展覽得到中宣部、文化部、中國文聯(lián)、中國美協(xié)的大力支持和指導(dǎo)。中國文聯(lián)、中國作協(xié)主席鐵凝，中國文聯(lián)黨組書記、副主席李屹，中國文聯(lián)黨組成員、副主席左中一，中國文聯(lián)副主席、中央文史館副館長馮遠(yuǎn)，中國美協(xié)主席劉大為，廣東省委常委、宣傳部部長慎海雄，廣東省政府黨組成員陳云賢等出席開幕式并參觀展覽。

慎海雄在開幕式上致辭。他指出，廣東美術(shù)百年大展是廣東省為貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記在文藝工作座談會和中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的重要講話精神以及對廣東“四個堅(jiān)持、三個支撐、兩個走在前列”重要批示精神，喜迎黨的十九大勝利召開，并為迎接改革開放40周年紀(jì)念而舉辦的一項(xiàng)活動。希望通過此次展覽，更好地推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，為廣東文藝繁榮發(fā)展注入新的活力，打造嶺南文化新高地，再創(chuàng)新的百年輝煌。

本次展覽是廣東省首次舉辦的全面總結(jié)廣東美術(shù)百年歷程的大規(guī)模展覽，是廣東近百年來美術(shù)精品佳作的一次集結(jié)。展覽以“其命惟新”為主題，精選554件作品，分6大板塊展出，并配套出版《其命惟新——廣東美術(shù)百年大展作品集》等“廣東美術(shù)百年書系” ，從名家名作到理論研究進(jìn)行了全面回顧總結(jié)，向經(jīng)典致敬，堅(jiān)定文化自信。展覽充分展示了廣東美術(shù)開風(fēng)氣之先、領(lǐng)時代之新、走變革之路的發(fā)展歷程，展現(xiàn)了廣東美術(shù)工作者扎根嶺南沃土，忠實(shí)記錄社會滄桑巨變，為我國美術(shù)事業(yè)繁榮發(fā)展作出的重要貢獻(xiàn)。

554件精品印證廣東藝術(shù)家百年思想歷程

六個板塊的展覽占據(jù)了中國美術(shù)館一樓、三樓、五樓的幾乎全部展廳。要一覽廣東百年美術(shù)的全貌，需要走17個展廳，對觀眾來說無疑是件“拼體力”的事情，不少觀眾會中途擠在休息區(qū)，稍作休息后繼續(xù)觀展。

在中國美術(shù)館黨委書記張士軍的印象中，一個省份舉辦百年美術(shù)回顧大展，在中國美術(shù)館的歷史上是第一次。“大展橫跨百年的時間段，以一個省份為展示單位，這樣的時空組合是開拓性的。 ”

據(jù)大展的總策劃、中國美協(xié)副主席、廣東省文聯(lián)主席許欽松介紹，廣東美術(shù)與生俱來的特質(zhì)是創(chuàng)新，百年來廣東美術(shù)家站在時代潮頭，無論是面對西潮東漸，還是各種文化思潮洗禮，總能夠融會貫通，形成非常新的藝術(shù)表現(xiàn)內(nèi)容和樣式，極具創(chuàng)意性及前瞻性，形成了不同于其它省份的面貌?！按笳规i定主題‘其命惟新’ ，非常自信地展示廣東美術(shù)的創(chuàng)新精神。 ”

廣東省美協(xié)主席、廣州美院院長李勁堃介紹說，策展團(tuán)隊(duì)本著“論從史出”的原則甄選作品，精選了554件經(jīng)典作品，印證了廣東藝術(shù)家百年來的思想進(jìn)步歷程?！昂玫拿佬g(shù)作品，不僅記錄著歷史，更封存了思想的痕跡，從中可以讀到美術(shù)家們在20世紀(jì)社會變革中的使命與擔(dān)當(dāng)。 ”

“大展既是對廣東美術(shù)實(shí)力的展現(xiàn)，也是對廣東百年美術(shù)史的回顧和總結(jié)。 ”在中國美協(xié)副主席、國家畫院院長楊曉陽印象里，全面反映廣東百年美術(shù)成就的展覽，這還是頭一次?！耙酝鶉鴥?nèi)美術(shù)界只是注意到廣東美術(shù)的某些片段，卻沒有將洋畫運(yùn)動的源流、嶺南畫派的誕生、廣東美術(shù)當(dāng)代的傳播發(fā)展，視為一個完整的脈絡(luò)。這次大展第一次對廣東美術(shù)百年歷史給予完整展示。 ”

“廣東美術(shù)在近現(xiàn)代中國美術(shù)史上占據(jù)著獨(dú)特地位。廣東美術(shù)家一方面創(chuàng)新技法，一方面關(guān)注社會民生、民間疾苦。不管是西方油畫、還是傳統(tǒng)水墨，他們都兼容并蓄、吸收改造，探索符合一個時代要求的藝術(shù)語言，并將影響力擴(kuò)散至全國，形成示范性影響。 ”中國國家博物館研究員陳履生說。

劉大為認(rèn)為，舉辦廣東美術(shù)百年大展有重要現(xiàn)實(shí)意義：一是擦亮嶺南美術(shù)的品牌；二是回顧梳理廣東美術(shù)的百年發(fā)展對新時期的發(fā)展意義重大，薪火相傳，廣東美術(shù)必將有新的輝煌。

引發(fā)對廣東美術(shù)的再研究、再發(fā)現(xiàn)

