周梅森：這次掛職，讓我對政治權力如何運作，有了一定的了解。之后，我依然密切關注家鄉(xiāng)以及類似城市政治生態(tài)的變化和演變。正因為這種關注，很多官員愿意和我交朋友。他們知道你喜歡寫，就喜歡跟你說，受了委屈也愿意跟你講?，F(xiàn)在我手頭的素材多得不得了。

而且我經常瀏覽中紀委網站，每一個高官的案子，從他落馬開始，到最后的結案，我都會密切關注。

以貪腐案件寫一個大省的政治生態(tài)

新京報：你希望通過這部作品傳達出什么？

周梅森：電視劇其實可以比較深刻地挖掘人情人性。以一個貪腐案件為由頭，來寫一個大省的政治生態(tài)，寫出一個個人物的人情，剖析他們的人性。

這部劇里，破案只占了三分之一的篇幅，我花了一半的時間講各級官員在官場如何活動，剩下的篇幅寫下崗工人、弱勢群體被腐敗侵蝕后如何艱難地生活和反抗。我希望這部劇能夠全面而準確地概括這個時代的特征。

新京報：什么樣的特征呢？

周梅森：比如說，在電視劇里，新到任的省委書記看到本省問題很棘手。在現(xiàn)實情況中，很多地方幫派林立，搞利益團伙。當一個官員來到一個新地方主政，一般來說，不可能馬上就得罪這個地方的利益團伙。

有干部來問我，我怎么能寫這么多幫派，比如秘書幫、政法幫，這些詞在過去很忌諱。我請他看了習近平在2016年2月在中紀委會議上的講話，黨內絕不允許搞團團伙伙、結黨營私、拉幫結派，搞了就是違反政治紀律。他看了之后，不作聲了。

8年的“洪荒之力”

新京報：寫這部劇的起因是什么？

周梅森：2015年，最高檢派人來找我3次，希望我能寫一部新劇。他們提出十八大之后，對反腐這一舉國關注的大事，竟然還沒有一部電視劇類的文藝作品，希望能抓好這個事情。于是最高檢和廣電總局找到我，認為我適合寫這類作品。

過去8年里，我都沒有再寫新的反腐小說。這時候，我發(fā)現(xiàn)他們這是“玩真的了”。于是我就把8年來陸續(xù)寫的材料整合在一起。寫起來很順，這部劇匯聚了我8年的“洪荒之力”。兩年之內，我寫完了30萬字的小說，改寫成60萬字的電視劇本，還改編成話劇，共100萬字。

新京報：這部劇在審核方面要求嚴格嗎？

周梅森：以我過去的經驗，這類政治題材的電視劇，審核是非常麻煩的。

2002年開始，反腐作品出現(xiàn)帶動了一大批寫官場文學的，但相對龐雜混亂，等我做《絕對權力》和《國家公訴》時，審核尺度很嚴格。我的兩部劇審核過程中，都分別修改了八九百處，《絕對權力》差點就被斃了。

所以，做《人民的名義》之前，我跟導演李路提前打了招呼，要做好刪掉5集、改1000次的準備。但是，這一次非常棒，總局讓專家們提意見，專家給予了高度評價，這在過去簡直不可想象。

官員們落馬之后，如果能意識到自己為了金錢、利益而放棄操守，違背法律是不值得的事情，這樣的懺悔才能打動我。

以一個貪腐案件為由頭，來寫一個大省的政治生態(tài)。

我在劇里寫，H省委常委、省會城市市委書記的老婆收了別人三張卡。這是南京市浦口區(qū)反貪局的一個真實案例。