達·芬奇《最后的晚餐》

《最后的晚餐》作于1494—1498年，高4.6米，寬8.8米，繪于圣瑪麗亞寺院食堂一面墻上。這幅壁畫在修復(fù)中遇到的問題頗多，首先因為時間久遠有很多的灰塵，其次壁畫畫在食堂的墻壁上食堂的潮氣、煤煙等廢氣不斷侵蝕此畫，導(dǎo)致霉菌蔓生，畫面變色脫落；而寺院供暖設(shè)備時開時停，溫度的變化也造成壁畫損害。一代代的修復(fù)專家們?yōu)閾尵却水嫿g盡腦汁，采取了種種措施，但收效甚微，甚至弄巧成拙：以熨燙法抗脫落，曾造成畫面局部下滑、變形；而經(jīng)不斷修復(fù)，一門徒的手變成了“面包”，一門徒的胡子越“長”越長。

最后是由羅馬文物修復(fù)保護中心負責(zé)人巴賽利教授和他的團隊修復(fù)完成，巴賽利說，當年制作壁畫通常采用“濕壁”法，要求制作者在灰漿未干之前完成繪畫，而達芬奇卻采用了“干壁”法。但幾年后，就發(fā)現(xiàn)色彩粘著不牢，畫面出現(xiàn)斑痕并開始龜裂。

他介紹，當時項目組里集合了頂尖的文物修復(fù)保護專家，專門制定了修復(fù)計劃，而計劃的特點是“消極修復(fù)”。巴賽利說：“當時有人提議把壁畫截取下來，在博物館里保護，但這樣對壁畫的破壞顯然更大。”最后項目組決定在原址進行修復(fù)保護。修復(fù)是一個艱難而漫長的過程，前后進行了20年，花費了700萬馬克。壁畫的修復(fù)首先要去除的是5個世紀的污垢、歷代修復(fù)者涂蓋的色彩和使用的其他材料。在18世紀的一次修復(fù)中曾使用了石灰，去掉這層滲透于整個畫面的石灰質(zhì)比什么都難，所以修復(fù)進度很慢，有時每天僅以毫米計。

巴賽利展示了《最后的晚餐》修復(fù)后的那面墻壁的照片，在墻壁的后面分布著幾十個感應(yīng)器，“有的是感知墻體變化的，有的是感知溫度、濕度的，根據(jù)這些數(shù)據(jù)，及時采取措施對壁畫加以保護?！彼榻B，為了減少人的氣味和灰塵對壁畫的毀壞，現(xiàn)在采取了控制游客數(shù)量的方式，每次限25人進入。

梵高《云空下的小麥堆》

據(jù)外媒報道，荷蘭后印象派大師梵高不少畫作中的紅色顏料逐漸褪色變白?？茖W(xué)家表示，這一現(xiàn)象可能是梵高所使用的顏料有雜質(zhì)造成的。

比利時研究人員指出，梵高所用的深紅色顏料內(nèi)含有一種罕見的礦物水白鉛礦（plumbonacrite），與空氣接觸后會與二氧化碳發(fā)生化學(xué)作用，之后分解成白色晶體。

研究員利用顯微鏡分析了梵高1889年創(chuàng)作的作品《云空下的干草垛》（Wheat Stack Under a Cloudy Sky）的顏料樣本，發(fā)現(xiàn)畫中池塘上一塊紅葉表面已分解成灰色和白色，但表面之下的顏料仍是鮮紅色。

研究人員表示，這解釋了為何梵高的名作《向日葵》（Sunflowers）、《臥室》（The Bedroom）等作品會隨著時間推移而褪色。研究人員稱，這項發(fā)現(xiàn)有助于修復(fù)梵高畫作的顏色，同時博物館也會調(diào)整展覽場地的環(huán)境及光線，以便更好的保存畫作。