從新中國成立至本世紀(jì)初的中國書畫市場(chǎng)來看，古畫市場(chǎng)相對(duì)于現(xiàn)當(dāng)代書畫市場(chǎng)顯得不盡人意。但通過近十幾年的書畫市場(chǎng)交易來看，古代書畫相比現(xiàn)先當(dāng)代書畫更經(jīng)得起歷史的考究和藝術(shù)市場(chǎng)的驗(yàn)證，“古不如新”的現(xiàn)象將會(huì)慢慢成為遙遠(yuǎn)的過去，這是藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律。20世紀(jì)90年代，內(nèi)地藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)如雨后春筍般的興起，隨之把中國當(dāng)代書畫和當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)價(jià)炒作到了天價(jià)。加上海外資金的介入，當(dāng)代藝術(shù)和現(xiàn)當(dāng)代名家的作品價(jià)格騰盛的離譜，與古代書畫相比明顯偏高?！　∷囆g(shù)價(jià)值的標(biāo)準(zhǔn)是收藏家衡量書畫作品的一個(gè)重要原則?？v觀中國美術(shù)史，歷代有不少畫家曾經(jīng)在市場(chǎng)上被熱捧，而更有多少畫家卻是 “門前冷落馬稀”。 “元四家”的吳鎮(zhèn)早年無人問津，而他鄰近的水平一般，善于炒作的畫家總是門庭若市畫作供不應(yīng)求。有人問其故，他說：“百年后自有公論?！辈坏桨倌辏瑓擎?zhèn)畫風(fēng)已成后來者學(xué)習(xí)的藍(lán)本，而那位炙手可熱的畫家早已無人問津，更不用說名留青史了。古代書畫的收藏是高品位的收藏，屬于大收藏，不是普通老百姓的藏品。古畫收藏是文人雅士賞玩的奢侈品，一時(shí)的價(jià)格并不代表其真正的藝術(shù)價(jià)值。這與蘊(yùn)含其中的文人氣息是分不開的。

中國歷代文人雅士以尚古、摹古視為對(duì)傳統(tǒng)筆墨研究的根本，特別在書畫方面，可謂一脈相承、能人輩出，但不可否認(rèn)的是，古人筆下的韻味今人無法全部領(lǐng)悟和超越。古畫的高雅、穩(wěn)定恰恰折射出“當(dāng)代藝術(shù)” “新文人畫”“當(dāng)代水墨”等的荒唐、狂躁與膚淺。收藏鑒賞古畫是一個(gè)品讀 “古味”“韻味”“修為”的過程，這就要求收藏者具備有高度的藝術(shù)修養(yǎng)和文化品位。至于古代書畫，其藝術(shù)價(jià)值早有定論，現(xiàn)存古書畫數(shù)量有限，一畫難得，藏家若不是急需用錢，怎會(huì)把它拿來變現(xiàn)當(dāng)下，敢買古畫者，那就得有折本的覺悟；善于藏畫者，應(yīng)該是一個(gè)備有高品位，有涵養(yǎng)且有長遠(yuǎn)目光的儒商，而非普通的投機(jī)商?！　」糯鷷嫃拿佬g(shù)史的角度講，就是民國以前的書畫。上世紀(jì)到本世紀(jì)初的一段時(shí)期，近現(xiàn)代甚至是當(dāng)代的書畫作品在藝術(shù)市場(chǎng)上大受歡迎，而歷代傳世作品并不得到市場(chǎng)的青睞！原因何在？

據(jù)分析，原因有四：

一是歷史政治原因造成了人們對(duì)古畫的關(guān)注度不夠，古畫不及新畫那樣受到熱捧。中國書畫市場(chǎng)出現(xiàn)了上世紀(jì)40年代末和80年代初暫時(shí)性的斷層，人們對(duì)古畫市場(chǎng)的追捧與收藏意識(shí)比較淡漠，古畫的收藏與研究在某中意義上受到限制（僅限于博物館、藝術(shù)館、書畫研究機(jī)構(gòu)和大學(xué)等）或斷層；