“開風(fēng)氣之先、領(lǐng)時代之新、走變革之路”是本次大展的關(guān)鍵詞。近代中國畫的革新，正是從廣東開始。大展引發(fā)了全國美術(shù)界對廣東美術(shù)百年的再研究、再發(fā)現(xiàn)。

大展組建了橫跨京、粵兩地的高規(guī)格學(xué)術(shù)團(tuán)隊(duì)，邀請了劉大為、馮遠(yuǎn)、中國美協(xié)理論委員會主任薛永年、廣東省委宣傳部原副部長劉斯奮、廣東美協(xié)原主席湯小銘等擔(dān)任學(xué)術(shù)顧問。許欽松和中國美術(shù)館館長吳為山擔(dān)任大展學(xué)術(shù)委員會主任。

薛永年表示， 20世紀(jì)以來，廣東不僅僅是辛亥革命的策源地，也是“藝術(shù)革命”的策源地，也成為傳統(tǒng)藝術(shù)走向現(xiàn)代的中心。近代美術(shù)界面臨“中國畫的現(xiàn)代化”與“西洋畫的民族化”兩大問題，與當(dāng)時另外兩大美術(shù)重鎮(zhèn)北京、上海相比，廣東的革命性最為突出。

“中國最早留學(xué)日本、歐美的藝術(shù)家大多出身廣東。李鐵夫、高劍父在政治與藝術(shù)上都提倡革命。林風(fēng)眠、余本、關(guān)良積極通過引進(jìn)西方畫種，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)的改造。古元、賴少其的版畫，也體現(xiàn)出革命美術(shù)的先驅(qū)性。 ”薛永年認(rèn)為，百年來廣東是全國美術(shù)精英的搖籃。很多著名美術(shù)家從廣東走向全國各地，成為美術(shù)創(chuàng)新的表率。

“百年來，廣東美術(shù)深深地扎根在社會現(xiàn)實(shí)中，它有非常強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)能力。這種精神，也深深影響到海上畫派、金陵畫派以及長安畫派。 ”楊曉陽認(rèn)為，人們通常將嶺南畫派視為現(xiàn)代美術(shù)轉(zhuǎn)型的典范，但廣東美術(shù)的變革成果遠(yuǎn)不止于嶺南畫派。廣東無論國畫、油畫、版畫，還是其他藝術(shù)門類，都具有嶺南畫派“折衷中西”的特色，都融合了西方構(gòu)圖與色彩的特征，為傳統(tǒng)中國美術(shù)增添了新鮮的血液。廣東美術(shù)因而成為中國傳統(tǒng)美術(shù)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的典范。

中國國家博物館研究員朱萬章注意到，這次百年大展對廣東美術(shù)百年來的諸多一度被忽略細(xì)節(jié)進(jìn)行了生動呈現(xiàn)，例如對國畫研究會史料的展示?！吧鲜兰o(jì)二三十年代，國畫研究會與嶺南畫派并駕齊驅(qū)、甚至名氣更大，與北京的‘湖社畫會’形成南北呼應(yīng)，共同弘揚(yáng)傳統(tǒng)國畫精神。大展精選了多幅國畫研究會成員的作品進(jìn)行展出，旨在告訴全國觀眾：除了‘折衷中西’的嶺南畫派外，廣東還有‘守望傳統(tǒng)’的另一面。百年廣東美術(shù)格局并不是單一的、而是多元化的。 ”朱萬章相信，隨著這次大展以及相關(guān)學(xué)術(shù)研究的深入，廣東國畫研究會的歷史價值將得到正視，將來的中國美術(shù)史也少不了他們的一席之地。

“很多人一提廣東美術(shù)就只想到嶺南畫派，這種認(rèn)識是不全面的。 ”廣東美術(shù)百年大展學(xué)術(shù)委員會副主任、中國美協(xié)理論委員會副主任、中國美術(shù)館原副館長梁江表示，美術(shù)革新要靠思想觀念變革支撐，而西方藝術(shù)與科技文明，最早就是從廣東傳入全國各地，“可以說，不僅是美術(shù)，整個中國近現(xiàn)代社會文化的轉(zhuǎn)型都與廣東息息相關(guān)。 ”他認(rèn)為，無論是20世紀(jì)前期、新中國成立之初，還是改革開放時期，廣東美術(shù)數(shù)度引領(lǐng)中國近現(xiàn)代美術(shù)轉(zhuǎn)型，是全國美術(shù)創(chuàng)作的“風(fēng)向標(biāo)” 。

“本次大展的成功舉辦，必將啟發(fā)今天藝術(shù)家的創(chuàng)作。 ”楊曉陽認(rèn)為，百年來廣東美術(shù)既傳承了民族文化傳統(tǒng)，也接受了西方有益的元素，這是嶺南畫派取得成功的關(guān)鍵?！斑@一實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)告訴我們：任何創(chuàng)新都必須在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上發(fā)展而成。藝術(shù)還必須深深扎根于民族文化的土壤之中，憑空嫁接西方藝術(shù)是不可能取得成功的。 ”

“大展給我們的啟發(fā)是，廣東美術(shù)家一方面對傳統(tǒng)認(rèn)真研究繼承，一方面對外來文化吸納融會，使中國繪畫產(chǎn)生新的面貌?？梢钥吹剑獙?shí)現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，一方面要認(rèn)真繼承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，另一方面也要以開放姿態(tài)吸納全人類優(yōu)秀文明成果。這與習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話精神是契合的。 ”劉大為說。