現(xiàn)象級(jí)綜藝IP“中國(guó)好聲音”的版權(quán)之爭(zhēng)警醒我們，中國(guó)的綜藝產(chǎn)業(yè)，要在以遵循知識(shí)產(chǎn)權(quán)為前提引進(jìn)舶來模式之外，多些本土創(chuàng)意研發(fā)，讓中國(guó)的原創(chuàng)節(jié)目模式盡早成長(zhǎng)起來，切忌做些打擦邊球式的微調(diào)包裝，這本質(zhì)上仍是“山寨思維”。

自主創(chuàng)新是我國(guó)發(fā)展旋律的“主音符”

近年來，多地自貿(mào)區(qū)、國(guó)家自主創(chuàng)新示范區(qū)的建設(shè)勢(shì)頭正興，“自主創(chuàng)新”也漸次成為發(fā)展旋律里的“主音符”。決策層對(duì)“自主創(chuàng)新”前所未有的重視，是基于對(duì)現(xiàn)實(shí)形勢(shì)的清醒研判和洞見：眼下中國(guó)經(jīng)濟(jì)已進(jìn)入新舊動(dòng)能切換的新常態(tài)，經(jīng)濟(jì)下行壓力在增大，投資、消費(fèi)、出口等方面也都遇到了不少瓶頸，因而迫切需要發(fā)掘新動(dòng)能。

按照經(jīng)濟(jì)學(xué)家熊彼特的創(chuàng)新經(jīng)濟(jì)學(xué)理論，經(jīng)濟(jì)發(fā)展的根本動(dòng)力就在于創(chuàng)新，而創(chuàng)新就是建立“新的生產(chǎn)函數(shù)”，將以往沒有的關(guān)于生產(chǎn)要素、條件的“新組合”引入社會(huì)生產(chǎn)體系，實(shí)現(xiàn)增長(zhǎng)拓殖。就此看，用創(chuàng)新蓄積新動(dòng)能、用新動(dòng)能推動(dòng)新發(fā)展，無疑是當(dāng)前中國(guó)的“剛需”。而自主創(chuàng)新，則是將中國(guó)經(jīng)濟(jì)導(dǎo)向提質(zhì)增效的路徑依賴。諾貝爾經(jīng)濟(jì)學(xué)獎(jiǎng)得主費(fèi)爾普斯就說，未來數(shù)十年中，中國(guó)需要依靠自主創(chuàng)新促進(jìn)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)。

然而，我們也得看到，時(shí)至今日我國(guó)自主創(chuàng)新能力仍相對(duì)薄弱，掌握的核心技術(shù)仍欠奉，在經(jīng)濟(jì)全球化過程中，也仍處在國(guó)際產(chǎn)業(yè)分工體系的下游，是國(guó)際產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型的主要承接者和“世界工廠”。以往依據(jù)比較優(yōu)勢(shì)理論采取的“以市場(chǎng)換技術(shù)”策略，很難獲得核心競(jìng)爭(zhēng)力。

正因如此，科技創(chuàng)新被擺在了國(guó)家發(fā)展全局的核心位置，我國(guó)建創(chuàng)新型國(guó)家的步伐也摁下了“加速鍵”。在中國(guó)從追趕型經(jīng)濟(jì)發(fā)展到“經(jīng)濟(jì)總量全球第二”的語境下，創(chuàng)新重任已責(zé)無旁貸地落到了國(guó)人的肩頭，國(guó)人也該具備擔(dān)此大任的自覺。

我國(guó)電視節(jié)目原創(chuàng)力匱乏

自主創(chuàng)新不是凌空蹈虛的口號(hào)，也不止適用于狹義的“科技范疇”，我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)同樣是求“自主創(chuàng)新”若渴。就拿電視節(jié)目而言，原創(chuàng)就是生產(chǎn)力，這也是國(guó)家軟實(shí)力的體現(xiàn)。

但目前我國(guó)電視節(jié)目領(lǐng)域的原創(chuàng)力仍顯匱乏，甚至整體陷入了“缺氧”局面，最終多靠“進(jìn)口內(nèi)銷”的引進(jìn)方式“吸氧”。揆諸當(dāng)下，那些霸屏的當(dāng)紅電視節(jié)目——例如湖南衛(wèi)視的《爸爸去哪兒》、浙江衛(wèi)視的《奔跑吧兄弟》，以及更早期的跳水類節(jié)目，多是版權(quán)引進(jìn)。

