青年藝術(shù)家，是一個具有具象意義的標(biāo)簽，它常常代表了那些有著強烈特色感和自主意識的年輕藝術(shù)家。不過，在國內(nèi)藝術(shù)市場，資歷是不可或缺的一環(huán)，這也成為青年藝術(shù)家的一項桎梏。日前，以挖掘和推薦青年藝術(shù)家為核心的“青年藝術(shù)100”博覽會落下帷幕，這一項目已經(jīng)走過多年，但回看當(dāng)年推薦的青年藝術(shù)家，有的可能已經(jīng)成長為頗有名氣的藝術(shù)家，但真正能夠被市場和藏家認(rèn)可的鳳毛麟角。然而，這并不表示青年藝術(shù)家市場方面的窘迫，相反市場結(jié)構(gòu)的調(diào)整和藏家審美趣味的轉(zhuǎn)變給予青年藝術(shù)家更多的可能。

近年來，國內(nèi)藝術(shù)品市場也在發(fā)生著微妙的變化，人們不再一味地追求名家名作，而將更多的目光投向青年藝術(shù)家的作品，青年藝術(shù)家成為了藝術(shù)圈中潛力無限的群體。但是這些青年藝術(shù)家們在未被藝術(shù)市場關(guān)注之前，他們往往都是處在弱勢底層的藝術(shù)創(chuàng)作者，大多數(shù)畫廊不愿意冒市場風(fēng)險與沒有名氣的藝術(shù)家簽約。而如今，這一批青年藝術(shù)家已經(jīng)成為畫廊和拍賣公司掘金之地，“圈地”之后的培育問題，成為了藝術(shù)市場的課題。

青年藝術(shù)家的培育和市場養(yǎng)成，是一件循序漸進的事情。功利性的短期掘利并不適合于這一領(lǐng)域。究其原因，藝術(shù)的傳承還在于這一批青年藝術(shù)家，竭澤而漁，最終讓整個市場貧瘠而空乏，是要不得的。有業(yè)內(nèi)人士表示，青年藝術(shù)家的價格漲幅過快，失去利潤空間后迫使藝術(shù)機構(gòu)尋找下一個新的青年藝術(shù)家。相對而言，收藏青年藝術(shù)家的作品風(fēng)險更高，因為買的是未來。之前更多地關(guān)注藝術(shù)品的商業(yè)價值，現(xiàn)在會更多地關(guān)注藝術(shù)家能走多遠。

縱觀當(dāng)今的藝術(shù)市場，被人們所熟知的青年藝術(shù)家確實是少數(shù)，他們的作品在收藏市場也屬于小眾的收藏，也有很多是換手率比較高的逐利收藏。這可能與國內(nèi)的藝術(shù)市場結(jié)構(gòu)有一定的關(guān)系。從解決方式來看，讓青年藝術(shù)家更多地以拍賣形式進入大眾視野，似乎是一條不錯的路。上拍的作品，往往是甄選而來，讓收藏大眾看到更多的精品，也就能更好地看到青年藝術(shù)家。

青年藝術(shù)家意味著未來，他們之中有下一個大家，如果青年藝術(shù)家被藝術(shù)市場無情地變成藝術(shù)快餐，成為藝術(shù)市場的附庸品。那么，我們?nèi)ツ膬簩ふ蚁乱粋€白石、下一個大千呢。（朱匡杰）