因工作關系,我多年來參與了一些革命歷史題材影視劇創(chuàng)作的策劃、討論和咨詢等工作,感受了革命歷史題材文藝作品的魅力,也引起了對文藝創(chuàng)作之于時代和歷史應當承擔起什么樣的責任問題的一些思考。

早在上世紀九十年代末,有關單位組織創(chuàng)作拍攝電視劇《長征》,第一次將紅軍長征這一歷史事件搬上電視熒屏。我同參與論證的各方面專家提出,寫長征,一定要寫出長征所體現的那個時代獨特的人文精神。該劇成為電視劇史上一部經典之作。其最大的成功,正在于生動地刻畫了長征者們作為一代民族精英的形象,深刻地揭示了長征這一曠世壯舉所體現的中華民族民族精神的激越升華。

文藝創(chuàng)作要承擔起推動時代進步的作用,一定要堅持鮮明的價值判斷和價值選擇。這也是文藝作品的“魂”。前幾年,電視熒幕上出現過一陣子“抗日劇熱”。其中,有一些是被觀眾批評的“戲說”和“神劇”,還有一些則是缺乏“精氣神”的平庸之作。為什么缺乏“精氣神”?就是缺乏價值內涵。今年上半年央視播出的電視劇《彭德懷元帥》和《海棠依舊》,引起強烈的社會反響。我是《彭德懷元帥》劇的歷史顧問,在同主創(chuàng)人員討論中,明確了這樣一個創(chuàng)作思想:彭德懷是一代“戰(zhàn)神”,一生與人民革命戰(zhàn)爭緊密聯系在一起。但如果只是簡單地敘述他指揮戰(zhàn)爭的過程遠遠不夠;更重要的是要深刻揭示人民革命戰(zhàn)爭的崇高價值。該劇貫徹這一創(chuàng)作思想,展示給觀眾的是彭德懷“人民保護神”的形象,是革命戰(zhàn)爭雄闊畫面與人民軍隊指戰(zhàn)員信仰美、崇高美、人格美交融的壯麗史詩。（作者系全國政協常委、中共中央文獻研究室原常務副主任）