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張大千之杏花春雨圖:可望而不可及的江南夢(mèng)境
原標(biāo)題:張大千之杏花春雨圖
張大千的前期繪畫,從擬石濤揚(yáng)名,再上溯唐宋,下逮元明,下足功夫,頗得傳統(tǒng)筆致墨趣。1941年至1943年,張大千敦煌撫壁畫三年,使他的藝術(shù)更上一層樓。張大千自上世紀(jì)40年代末,先居印度后移香港地區(qū),1952年移居阿根廷,次年又移居巴西,在旅巴西期間,張大千畫風(fēng)由粗筆發(fā)展為破墨,遂又變?yōu)闈娔珴姴?。他的潑墨潑彩,使山水畫氣?shì)幻化撼人,色彩浪漫艷冶,其藝術(shù)特色與上世紀(jì)40年代的清麗稚色喜用積墨、積色等形成鮮明對(duì)比,具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代氣息,終于站到了中國畫革新的最前沿。
張大千 杏花春雨 79×193cm
現(xiàn)藏侯北人美術(shù)館的《杏花春雨圖》正是這變革時(shí)期一幅具有代表性的精心之作。此圖章法采用傳統(tǒng)的平遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)相結(jié)合的方式,用筆在傳統(tǒng)的技法上采用潑寫相兼的方法,讓畫面更顯氣勢(shì)靈動(dòng)。樹木山體的施色已不作具體交代,青綠、汁綠、赭石、胭脂等色彩都是隨意潑染激情所致,在這心領(lǐng)神會(huì)的墨彩線塊里,近旁秀木掩映的店肆與遠(yuǎn)處淡煙輕籠的水村遙遙相對(duì),中間錯(cuò)落的屋舍和具有典型江南特色的石拱橋、木板橋牽聯(lián)著兩者的流動(dòng)與生命。盛開滿山的杏花被迷蒙的春雨滋潤得嬌柔欲滴,而飄浮林間的春風(fēng)則挾著黛綠的山色,送來陣陣新雨的清新與濕潤……張大千以酣暢不失空靈的傳統(tǒng)構(gòu)成和雄厚不失清麗的寫意精神,在大千世界的另一端成就了一幅可居、可游,但似乎又是可望而不可及的江南夢(mèng)中景象。
據(jù)侯北人敘述,張大千在客居巴西時(shí)期,侯北人總是在每年春天即請(qǐng)張大千來寓所觀賞后院遍植的杏花,隨后吟詩醉酒,揮毫終日。1969年,又是春暖花開時(shí)節(jié),侯北人夫婦再邀張大千夫婦加州賞花。徘徊林間,滿目的杏花,忽然使他們恍若身在遙遠(yuǎn)的江南,思鄉(xiāng)之情,油然而生。大千不禁回想起年青時(shí)寄居江南的一段往事。早在上世紀(jì)30年代,張大千與其二哥張善孖為了潛心作畫,曾遷往蘇州網(wǎng)師園居住,他們?cè)诰W(wǎng)師園前院,讀書作畫,別有一番情趣。張善孖擅山水、花卉,尤其愛畫虎。他為了更好描寫虎之形態(tài),還專程從外地購得一只小虎,養(yǎng)于園中,朝夕相伴,故人稱虎癡??箲?zhàn)開始,全家內(nèi)遷,此虎在遷移出園的途中不慎摔死,大千、善孖痛心疾首,遂將愛虎葬于園中。網(wǎng)師園期間,大千和其二哥感情篤深,園中杏花春雨的美景自然給大千留下深刻的印象。揮之不去的江南情夢(mèng)讓大千興起技癢。回巴西后,即作《杏花春雨圖》應(yīng)侯北人夫婦之囑,并賦詩“一片紅霞爛不收,更霏微雨弄春柔。水邨山店江南夢(mèng),勾起行人作許愁?!币允惆l(fā)海外游子對(duì)祖國的思念之情,也為我們留下這幅彌足珍貴的不朽佳作。
2004年,侯北人在昆山侯北人美術(shù)館開館慶典上動(dòng)情地說,今天我把《杏花春雨圖》捐給蘇州地區(qū)的昆山,不僅表達(dá)了本人的愛國熱忱,同時(shí)也是圓了張大千的一個(gè)江南夢(mèng)。熱烈的慶典結(jié)束后,年近九十高齡的侯老先生獨(dú)自站在這幅畫前,久久沒有離去……
2012年8月,筆者率團(tuán)赴美國拜訪96歲的侯北人夫婦。18日上午,在侯老的精心安排下(注:張大千故居不對(duì)外開放),有幸參觀了位于加州卡邁爾張大千先生的故居——環(huán)蓽庵,并受到管理故居的羅小姐(竹子)的熱情接待。在大千先生畫室前看到了侯先生當(dāng)年贈(zèng)送的海棠和樹枝上正在盛開的海棠花和碩大的海棠果,由此聯(lián)想到40年前他們的情誼,以詩和海棠為證。
編輯:楊嵐
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