提到“藝術(shù)”二字，很多人想到的可能是“高不可攀”甚至“不可理喻”，但事實(shí)上，很多藝術(shù)家都非常關(guān)注現(xiàn)實(shí)問題，他們的作品也會(huì)反映出其內(nèi)心追求。如當(dāng)今社會(huì)恒久長(zhǎng)存的環(huán)保問題，小到日常行走的人行道，大到地球外包裹的臭氧層，藝術(shù)家們都會(huì)為其操心，只不過很多人可能沒有意識(shí)到。下面我們就來看一看那些為環(huán)保出力的藝術(shù)，它們有的是通俗街頭藝術(shù)，有的是雅致室內(nèi)藝術(shù)，也許以后你也會(huì)碰到，那時(shí)不妨慢下你的腳步，細(xì)細(xì)體會(huì)一下藝術(shù)家想表達(dá)的心情。

藝術(shù)品發(fā)話了：你得環(huán)保

藝術(shù)一個(gè)很大的意義在于其影響力。藝術(shù)家利用外物制作成藝術(shù)品，借此媒介來放大自己內(nèi)心的想法和觀點(diǎn)，并傳達(dá)給觀者。因此，用藝術(shù)作品來引起公眾的注意就成了藝術(shù)家們呼吁大家關(guān)注環(huán)保問題（或者環(huán)保中的某一個(gè)角度）的最常見手段。

西班牙的Pejac是一位街頭藝術(shù)家，致力于進(jìn)行街頭涂鴉藝術(shù)。與我們常見的涂鴉藝術(shù)不同，他的街頭涂鴉作品絲毫不見絢爛奪目，而是細(xì)密樸素，不搶眼不突出，甚至能與環(huán)境融為一體。Pejac呼吁環(huán)保的作品有一個(gè)非常明顯的特征——視角超脫而宏觀。他往往會(huì)開辟一個(gè)人們意想不到的“上帝視角”來解讀我們的環(huán)境問題，使得觀者“細(xì)思恐極”，意識(shí)到人類身處險(xiǎn)境這一現(xiàn)實(shí)。下圖是Pejac為了向公眾宣傳環(huán)保理念而進(jìn)行的街頭涂鴉作品。

這個(gè)涂鴉作品繪制于今年的世界地球日，利用排水溝的凹陷，Pejac巧妙的將世界地圖繪制其中。行人經(jīng)過斜眼一瞥似乎是一塊污跡，但若退回來仔細(xì)查看，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這其實(shí)是我們生活的陸地。全球氣候變暖導(dǎo)致水平面上漲，礦藏采挖過度導(dǎo)致地面下陷，這些問題也許都是他想表達(dá)的內(nèi)容。如果我們的陸地真的被水淹沒，那人類的未來當(dāng)然也只能是“上帝的下水道”。

此作品被Pejac繪制于草地邊的一堵灰墻上。遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去似乎跟家中的電視背景墻一樣普通，不過是孩童觀察螞蟻的一個(gè)瞬間。不過我們可以走近點(diǎn)再仔細(xì)看一看。

有沒有覺得觸目驚心？形貌認(rèn)真的小女孩竟然變成了惡魔，背后旁觀的小孩似乎也一瞬間變成了邪惡的幫兇。被放大鏡殘忍烤焦的人類，在幾秒前還是“無足輕重”的螞蟻。這種身份和視角的轉(zhuǎn)換，有沒有讓你脊背生寒呢？關(guān)愛我們周遭的一切，也許就是從這一個(gè)轉(zhuǎn)換視角的涂鴉開始的。

同樣是街頭涂鴉，下面這個(gè)就溫和了許多。在倫敦工作的Anna Garforth原本是一名園藝設(shè)計(jì)師，但是在大都市的快節(jié)奏中她很快就感到了靈感的枯竭和創(chuàng)作的失落。這一切在她進(jìn)行了舒緩身心的森林旅行之后終于得到了改變。旅行歸來的她開始重新審視大自然，開始留意到以前不曾注意過的細(xì)小世界。

她將作為“種子”的苔蘚加入果汁機(jī)，然后混入酸奶、啤酒和糖分作為“培養(yǎng)基”，攪拌后的混合物被她刷在墻上繪成圖案，十四天后，墻面上被刷子涂抹出的圖案就會(huì)變得郁郁蔥蔥，成為一個(gè)賞心悅目的墻上涂鴉。Anna希望她的創(chuàng)意能給喧鬧繁雜的大都市帶來更多的新鮮綠意，吸引眼球的同時(shí)也能勾起大家對(duì)大自然最初狀態(tài)的回憶。

