■文徵明《碧蔭坐釣圖》。

中國的藝術品市場自古就有，其歷史即便沒有2000年，恐怕也有1500年了，但拍賣這種形式確實是近二三十年才引入中國的。從1993年開始到現在，藝術品的市場發(fā)生了翻天覆地的變化。中國的藝術終于在價格上、在市場上得到了一些表現，進步的速度讓世界震驚。

今天，人們該去買什么樣的藝術品呢？中國的拍賣市場發(fā)展到現在發(fā)生了兩極分化，在高端層面，以保利為例，其夜場部分，6張畫就能賣5億元，而全部500件古代書畫作品總共只賣了7.2億元，這6張畫的成交價占到80%?？梢姡袌錾辖艹龅淖髌?、重要的作品數量少，但占據的份額非常巨大。而普通作品的價值增值并不是像媒體宣傳的那樣滿天飛漲，這個時代已經過去了。經過2012年調整之后，市場發(fā)生了很大變化，不再是泥沙俱下的狀況，好的東西、真正精彩的東西還有很大的增值空間，而普通拍品的增值空間就相對小了一些。

人們變得冷靜之后，筆者覺得還是有好處的，因為我們可以更客觀地看這個市場，不要以為這個市場沒有風險，但同時也要看到行業(yè)里的機會?，F在經常會看到全球范圍內中國古代書畫拍賣爆出大新聞，比如日本的一場小拍賣會突然冒出件東西，一下子賣了幾百萬、幾千萬，美國也有10萬美元上拍的東西，最終以將近1億元人民幣成交，經常出現這樣的情況。這說明中國古代書畫市場有其復雜性。在普通商品買賣中，往往是“買的沒有賣的精”，賣家知道商品的缺陷但是藏著不說，買家稀里糊涂地就買走了。但是在古代書畫方面，往往是買的人更懂，這就是這個行業(yè)的特點。但這是否能說明隨便哪個買家都能成為在拍賣市場撿漏的人呢？關于這一點，我建議大家千萬不要把自己太當回事。每一次古代書畫市場真正出現一些大行情和大的價格變動，說什么東西從很不起眼的價格賣出了天價時，我們都知道是誰買的，最終買到的人大家都認識。在中國古代書畫領域，有這種撿漏能力的人總共只有30-50個，非常少。

中國古代書畫的傳承有一個特點：好的東西幾乎都是見于歷史記載的，都是皇家或者歷代收藏大家收藏過的，很少出現一個作品很好但是從來沒有收藏記錄的情況。經常有朋友說自己撿漏了，東西好得不得了，但是沒辦法證實?？赡艽_實有運氣買到這樣一件好東西，但除了自己相信之外，如何讓其他人也認為這件東西是真跡，還需要時間和很多其他的證據來證明。當然，如果最終你選擇出手并帶來了更好的經濟回報，證明自己買對了，當初的選擇是對的，那就是一個完美的過程了。