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古徽州 “一個(gè)人”堅(jiān)守的徽劇舞臺(tái)
京劇是中國(guó)的國(guó)粹,而它的前身——徽劇作為古徽州(今安徽黃山、宣城部分及江西婺源)的傳統(tǒng)戲曲,已有三百多年的歷史。清朝乾隆年間,四大徽班進(jìn)京,使徽劇在當(dāng)時(shí)名聲大噪,而后徽劇在與昆曲、秦腔不斷地交流、融合的基礎(chǔ)上,孕育、形成了新的劇種——京劇。
在現(xiàn)今新文化娛樂方式的沖擊下,傳統(tǒng)的徽劇已幾近“失語”,在一般的舞臺(tái)上已難尋蹤影,傳承之路更是舉步維艱。近日,記者在黃山市屯溪區(qū)參加“知客行”游學(xué)活動(dòng)時(shí)看到,徽劇演員王灶川正在臺(tái)上表演,本來需要多人共同演繹的徽劇傳統(tǒng)劇目《水淹七軍》只有他一人來表演,略顯蒼寂的唱腔和隨意擺放的道具服裝,讓陳舊的戲臺(tái)顯得更加地落寞。
徽劇票友吳善美在教游客表演徽劇身段?!∪f戈 攝
10歲便開始學(xué)習(xí)徽劇的王灶川,幾十年來,他已經(jīng)與徽劇“融”為一體,在與記者交流中,雖然臉上帶笑容,但言語中卻透露出了淡淡的憂傷與無奈。他向記者介紹說:“現(xiàn)在徽劇的傳承比較缺乏人才,學(xué)徽劇的人不多。”
時(shí)至今日,徽劇歷盡滄桑,幾度興衰,老藝人的相繼謝世,使其陷入后繼無人,瀕于失傳的危機(jī),并且京劇在發(fā)展演變的過程中,已經(jīng)完全脫離了徽劇母體,形成了自己獨(dú)立的風(fēng)格和表演體系,古老的徽劇存在著被京劇同化的趨勢(shì)。
那么,古老的徽劇是否會(huì)在內(nèi)憂外患的境地下,逐步地淡出大眾的視野呢?盡管徽劇的發(fā)展之路還很曲折,沒有新鮮的血液注入,想組織專業(yè)的徽劇演員演出一臺(tái)大戲已經(jīng)不現(xiàn)實(shí),但不少外地來的游客來到古徽州還是希望能夠了解一些徽劇,在舉步維艱的情況下,已經(jīng)達(dá)到專業(yè)水準(zhǔn)的徽劇票友吳善美主動(dòng)與王灶川同臺(tái)獻(xiàn)藝,一個(gè)人演繹了徽劇經(jīng)典劇目《貴妃醉酒》。
北京游客楊婷對(duì)徽劇這門古老藝術(shù)充滿了好奇,學(xué)習(xí)得很認(rèn)真?!∪f戈攝
記者在現(xiàn)場(chǎng)看到,一批徽劇愛好者正沉浸在這張經(jīng)典歷史文化名片所營(yíng)造的濃厚藝術(shù)氛圍中。
演出結(jié)束后,古老的戲臺(tái)上,吳善美正手把手教游客們學(xué)習(xí)徽劇的身段手法,水袖一揮、折扇一開,穩(wěn)健的步伐、婀娜的身段無不展現(xiàn)著徽劇獨(dú)特的藝術(shù)魅力。她告訴記者:“現(xiàn)在戲曲的市場(chǎng)并不景氣,但我作為一個(gè)戲曲愛好者,有責(zé)任把這個(gè)民族文化去弘揚(yáng)光大,同時(shí)我也想帶動(dòng)身邊的朋友們,更加地?zé)釔蹜蚯?,并把徽劇介紹給全國(guó)觀眾,弘揚(yáng)我們的國(guó)粹?!?/p>
徽劇的文化魅力正通過他們的演繹,感染著來自五湖四海的游客。在現(xiàn)場(chǎng),來自北京的楊婷努力地跟著吳善美練習(xí)戲臺(tái)動(dòng)作。休息時(shí),楊婷告訴記者:“我來這里是為了特地參加知客行活動(dòng)的,剛才和徽劇大師交流了一下,親身感受了徽劇和徽派文化的厚重?!?/p>
游客散去,王灶川回到舞臺(tái)后面,下一次演出在什么時(shí)間,他不能確定,但他告訴記者,即使臺(tái)下只有一個(gè)觀眾,他也會(huì)把徽劇一直唱下去。他認(rèn)為這是他的責(zé)任和使命。
編輯:邢賀揚(yáng)
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