然而，這些評獎的申報程序和評審過程常常繁瑣而低效，評審理念和評審規(guī)則陳舊而僵化，評審的依據(jù)僅僅是那些量化的數(shù)據(jù)，只看所參加展覽的級別和發(fā)表期刊規(guī)格的高低，看入圍和獲獎的次數(shù)，看作品的外在形式的花樣和技巧的熟練程度，甚至看推薦專家的身份和知名度等等，幾乎把美術(shù)創(chuàng)作和研究本身的具體內(nèi)容和客觀水準(zhǔn)完全擱置一邊。在這種游戲規(guī)則下，真正由心而發(fā)的那些樸實無華的美術(shù)創(chuàng)作和腳踏實地的理論研究，往往在評審中被早早地出局。

面對這樣的評獎，美術(shù)創(chuàng)作者和研究者開始分化為兩類，一類人，把精力轉(zhuǎn)向?qū)υu審規(guī)則的細(xì)細(xì)鉆研，并籌劃應(yīng)對策略，另一類人，執(zhí)著地一心專注于個人的創(chuàng)作和研究。兩類人的科研評審結(jié)局自然完全相反。

對于第一類人而言，獎項是他們立足學(xué)術(shù)界的唯一依托，是證明其學(xué)術(shù)高度的主要標(biāo)志。他們自愿細(xì)讀科研申報的繁瑣文件，遇到關(guān)鍵處逐一劃線、標(biāo)注，而后按圖索驥，精心準(zhǔn)備。其研究往往并非從自己的學(xué)科特長和專業(yè)優(yōu)勢出發(fā)，而是走冷門，走偏門。盡管其研究專業(yè)性明顯欠缺，最后的評審結(jié)果卻常常符合評審要求，甚至全票通過，或入圍，或得獎，輕而易舉地實現(xiàn)了預(yù)期目標(biāo)。他們參加美術(shù)展覽比賽同樣有招，深知要想容易入選，畫幅要選擇大的（在規(guī)定的范圍內(nèi)盡可能選擇最大的尺寸），畫種要選擇小的（如：年畫、連環(huán)畫、漆畫、綜合材料、水彩等），對哪一類主題、技術(shù)套路、形式風(fēng)格和畫面效果的入圍概率高、獲獎命中率大，都深有研究。他們不僅需花大力氣認(rèn)真研究獲獎作品的“成功秘訣”，探究其中的技術(shù)“奧妙”，還需要為寄送作品和打通各級評審“關(guān)卡”煞費苦心。然而，如此用“心”良苦的美術(shù)創(chuàng)作，又怎么可能“走心”呢？畫面上那份充滿功利色彩的庸俗表情和缺乏個性的阿諛奉承的低俗氣質(zhì)昭然若揭。

對于第二類人而言，他們把美術(shù)創(chuàng)作和研究看成是一種自己的生活方式，就像寫日記一樣，平實而真摯，每日堅持用畫筆記錄個人的真情實感和本真思考，或用文字梳理當(dāng)代美術(shù)發(fā)生、發(fā)展的演變歷史，剖析當(dāng)下美術(shù)現(xiàn)象的背后根源，并提出獨特的見解和主張，既不是為了等待展覽比賽的遴選，也不是為了接受項目“評委”的審判，無需討好、討巧、投機、走捷徑，只要“走心”即可。他們做學(xué)問執(zhí)著而專注，既不會為了各色各樣的評比而改變研究方向，也不會因為沒有這些獎勵而失去了研究的動力，完全是一種自覺的職業(yè)行為；他們從事美術(shù)創(chuàng)作往往不愿趨附于時下某些“權(quán)威”展覽或時尚展覽中流行的語言樣式或風(fēng)格樣板，而保持純真的創(chuàng)作心態(tài)，從而實現(xiàn)真正的自我表達。正是這種“隨心”的美術(shù)創(chuàng)作或研究，看似憨態(tài)拙樸，卻往往觸及學(xué)術(shù)探究的深層，直逼藝術(shù)本質(zhì)的內(nèi)核。然而這樣的美術(shù)作品和研究成果，卻往往無法正常納入評價機制的“游戲規(guī)則”，或因沒有入選高級別的美術(shù)展覽和刊登在“高層次”的學(xué)術(shù)期刊上，而被定級為低層次學(xué)術(shù)，給予低分，或因不曾參展和發(fā)表，而無法量分，作零分計，甚至因申報程序的繁瑣而主動放棄申報，或因申報資格的不完備而耽擱評審。潛心探索、默默修行的美術(shù)實踐者和理論家，在善于迎合制度游戲規(guī)則的投機者面前，慘遭逆淘汰。

美術(shù)科研評獎的目的，本該是為了激勵虔誠的藝術(shù)創(chuàng)作者和潛心研究的美術(shù)理論學(xué)者，從而營造積極健康的學(xué)術(shù)氛圍。但當(dāng)前的美術(shù)科研評獎完全違背了這樣一個初衷，而逐漸扭曲為一種逆淘汰機制。