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很多畫家缺的不是技術(shù)而是經(jīng)驗

2016年11月14日 09:59 | 作者:楊大偉 | 來源:新快報
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可以這樣認為,原創(chuàng)力是藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)在品格,是真切的、質(zhì)樸而有力的。靜觀這些年國內(nèi)藝術(shù)創(chuàng)作的狀態(tài),難以列舉出幾個令人服膺的原創(chuàng)性藝術(shù)家。大多藝術(shù)作品從形式到內(nèi)容乏善可陳,相對沙化,造成過度符號化,并進而引發(fā)自身辨識度與公眾認同度日趨降低,畸形復制漫天。而這些又隱含著軟性的自我封閉性。


很多畫家缺的不是技術(shù)而是經(jīng)驗

而今,所有的商品、事物、行動、事件,不是因為沒有品質(zhì)不顯得珍貴,而是因為嚴重過剩而貶值。曾經(jīng)出版物的繁榮,當下自媒體的瀏覽量,符號無限度傳播使得大 數(shù)據(jù)時代的一切都變成速度,不斷地替代、創(chuàng)新、超越,使過去的一切速朽。單就藝術(shù)品的生產(chǎn)、傳播來看,過度一樣導致了生產(chǎn)過剩,消費過剩。過剩也意味著重 復生產(chǎn),重復傳播,隨之,原創(chuàng)性作品便逐步式微。同樣,由于人們想象力的嚴重過剩,致使想象力貶值。

對于創(chuàng)作者而言,精神的原創(chuàng)應(yīng)該具有更 為重要的意義。因為精神的原創(chuàng)可以保留它應(yīng)有的高度。再者,創(chuàng)作者的“庫存”不足也表現(xiàn)為原創(chuàng)力缺失,藝術(shù)品價值隨著藝術(shù)市場的起伏致使生產(chǎn)過剩,違背了 精益求精的創(chuàng)作規(guī)律,導致缺少對存在意識的精神超越,缺少對時代的整體性認知,也應(yīng)該歸咎為原創(chuàng)力的缺失所致。

所謂藝術(shù)原創(chuàng)力的匱缺實際上 不是指藝術(shù)作品的生產(chǎn)能力,而是藝術(shù)面對變動不居的生活世界原有活力的喪失,以及創(chuàng)新能力和再生能力的匱缺。在藝術(shù)原創(chuàng)力日顯疲乏的背后,蘊含著一個事 實:由來已久的藝術(shù)觀念及其制度化的生產(chǎn)方式早已遭受前所未有的沖擊,市場經(jīng)濟和新興媒體不斷擠壓著藝術(shù)的生存空間,滯礙了藝術(shù)對于現(xiàn)實生活本應(yīng)具有的敏 銳和鮮活的感應(yīng),并使之以更為自我內(nèi)化的創(chuàng)作方式來刻意堅守某種對立與疏離的姿態(tài)。這一無情的現(xiàn)實又凸現(xiàn)為創(chuàng)作與理論的脫節(jié)和分化。一方面,在當今社會市 場化的制度轉(zhuǎn)型過程中,昔日的激進觀念變成了如今的常態(tài),日常生活宰制了藝術(shù)的想象,新型的大眾文化穿越精英主義的話語呼嘯而過,替代性地成為了塑造社會 文化想像的主力構(gòu)架,而自我鎖閉、漸失活力的藝術(shù)通向現(xiàn)實的路徑卻日益狹窄,反倒畫地為牢,構(gòu)造了個人化恣肆的生產(chǎn)場所。

另一方面,當藝術(shù)淪為一種邊緣化的個人話語的時候,可能進而喪失對現(xiàn)實歷史整體的把握力和呈現(xiàn)力,阻斷了批評闡釋的可能性和有效性。經(jīng) 驗的雷同與復制,加之語言的粗糙、理念的空洞,如此面目的藝術(shù)作品自然無法讓人產(chǎn)生視覺上的精神性需求。在批評面對藝術(shù)逐漸失去闡釋活力的同時,人們所焦 慮的,正是藝術(shù)本應(yīng)提供的對于文化及生活世界的理解。然而,實際的狀況是當下的藝術(shù)創(chuàng)作已經(jīng)難以營造一種精妙的想象,難以成為具有深切關(guān)懷的場域,更難以 貢獻面向當代的一種可能性。藝術(shù)創(chuàng)作在自我內(nèi)化的同時,也被自動疏離于時代之外。

現(xiàn)在很多畫家,缺乏的不是技術(shù)而是經(jīng)驗,因為他們不是關(guān)在畫室就是飄浮在都市圈子,與時代人心存在隔膜,于是有了模仿西方藝術(shù)大家和過度自我感懷的創(chuàng)作模式。

編輯:陳佳

關(guān)鍵詞:很多畫家 缺的不是技術(shù) 而是經(jīng)驗

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