2015年，氣候峰會(huì)在法國(guó)巴黎舉行。雖然會(huì)議謹(jǐn)慎而溫吞，但關(guān)心環(huán)保的藝術(shù)家們已經(jīng)做出了更為激進(jìn)的舉動(dòng)。在巴黎先賢祠前的廣場(chǎng)上，丹麥-冰島藝術(shù)家奧拉維爾?埃利亞松（Olafur Eliasson）偕同丹麥地質(zhì)學(xué)家明尼克?羅欣（Minik Rosing）從格陵蘭島努克峽灣運(yùn)來了12塊總重量近乎100噸的浮游冰塊。他們將這些冰塊擺成鐘表的形狀，并將其命名為《冰鐘（Ice Watch）》。晶瑩無暇的冰塊在陽光下開始融化，人們好奇的聚攏過來，試圖觸碰靠近這些冰塊。眼前可觸的直觀體驗(yàn)想必會(huì)讓“氣候變暖”這件事深深地烙印在民眾心里，今后對(duì)此類問題也會(huì)更加的敏感關(guān)注。

去年的瑞士巴塞爾藝術(shù)展上，一個(gè)名為《塑料樹》的作品顯得非常惹眼。該作品發(fā)伸于一面巨大的墻，支出的干枯樹椏上掛滿了五顏六色的塑料袋。這個(gè)裝置藝術(shù)的作者帕斯卡爾?馬修?塔悠（Pascale Marthine Tayou）將該作品詮釋為“樹之花”，他表示該作品是一種綜合了建筑、自然、人工合成元素，并與輻射和基因改造有關(guān)的奇異突變。在巨大的展廳里，遒勁蒼老的樹枝與柔軟輕盈的塑料袋形成奇異的對(duì)比，這些色彩繽紛的塑料袋真的如花般閃耀。當(dāng)然，塑料袋閃耀的只是觀者的眼，環(huán)保理念想必已經(jīng)閃耀在心里了。

幸運(yùn)的垃圾：變身藝術(shù)走上巔峰

作為室內(nèi)裝置藝術(shù)，巴塞爾藝術(shù)展上的塑料樹所用材料還屬于藝術(shù)范疇，但很多更加激進(jìn)的藝術(shù)家已經(jīng)開始直接用真正意義上的垃圾來進(jìn)行創(chuàng)作了?？赡軙?huì)形成污染的、或許會(huì)堆積浪費(fèi)的、甚至已經(jīng)被污染的自然物，都被這些大膽的藝術(shù)家們拿來作為自己創(chuàng)作的材料。在此基礎(chǔ)上做出的藝術(shù)品，往往具有更加沉重的現(xiàn)實(shí)意義和震懾人心的警示作用。

在印度的昌迪加爾，有一個(gè)“垃圾公園”。所謂垃圾公園并不是幽默，而是描述事實(shí)——這個(gè)公園真的是完全用垃圾制成的。在這個(gè)10公頃的公園中，游客可以看到用千萬個(gè)廢舊插座做成的巨大墻壁，用啤酒瓶搭建的房屋，煤渣堆砌的假山，甚至碎瓷片和舊瓶蓋做成的人像雕塑群。1958年到1965年間，退休公務(wù)員列克?昌德突發(fā)奇想，把他平時(shí)在城市里閑逛撿到的破爛都做成了雕塑藝術(shù)品。1972年，他的“秘密”因?yàn)槌鞘袛U(kuò)建而被政府發(fā)覺，但政府并沒有阻止反而給予他資金上的支持。于是1976年，垃圾公園正式對(duì)外開放了。如今，每年都會(huì)有數(shù)以萬計(jì)的游客來參觀這個(gè)公園，希望他們?cè)趪K嘖稱奇之后也能帶著對(duì)環(huán)保的一份心意離開。