日前備受關(guān)注的現(xiàn)象級(jí)綜藝IP“中國(guó)好聲音”版權(quán)之爭(zhēng)，就再度將該問題拋在了公眾面前，也起到了某種側(cè)擊效果：中國(guó)的綜藝產(chǎn)業(yè)，要在以遵循知識(shí)產(chǎn)權(quán)為前提引進(jìn)舶來模式之外，多些本土創(chuàng)意研發(fā)，讓中國(guó)的原創(chuàng)節(jié)目模式盡早成長(zhǎng)起來。

而“好聲音”版權(quán)之爭(zhēng)作為國(guó)內(nèi)知識(shí)產(chǎn)權(quán)糾紛的經(jīng)典案例，有必要在此多說幾句。“中國(guó)好聲音”脫胎于《The voice of ……》這一母體，后者能成為已被全球65個(gè)國(guó)家和地區(qū)引進(jìn)、堪稱全球最為成功的電視綜藝節(jié)目模式，跟智力創(chuàng)造層面的精耕細(xì)作不無關(guān)系。其創(chuàng)造力和風(fēng)靡全球效應(yīng)的關(guān)聯(lián)，是對(duì)原創(chuàng)價(jià)值的凸顯，也給國(guó)內(nèi)綜藝走自主創(chuàng)新之路確立了可資借鑒的范本。

“好聲音”版權(quán)之爭(zhēng)是一種警示

而“中國(guó)好聲音”版權(quán)之爭(zhēng)，作為國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目涉版權(quán)糾紛的標(biāo)志性事件，也應(yīng)刷新很多人對(duì)自主創(chuàng)新的認(rèn)知：前四季中國(guó)好聲音的制作方燦星公司，在丟了“好聲音”模式版權(quán)之后，在新一季開始時(shí)曾試圖使用“2016中國(guó)好聲音”這一名稱，但被買下好聲音版權(quán)的唐德影視訴諸法庭，北京知識(shí)產(chǎn)權(quán)法院責(zé)令原節(jié)目制作方停用所有包含“中國(guó)好聲音”字樣的節(jié)目名稱和相關(guān)注冊(cè)商標(biāo)。最后趕在播出前又更名“中國(guó)新歌聲”，并號(hào)稱原創(chuàng)，但節(jié)目宣傳時(shí)仍或多或少傳達(dá)出與原來版權(quán)節(jié)目的關(guān)系，有些人甚至認(rèn)為著作權(quán)意義上的“制作寶典”也即核心模式并未跟“中國(guó)好聲音”完全切割。

這顯然是種警示：我們所提倡的自主創(chuàng)新究竟指什么？對(duì)國(guó)內(nèi)綜藝產(chǎn)業(yè)而言，以購買模式等版權(quán)引進(jìn)方式跟國(guó)際知名公司合作，在學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)后自主研發(fā)，既是尊重別人知識(shí)產(chǎn)權(quán)，也是后發(fā)者以創(chuàng)新實(shí)現(xiàn)趕超的迂回策略。但在這個(gè)過程中切忌在沒版權(quán)的基礎(chǔ)上做些打擦邊球式的微調(diào)包裝，這本質(zhì)上仍是“山寨思維”，也容易引來侵權(quán)訟爭(zhēng)。正如有些業(yè)內(nèi)人士說的，自主研發(fā)也是需要智力付出的，而不是找個(gè)現(xiàn)成模式改個(gè)頭換個(gè)面。

也正是針對(duì)國(guó)內(nèi)電視業(yè)自主創(chuàng)新不夠、低水平“借鑒”重復(fù)等問題，廣電總局前不久發(fā)出了相關(guān)通知，通過“黃金時(shí)段”調(diào)控倒逼電視節(jié)目自主創(chuàng)新。這樣的舉措可看為一種主流聲音：自主創(chuàng)新就是中國(guó)發(fā)展舞臺(tái)上該唱好的“好聲音”。那些合乎知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)原則、真正是國(guó)人自身智慧結(jié)晶的自主創(chuàng)新，才能贏得世界的尊重、才真正代表了中國(guó)的未來。

□麥徒（媒體人）