二是國內(nèi)缺少專業(yè)的鑒定和收藏家，新興的一批書畫收藏者對(duì)古畫鑒定和古畫收藏比較陌生；

三是市面上古畫的存貨量相對(duì)比較少，市場(chǎng)炒手很難炒熱這一不成形的古畫市場(chǎng)；

四是國家計(jì)劃經(jīng)濟(jì)和人們審美傾向的影響。在過去很長一段時(shí)期內(nèi)，大多數(shù)人比較喜歡輕松愉快、活潑歡快之類的題材，而古畫厚重、嚴(yán)肅、古樸的風(fēng)格無法滿足人們大眾化的審美需要，而出現(xiàn)了一個(gè)很反常的現(xiàn)象。一個(gè)稍有點(diǎn)名氣的畫家所賣出的畫價(jià)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于明清時(shí)代一些畫家。在當(dāng)代畫家中，被冠以“山水大師”“中國畫大師”頭銜的數(shù)不勝數(shù)。從長遠(yuǎn)看，古畫由于它的歷史積淀和獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，投資前景是非常廣闊的，它比新畫更經(jīng)得起市場(chǎng)的考驗(yàn)， “古不如新”的現(xiàn)象應(yīng)該只是暫時(shí)的，表面的。

從投資古畫的風(fēng)險(xiǎn)來看，古畫的投資風(fēng)險(xiǎn)遠(yuǎn)小于近現(xiàn)代書畫。古畫更經(jīng)得起時(shí)間、歷史及價(jià)值的考驗(yàn)。原因是新畫的價(jià)格可能受到很多非市場(chǎng)因素的影響，如人為炒作、時(shí)尚偏好、畫家存世作品的多少等，因而價(jià)格存在人為性，虛假性，很難確定作品的真正價(jià)值。古代書畫之所以得以收藏是因?yàn)楦?jīng)得起時(shí)間的洗禮、市場(chǎng)的考究。能流傳到今天的古代書畫，大多數(shù)都是有傳承的歷代珍品或傳世佳品，從作品本身的價(jià)值和保值來看，其潛力巨大，無需置疑。古籍收藏家周鐵寧先生曾指出：“在中國臺(tái)灣和日本，近現(xiàn)代名畫的價(jià)格從來沒有超過古畫，這都是出于對(duì)歷史的尊重。而這種藝術(shù)素質(zhì)在中國內(nèi)地還需要長期的培養(yǎng)，隨著人們審美層次提高，認(rèn)清了炒作的真相，古畫的升值潛力會(huì)體現(xiàn)出來。”

1995年瀚海推出北宋張先《十詠圖》，1800萬元成交。2009年北京保利秋拍夜場(chǎng)“尤倫斯夫婦藏重要中國書畫”專場(chǎng)，明代古畫《十八應(yīng)真圖卷》以1.6912億元成交，打破了中國繪畫歷次拍賣成交世界紀(jì)錄，成為國內(nèi)單件成交額最高的藝術(shù)品。2010年秋拍，北宋黃庭堅(jiān)的《砥柱銘》以4.3億元成交，將古書畫市場(chǎng)推向了一個(gè)高潮。2011年元代畫家王蒙的《稚川移居圖》以4.025億元成交，成為當(dāng)年春拍最高的中國古代書畫作品，僅次于2010年拍賣成交的黃庭堅(jiān)《砥柱銘》，使王蒙《稚川移居圖》成為史上第二高價(jià)的古代書畫作品。2012年北京保利秋拍中元代畫家王振鵬的《江山勝覽圖》經(jīng)過幾番競價(jià)最終以1.012億元成交，成為當(dāng)年秋季全球拍賣首件成交價(jià)過億元的中國藝術(shù)品。2014年秋拍，國內(nèi)拍賣公司成交的書法作品共創(chuàng)收40.91億元，北京保利推出的乾隆書法《白塔山記》以1.16億元成交，成為年內(nèi)地拍賣市場(chǎng)上唯一一件過億的作品，也是迄今為止國內(nèi)中國書法作品拍賣的最高價(jià)。自十八大以來書畫交易市場(chǎng)受到“腐敗書畫被查”“禮品市場(chǎng)的不景氣”及國內(nèi)外經(jīng)濟(jì)大環(huán)境的影響，無規(guī)律的書畫價(jià)格飆升的勢(shì)頭早已放緩，當(dāng)代書畫遭遇冷淡，其學(xué)術(shù)上仍需定論和沉淀，在價(jià)格上仍需市場(chǎng)驗(yàn)證和確定。而古代書畫的稀缺價(jià)值和歷史價(jià)值使得近年來市場(chǎng)表現(xiàn)更為活躍，2014年、2015中國古書畫以迅猛的勢(shì)頭向國際藝術(shù)品市場(chǎng)沖擊，中國古畫將會(huì)成為藝術(shù)市場(chǎng)上名符其實(shí)的“寵兒”。