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網(wǎng)絡大電影現(xiàn)狀堪憂 作品粗俗劣質(zhì)觸及底線

2016年11月16日 09:17 | 來源: 光明網(wǎng)
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作品粗俗劣質(zhì)觸及底線

網(wǎng)絡大電影的內(nèi)容建設也一直是人們關(guān)注的問題。曾有人對此直言不諱:“我們應該撇開‘電影’談‘網(wǎng)大’,當前的網(wǎng)絡大電影根本不是為了探索電影藝術(shù)而生的?!眱?nèi)容低俗、格調(diào)低下、血腥暴力、低級趣味,已經(jīng)成為部分網(wǎng)絡大電影的代名詞。數(shù)量和質(zhì)量不成正比、盈利和口碑出現(xiàn)倒掛、拿得出手的作品缺失,也成為目前網(wǎng)絡大電影市場面臨的核心問題。中國傳媒大學藝術(shù)學部青年教師朱傳欣對此深感憂慮。他指出,喜劇、愛情、懸疑、驚悚在網(wǎng)絡大電影的題材中占據(jù)了80%以上,跟風現(xiàn)象嚴重,質(zhì)量良莠不齊,充斥著大批格調(diào)不高、制作粗糙的作品。甚至有的公司在介紹網(wǎng)絡大電影如何不賠錢的經(jīng)驗時宣稱,“凡是能上電視的劇本都該扔掉”,也就是鼓勵創(chuàng)作者刻意突破底線、挑戰(zhàn)禁忌、打“擦邊球”,這導致不少無法登陸院線和電視的軟色情、硬暴力在網(wǎng)上大行其道,甚至成為不少從業(yè)者口中津津樂道的所謂“網(wǎng)感”。

青年評論家徐健對此也滿懷擔憂。他表示,網(wǎng)絡大電影制作方靠投機取巧、劍走偏鋒取得關(guān)注的現(xiàn)象屢見不鮮,最典型的方式就是所謂“搭便車”“蹭IP”。例如,前段時間,粉絲、影迷在為演員喬任梁因抑郁癥過世哀悼之時,有人宣布網(wǎng)絡大電影《喬任梁之死亡郵件》開始籌拍;王寶強離婚事件,也“發(fā)酵”出一部名為《寶寶別哭》的網(wǎng)絡大電影,從編劇到拍攝完成僅用8天;導演馮小剛的新作《我不是潘金蓮》還沒有上映,《我是潘金蓮》《潘金蓮就是我》等網(wǎng)絡大電影,就已經(jīng)登上了視頻網(wǎng)站的熱搜。無獨有偶,諸如《捉妖濟》《解救武先生》《解決吾小姐》《神秘美人魚》《澳囧》《小炮兒》等各類山寨IP橫空出世,誤導網(wǎng)絡受眾。

自審自播機制有待加強

在龔禹霖看來,網(wǎng)絡大電影市場不可能永遠充斥著成本只有數(shù)十萬元的低端產(chǎn)品,一些小成本的劣質(zhì)作品必然會被淘汰。與電影、電視劇等其他藝術(shù)形式一樣,網(wǎng)絡大電影創(chuàng)作者和制作方也必須堅持文化自覺和行業(yè)自律,將思想性、藝術(shù)性作為創(chuàng)作標準,把打造精品化、差異化的內(nèi)容作為市場核心競爭力。平臺方也要轉(zhuǎn)變以點擊量、評論量等“數(shù)字”為成功標尺的觀念,加強自審自播機制,提高網(wǎng)絡大電影的準入門檻,提高網(wǎng)絡影視作品的公益性、教育性、服務性。

關(guān)于網(wǎng)絡大電影的發(fā)展前景,朱傳欣補充道:“我覺得不能一味靠行政手段和道德約束來解決問題,還應該發(fā)揮市場的作用來解決市場自己的問題。隨著未來視頻網(wǎng)站會員服務體系的成熟,網(wǎng)絡大電影有可能不再依賴于平臺的分賬,而是通過用戶付費直接獲得‘網(wǎng)絡票房’。平臺方與制片方的合作模式也應適時從‘邀請賽’轉(zhuǎn)變?yōu)椤蕴悺?,把之前那種以犧牲作品質(zhì)量為代價粗制濫造、貪多求快的低端團隊與作品拒之門外,從而建立起一個良性綠色的網(wǎng)絡院線生態(tài)。這樣,制片方才敢于將重金打造的精品影片投向網(wǎng)絡,屆時可能會出現(xiàn)同步甚至先于院線上映的情況,這種‘良幣’驅(qū)逐‘劣幣’的方式,或許有助于改善網(wǎng)絡大電影的市場環(huán)境?!薄。ū緢笥浾?李蕾 本報見習記者 張進進)

編輯:梁霄

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