延安文藝座談會(huì)合影

陜甘寧邊區(qū)的文化建設(shè)

延安和各抗日根據(jù)地的文藝界是宣傳群眾、組織群眾、戰(zhàn)勝敵人的一個(gè)方面軍。毛澤東曾風(fēng)趣地說，我們有兩支軍隊(duì)，一支是朱總司令的，一支是魯總司令的。這里的“魯總司令”的部隊(duì)是指根據(jù)地的文化大軍。

延安成為“紅都”后，像一塊磁石一樣，產(chǎn)生了巨大的吸引力，全國各地的文藝工作者通過不同的渠道奔向這里。在延安，他們呼吸著自由和民主的空氣，煥發(fā)出巨大的創(chuàng)作熱情。

到延安來的文藝工作者幾乎都有一個(gè)共同的心愿，就是想見見毛澤東，親耳聆聽毛澤東的教誨。毛澤東日理萬機(jī)，日夜操勞，但仍擠出時(shí)間來滿足大家的要求。曾在上海被國民黨特務(wù)秘密綁架后關(guān)押在南京的著名女作家丁玲，1936年被釋放后輾轉(zhuǎn)到達(dá)保安。中央宣傳部在一座大窯洞里開會(huì)歡迎她。毛澤東也來了。

會(huì)后，毛澤東問丁玲打算做什么，丁玲回答：“當(dāng)紅軍?！彪S后，她到前方總政治部工作。毛澤東填寫《臨江仙》詞一首送給丁玲：“纖筆一枝誰與似？三千毛瑟精兵。陣圖開向隴山東。昨天文小姐，今日武將軍?！?/p>

毛澤東同文藝界交往的另一條渠道，就是同文藝界人士建立廣泛的通信聯(lián)系。在毛澤東給文藝界人士的信中，既有體現(xiàn)個(gè)人情誼的私事，也有涉及文藝創(chuàng)作、文藝?yán)碚摲矫娴囊庖?。老同學(xué)蕭三寫信問可否提供一匹馬作交通工具。毛澤東在回信中，一方面表示代他“查問一下”，同時(shí)答應(yīng)，如果蕭三“在邊區(qū)范圍內(nèi)行動(dòng)，那我可以拿我的馬給你用一下”。1944年11月21日，毛澤東在給郭沫若的信中，告訴郭已將《甲申三百年祭》當(dāng)作整風(fēng)文件看待。他說：“小勝即驕傲，大勝更驕傲，一次又一次吃虧，如何避免此種毛病，實(shí)在值得注意?！彼Ｍ暨\(yùn)用大手筆寫一篇太平軍經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)的文章。他誠懇地告訴郭沫若：“我雖然兢兢業(yè)業(yè)，生怕出岔子，但說不定岔子從什么地方跑來；你看到什么錯(cuò)誤缺點(diǎn)，希望隨時(shí)示知?！?/p>

1942年，整風(fēng)運(yùn)動(dòng)逐漸在延安各單位展開。而這時(shí)的延安文藝界出現(xiàn)了“暴露黑暗”等問題。毛澤東感到有必要解決這些問題，通過文藝界的整風(fēng)，澄清一些是非。為此，他做了大量的調(diào)查研究工作。4月間，毛澤東約請(qǐng)艾青、劉白羽等幾十位文藝界人士談心。通過交談，毛澤東對(duì)中國革命文藝的方向、道路和未來，有了完整的構(gòu)想。5月2日下午1時(shí)半，延安文藝座談會(huì)第一次會(huì)議召開。會(huì)場(chǎng)氣氛十分活躍，大家爭(zhēng)相發(fā)言。5月16日召開了第二次全體會(huì)議。5月23日下午召開最后一次會(huì)議。在朱德講話后，毛澤東作總結(jié)講話。由于聽報(bào)告的人越聚越多，室內(nèi)十分擁擠，便將會(huì)場(chǎng)移到室外廣場(chǎng)，臨時(shí)用三根木椽支個(gè)架子，吊上一盞汽燈。報(bào)告結(jié)束時(shí)，已是深夜。毛澤東的總結(jié)講話，闡明了革命文藝為人民群眾、首先是為工農(nóng)兵服務(wù)的根本方向，系統(tǒng)地回答了文藝運(yùn)動(dòng)中許多有爭(zhēng)論的問題，強(qiáng)調(diào)革命文藝工作者必須從根本上解決立場(chǎng)、態(tài)度的問題。

延安文藝座談會(huì)后，廣大文藝工作者紛紛奔向抗戰(zhàn)前線，深入工廠、農(nóng)村、部隊(duì)，接觸群眾，體驗(yàn)生活，創(chuàng)作了《白毛女》《兄妹開荒》《夫妻識(shí)字》《逼上梁山》《王貴與李香香》等一大批反映現(xiàn)實(shí)生活的群眾喜聞樂見的好作品，發(fā)揮了文藝在革命斗爭(zhēng)中應(yīng)有的作用。