè)三本,冊(cè)中均為昆曲界的友人所作書畫。第一集之首開即著名曲學(xué)專家吳梅先生為其書曲一首。《曲人鴻爪》中尚有另一位學(xué)者詞人汪東所作小畫,十分淡雅,一派文人本色。
向張充和求書索畫,總能讓人滿意而歸
張充和為人隨和大度,向她求書索畫,她總能讓人滿意而歸,不僅自己的書法,甚至收藏的名人尺牘,她也常常分送同好。上世紀(jì)五十年代末在美國(guó),張充和曾有一 段時(shí)期在加州大學(xué)圖書館工作,那時(shí)胡適恰在美國(guó),也常去她那里寫字。所以張充和藏有不少胡適的墨跡手稿,但多少年她也送出不少。最出名的是上海的黃裳,上 世紀(jì)八十年代與張充和相見時(shí),曾說起自己以前有過一張胡適的字,后來忍痛毀掉了。不料此語(yǔ)讓張充和動(dòng)了惻隱之心,回美后就將自己珍藏的一幅胡適手跡《清江引》,加了幾句題跋,慨贈(zèng)于黃裳。作家張昌華先生,他也和張充和有過交往,張充和知道他喜歡民國(guó)文人,尤喜胡適書法,某年春節(jié),便突然寄他一封郵件,張昌 華打開一看,竟是半幅胡適的字!大喜過望之余,只見詩(shī)后有一段小跋:“這殘片是1956年12月9日適之先生在我家中寫的,因墨污所以丟在廢紙簍中,我撿 起收藏已近五十年,今贈(zèng)昌華聊勝于偽,充和。”
編輯:陳佳
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