東方不亮西方亮，藝術(shù)重心輪轉(zhuǎn)向前

而在佳士得提出打造香港為“亞洲藝術(shù)交易中心”概念的同時，他的老對手蘇富比卻在2004年于香港舉辦了首場中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣，由此正式掀開了中國當(dāng)代藝術(shù)市場大放異彩的序章。蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)部主管林家如回憶道：“當(dāng)年除了幾家畫廊之外，作為國際第一家做中國當(dāng)代藝術(shù)的拍賣公司，香港蘇富比可以說是從零開始。但在最初的中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣中，大陸藏家對中國當(dāng)代藝術(shù)了解不多，反而是歐美藏家是主要購買力?！?/p>

2004年香港蘇富比秋拍首場中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣專場圖錄。

中國當(dāng)代藝術(shù)家在90年代初經(jīng)由威尼斯雙年展以及漢雅軒主人張頌仁和國內(nèi)策展人栗憲庭在國際上的積極推出，逐步參與到全球當(dāng)代藝術(shù)史的發(fā)生中，并積累了一批歐美藏家力量，這為2005年以后逐步發(fā)展的中國當(dāng)代藝術(shù)市場奠定了基礎(chǔ)。

而在此之外，由于全球資金流量過剩，開始在歐美藝術(shù)市場中蔓延的戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)熱也為中國當(dāng)代藝術(shù)的市場添了一把火。據(jù)TEFAF（歐洲古董藝術(shù)博覽會）2016年報指出：戰(zhàn)后及當(dāng)代板塊從2003年至2007年的時間段里開始成為全球收藏者和投資者的主要目標(biāo)之一，該板塊的銷售額增長了將近500%。然而，作為最具投機(jī)性的板塊之一，它也在經(jīng)濟(jì)衰退中也遭受過最嚴(yán)重的打擊，在2007年至2009年的兩年時間里銷售額銳減60%。

2007年，中國藝術(shù)家蔡國強(qiáng)的《APEC景觀焰火表演十四幅草圖》在香港佳士得秋拍中以7，425萬港元創(chuàng)下當(dāng)時中國當(dāng)代藝術(shù)、中國畫作及蔡國強(qiáng)個人作品世界拍賣最高成交價的三項世界拍賣紀(jì)錄。

購買中國當(dāng)代藝術(shù)品，即使不失為一個有快速回報的經(jīng)濟(jì)投資，從藝術(shù)史來說也是一個好的投注，令中國當(dāng)代藝術(shù)在2005-2007年間受到了眾多歐美藏家和機(jī)構(gòu)的垂青。而當(dāng)時正值人民幣進(jìn)入快速增值通道，加之改革開放幾十年的財富的累計，國人到港旅游、購物逐漸流行，中國當(dāng)代藝術(shù)市場的快速膨脹也必然吸引了眾多國內(nèi)投資力量、機(jī)構(gòu)及個人買家的進(jìn)入，大量資金的涌入極大地推高了中國藝術(shù)品的價格。

2008年后，經(jīng)濟(jì)危機(jī)蔓延全球，當(dāng)代藝術(shù)版塊整體遭遇重挫，歐美藏家大量賣出了之前幾年的累積。而中國購買力由于國內(nèi)激進(jìn)的貨幣政策，在短暫的觀望后卷土重來，不僅接收了歐美藏家的地位和收藏，也向西方市場彰顯了中國強(qiáng)大的購買力。

2011年春拍，香港蘇富比重磅推出“尤倫斯重要當(dāng)代中國藝術(shù)收藏：破曉——當(dāng)代中國藝術(shù)的追本溯源”晚間拍賣，106件作品總成交額達(dá)4.27億港元，超出其1.3億港元的估價上限的3倍，成交率也高達(dá)99.06%。其中，張曉剛1988年的畫作《生生息息之愛》以7，906萬港元成交，刷新了當(dāng)時中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣的世界紀(jì)錄。

2010年以后，中國當(dāng)代藝術(shù)品雖在香港市場中屢有高價，但市場卻整體步入了調(diào)整期。不過香港卻在中國當(dāng)代藝術(shù)之后，發(fā)掘了中國二十世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)、東南亞藝術(shù)、日韓戰(zhàn)后藝術(shù)作為新的市場重心，直至近年將西方戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)引入亞洲市場，多核推進(jìn)，持續(xù)保持了香港當(dāng)代藝術(shù)市場的繁榮。而近幾年，隨著中國藝術(shù)品不斷被全球收藏者追求，這里不斷涌來世界各地的拍行和形形色色的藝術(shù)品買家，使香港真正成為了“亞洲藝術(shù)交易中心”。

2013年香港蘇富比40周年秋拍，香港蘇富比亞洲當(dāng)代藝術(shù)部門合影，背景為曾梵志作品《最后的晚餐》，在后來的拍賣中，《最后的晚餐》以1.8044億港元成為首件過億的亞洲當(dāng)代藝術(shù)品。

回顧這十幾年跌宕起伏的變化，林家如認(rèn)為，2008年前后，面對一個新興的市場，藏家由于缺乏經(jīng)驗，不了解藝術(shù)家本身，只通過拍賣的方式盲目追求藝術(shù)家的知名度。而當(dāng)下，藏家以更全的視野去看待藝術(shù)家的作品，也會根據(jù)作品的重要性和特殊性來決定是否購買。隨著市場的國際化、資訊的開通，藏家的視野也在擴(kuò)大。越來越多的西方當(dāng)代藝術(shù)參與到亞洲藝術(shù)市場，為中國當(dāng)代藝術(shù)市場帶來了良性的競爭。越來越多的西方畫廊代理中國藝術(shù)家，提升了中國藝術(shù)家在國際藝術(shù)市場的地位。無論是走進(jìn)來，還是帶出去，中國當(dāng)代藝術(shù)市場無疑在國際化進(jìn)程中越加深入。

2015年紐約佳士得秋拍中，中國藏家劉益謙以1.7億美元（約合人民幣10.84億元）競得莫迪利安尼作于1917-1918年的《側(cè)臥的裸女》。