上面的這幅畫作，乍看之下似乎非常普通。但其實(shí)當(dāng)初畫家創(chuàng)作這幅畫的時(shí)候，他的感覺一點(diǎn)都不普通。因?yàn)檫@幅畫的顏料在完全干透之前，一直散發(fā)著刺鼻的惡臭。這幅畫是菲律賓畫家巴爾加斯的作品，該作品的特別之處在于，它是用有毒污水制成的顏料繪制的。而這些污水，正取自于菲律賓首都大馬尼拉地區(qū)受污染最嚴(yán)重的河水。藝術(shù)家取得含有河床土壤的污染河水，將水質(zhì)樣本凈化處理后再風(fēng)干，之后與阿拉伯樹膠溶液混合成為水彩顏料。這項(xiàng)活動(dòng)有9位畫家（巴爾加斯就是其中之一）參加，項(xiàng)目名為“骯臟水彩”。該項(xiàng)目的全部畫作都在馬尼拉的羅克韋爾展覽中心展出并售賣，而銷售所得則用于治理當(dāng)?shù)貒?yán)重的水體污染。

從2015年起，臺(tái)灣的一群藝術(shù)家和慈濟(jì)組織就開始搜集廢棄的塑料瓶。到2016年1月22日，他們的作品終于對(duì)世人亮相了。這是一個(gè)覆蓋整個(gè)山坡的巨大“畫作”，內(nèi)容是梵高的名作《星空》。整個(gè)“畫作”面積達(dá)到了4萬余平方米，其組成則是400萬個(gè)廢棄的塑料瓶。據(jù)場(chǎng)地創(chuàng)辦人介紹，這400萬個(gè)塑料瓶的搜集異常艱辛，因?yàn)槠孔硬皇悄脕砭涂梢杂玫模€需要進(jìn)行清洗、按照顏色分類，最后由團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)擺放。在整個(gè)創(chuàng)作過程中，僅丈量和計(jì)算，就花去了3個(gè)月的時(shí)間。由于“環(huán)?！笔且粋€(gè)當(dāng)代概念，因此主動(dòng)表述環(huán)保的意象往往都出現(xiàn)在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中。而次此實(shí)景藝術(shù)將大師名畫進(jìn)行了另類闡述，對(duì)于花樣百出的“藝術(shù)環(huán)保界”來說，顯然是一股重磅“泥石流”。

雖說前面幾個(gè)藝術(shù)作品都頗為簡(jiǎn)潔甚至樸素，但這并不意味著絢爛搶眼的藝術(shù)就落了下乘。葡萄牙街頭藝術(shù)家Bordalo II的雕塑作品乍看起來非常之浮夸，雕塑體型巨大，顏色鮮艷嘈雜，存在感簡(jiǎn)直爆炸。但如果你仔細(xì)觀察，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他的雕塑作品似乎有一點(diǎn)點(diǎn)破敗。這種破敗感除了來自于雕塑動(dòng)物的體態(tài)神情之外，還來自于雕塑本身材質(zhì)的凋零。事實(shí)上，在這些雕塑亮相之前，Bordalo II可能更像是一個(gè)拾荒者。他游走于廢棄工廠甚至垃圾場(chǎng)之中，搜集了大量的垃圾。之后他將這些垃圾拆解組裝、塑成造型，最后覆上帆布并刷上油漆，最終形成了這些有著華麗外觀的動(dòng)物雕塑。這些雕塑被放置在城市里并配以涂鴉，體型碩大眼神無助，真不知道是“垃圾堆積”的觸動(dòng)更大還是“城市動(dòng)物”的觸動(dòng)更大。

藝術(shù)和慈善聯(lián)姻：豪邁又實(shí)在

當(dāng)然，除了用藝術(shù)作品本身來支持環(huán)保之外，藝術(shù)界也會(huì)干一些“實(shí)打?qū)崱钡氖隆Ｈツ晗掳肽甑臅r(shí)候，某寶大佬馬云的油畫處女作《桃花源》被拍賣，拍得的3600萬元港幣被悉數(shù)捐贈(zèng)給了公益環(huán)保基金會(huì)，而在拍賣結(jié)束后，此畫620萬港幣拍賣傭金也被蘇富比拍賣行捐出。在這則消息里雖然馬云的名字滿天飛，但有些人可能會(huì)更關(guān)注另一個(gè)名字，當(dāng)代藝術(shù)大家曾梵志。據(jù)悉，馬云的這幅《桃花源》是在曾梵志的指導(dǎo)下，二人合作完成的。畫作以地球?yàn)橹黝}，繪制于罕見的圓形畫布上，畫布直徑為79.6厘米。當(dāng)慈善與藝術(shù)相遇，碰撞出的火花果然是更加的豪邁和實(shí)在?。?/p>