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山水畫(huà)傳世名跡《溪岸圖》是否是董源所作?
日本裝裱師目黑三次
《溪岸圖》,絹本,設(shè)色,縱221.5厘米,橫110厘米。繪隱士的山居生活:兩座山之間的山谷,有溪水曲折蜿蜒而下,匯成一個(gè)波紋漣漪的溪池。池岸有竹籬茅屋,后院有女仆在勞作,籬門(mén)前有牧童騎牛,小道上有農(nóng)夫趕路,一亭榭伸入水中,高士倚欄而坐,舉目眺望,其夫人則抱兒與仆女嬉戲于旁。屋后山腰有懸泉拾級(jí)而下,至山腳匯集于溪池。水流及涌波以細(xì)線勾畫(huà)。山石以淡墨勾皴,重在以淡墨層層渲染,很少加點(diǎn),而用濃墨染山石之交接處以醒出結(jié)構(gòu)。山體均不高峻,而其形態(tài),則似大浪涌起,數(shù)座山峰齊向左似排浪涌動(dòng),這卻是前無(wú)古人的。浪頭之崖巔,前后堆疊,望去隱約有“礬頭”之形態(tài)。而向下的懸崖,則似側(cè)傾的浪谷。
關(guān)于《溪岸圖》是否五代董源所作,上世紀(jì)末曾引起一場(chǎng)國(guó)際的大辯論。在研討會(huì)上,美國(guó)美術(shù)史學(xué)者高居翰堅(jiān)信,《溪岸圖》為張大千之偽作。一部分中國(guó)繪畫(huà)史專(zhuān)家認(rèn)為,此作應(yīng)為10世紀(jì)作品。多年之后,大都會(huì)博物館后來(lái)為這張畫(huà)做了一個(gè)紅外線檢測(cè),發(fā)現(xiàn)這張圖畫(huà)經(jīng)過(guò)3次裝裱,3次補(bǔ)的絹都不一樣。而且,其上還有南宋賈似道、袁樞等人的印章。
紐約大都會(huì)博物館和斯塔爾亞洲藝術(shù)品維護(hù)研究室運(yùn)用紅外線掃描、X光拍攝、數(shù)碼影像等技術(shù)對(duì)此圖進(jìn)行了一次全方位的檢測(cè),證實(shí)此畫(huà)應(yīng)該是一幅經(jīng)過(guò)三次揭裱的古畫(huà)。畫(huà)幅最初由兩塊寬窄不同的畫(huà)絹拼接而成,并有可能是三聯(lián)屏風(fēng)的最左側(cè)一幅。在第一次裝裱時(shí),由屏風(fēng)改為立軸,左側(cè)畫(huà)絹上端曾做過(guò)30厘米的裁切。第二次裝裱年代不詳,但所用絹為雙絲絹。最后一次為70年代初,王季遷交給黃鶴堂裝裱,然后入藏大都會(huì)博物館,三次裝裱都有不同程度的接筆。
大都會(huì)對(duì)《溪岸圖》的拍攝,照片顯示現(xiàn)在已十分殘破,畫(huà)面黯淡失色,還有的局部已完全失落了。只能在幾英寸的距離內(nèi),非常努力地辨識(shí),才能看出畫(huà)上的內(nèi)容。絹面的磨損如此嚴(yán)重,以至于完全無(wú)法把握皴擦的筆觸和用墨的層次。
而在1997年,此畫(huà)再次展出時(shí)經(jīng)過(guò)重新修復(fù)后,作品絹底被清洗和提亮。還有原來(lái)的筆墨被強(qiáng)化了。這些處理是在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi),由不止一位修復(fù)專(zhuān)家逐漸完成的,所以一旦完成,就不可能再回到從前。不過(guò),就因果關(guān)系而言,是徹底清洗后使得畫(huà)面清晰,筆墨層次明顯了。
日本裝裱師目黑三次,黃鶴堂主人,《溪岸圖》最后一次的裝裱就是由他完成的。目黑是張大千一手調(diào)教出來(lái)的裱畫(huà)師,深諳兩國(guó)裱法,手藝高超,用漿尤好。國(guó)立東京博物館,MOA美術(shù)館等都是他的常年主顧。身在紐約的王季遷也是通過(guò)張氏,把此畫(huà)交由東京黃鶴堂裝裱。關(guān)于補(bǔ)筆問(wèn)題,王氏事后也有透露說(shuō)“只是在幾個(gè)地方上了些淡墨而已”。只是這“幾個(gè)地方”是指畫(huà)意中還是補(bǔ)缺處就不得而知了。
但值得一提的是,《溪岸圖》為南宋賈似道和明末袁樞舊藏。袁樞藏品巨富,是明末書(shū)畫(huà)及收藏鑒賞大家。上海圖書(shū)館藏《宋拓淳化閣帖》(泉州本)和北京故宮博物院藏宋拓《松桂堂帖》都出自睢陽(yáng)袁氏(明河南歸德府睢州,今河南商丘市睢縣)。《國(guó)朝畫(huà)征錄》稱(chēng)其“樞博學(xué)好古,精鑒賞,家富收藏,工書(shū)畫(huà),為華亭董宗伯,孟津王覺(jué)斯所推許?!?/p>
袁樞為明兵部尚書(shū)袁可立子,袁可立與董其昌為同年至交,且為王鐸恩師。董其昌一生最珍視的“四源堂”名畫(huà)幾盡歸于袁樞,袁樞集藏董巨作品實(shí)緣于此。陸時(shí)化的《吳越所見(jiàn)書(shū)畫(huà)錄》因收錄袁可立的《節(jié)寰袁公行狀》一文竟險(xiǎn)遭毀版厄運(yùn),致翁同龢在《松桂堂帖》跋語(yǔ)中竟因無(wú)考睢陽(yáng)袁氏而將袁樞和袁賦誠(chéng)父子誤斷“其為一人無(wú)疑也”的千古學(xué)術(shù)錯(cuò)誤。清代以來(lái)書(shū)畫(huà)作偽者根本顧及不到睢陽(yáng)袁氏之鑒藏影響。今天的鑒賞家卻以書(shū)畫(huà)有袁氏父子藏鑒印者斷為真跡的重要依據(jù)之一,并以此作為藏品遞傳有序的重要痕跡參照。
今所見(jiàn)者,睢陽(yáng)袁氏藏有《宋拓淳化閣帖》(泉州本)(上海圖書(shū)館);董源《瀟湘圖》(北京故宮博物院)、董源《夏山圖》(上海博物館)、董源《溪岸圖》(美國(guó)大都會(huì)博物館);巨然《蕭翼賺蘭亭圖》(臺(tái)北故宮博物院)、巨然《層巖叢樹(shù)圖》(臺(tái)北故宮博物院)、巨然《秋山圖》(臺(tái)北故宮博物院)、巨然的《赤壁圖》(王鑒《仿古巨冊(cè)》跋);宋《摹顧愷之洛神賦圖卷》(遼寧省博物館);元趙孟頫《臨蘭亭序》(無(wú)錫博物院);明董其昌《疏林遠(yuǎn)岫圖》(天津博物館);董其昌《紀(jì)游圖冊(cè)》(安徽省博物館);王鐸《贈(zèng)袁樞詩(shī)冊(cè)》(美國(guó)楊思勝)、王鐸贈(zèng)袁樞《賢弟帖》……
由此可見(jiàn)《溪岸圖》只是其豐富藏品中的其中一幅精品而已。入清后,睢陽(yáng)袁氏家道式微,袁氏文物流散天涯。現(xiàn)所知流向有卞永譽(yù)、安岐、梁清標(biāo)、宋犖、吳云等。其中安岐《墨緣匯觀》,全書(shū)六卷,所錄基本為作者本人收藏。
因此,筆者經(jīng)過(guò)目鑒《溪岸圖》原作,對(duì)材料、裝裱、收藏印、筆墨等諸多方面,以及參考?xì)v代文獻(xiàn),認(rèn)為《溪岸圖》是一幅高古繪畫(huà),其時(shí)代應(yīng)為十一世紀(jì)前后。盡管大家在是否為董源作品上有紛爭(zhēng),仍不失為一幅中國(guó)山水畫(huà)傳世名跡。
編輯:楊嵐
關(guān)鍵詞:山水畫(huà)傳世名跡 溪岸圖 董源
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