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高奇峰《松猿圖》:畫海橫舟 劈波至勇
高奇峰(1889-1933年)與高劍父為胞兄弟。他原名嵡,字奇峰,早年自署“飛瀑”,有印曰“飛瀑寫生”,廣東番禺員崗鄉(xiāng)人,為高劍父五弟。他早年和其兄一起留學日本,跟隨日本畫家田中賴璋習畫。后來寓居上海,與高劍父一起創(chuàng)立兼具畫廊、展廳、出版社性質(zhì)的審美書館,并創(chuàng)辦了在近代美術(shù)史上頗具影響的畫刊《真相畫報》。上世紀30年代后,由于身體和其他原因,返回廣州,定居在風景優(yōu)美的二沙島。在廣州,高奇峰曾受聘于南海廣府造中學教席,后來任嶺南大學名譽教授,曾在廣州的府學西街自創(chuàng)美學館,設(shè)帳授徒,一時嶺南派畫家,多出其門。他在當時就影響甚大,南京、上海、廣州等地有不少的追隨者。曾出版過《奇峰畫集》多部,著有《新畫學》、《美感與教化》等多篇美學著作。
高奇峰 松猿圖 紙本設(shè)色 1917年 134.5×65cm 廣東省博物館藏
高奇峰之兄高劍父14歲即拜于嶺南著名花鳥畫家居廉(1828-1904)之門,其早年畫作逼肖居廉、居巢,因而從小就受到其兄耳濡目染的高奇峰,早年畫風也接近“二居”。但由于受到以居巢、居廉為主流的“居派”畫風的影響遠遠不及高劍父,因此在高奇峰早年的畫中,看到的居氏的影子要遠比高劍父要弱得多。相反,由于他在1906年就隨高劍父東渡扶桑,從田中賴璋習畫,因而在他早年畫中所體現(xiàn)出的日本風格反而要比“居派”風格要多得多。在對日本傳統(tǒng)繪畫及西洋畫的了解與摩娑中,高奇峰有效地將西畫中幾何、遠近、光線、透視等技法及日本畫中重視環(huán)境渲染、光影對比等風格引進自己作品中,加上自己深厚的國畫功底,因而能游刃有余,自成風貌,正如他自己所說,“擷中國畫學的所長,互作微妙的結(jié)合,并參以天然之美,萬物之靈性,曁一已之精神而變?yōu)槲椰F(xiàn)時之作品”,這就是我們現(xiàn)在所見到的高奇峰的主要風格。
在高奇峰的傳世作品中,飛禽走獸是他最擅長表現(xiàn)的畫題。他筆下的桀驁雄鷹、騰龍躍虎、寒泉騮駿、水中群魚、山中小鳥等經(jīng)用不同的顏色、筆墨、襯境、題詞和意境渲染而變得栩栩如生,富有了不同的靈性,折射出作者的思想意蘊。這些鳥、獸,或威風凜冽、或情趣盎然、或?qū)υ聜麘选⒒虻礋o為、或哀鳴低唱、或怒氣沖天,完全是一種人格化的表現(xiàn),似乎成為作者的一種自況。
在這些作品中,《猿月圖》表現(xiàn)的是“朝飲蒼溪幕醉屏,月明倒掛澗藤青”之景,老猿之望月傷心、新月之朦朧、古藤之蒼老活靈活現(xiàn),給人凄美之感。與此類題材相關(guān),此幅《松猿圖》,畫面上繪有一只猿猴吊掛于松枝上,攀援跳躍,刻畫得十分精微,形象也十分逼真、生動。畫家用濃墨干筆繪猿身皮毛,很真實地表現(xiàn)出蓬松的質(zhì)感,表現(xiàn)出了猿毛茸茸的感覺,猿之足趾蘸濃墨勾勒,線條勁健有力。整只墨猿刻畫得比較工致。
這幅畫作既呈現(xiàn)出西方透視技法的特點,并吸收了日本畫和水彩畫的一些技巧,從中還可以看出高奇峰深厚的中國傳統(tǒng)繪畫的功底,堪稱其繪畫精品佳作的代表。整張作品構(gòu)圖簡括,上緊下松,背景簡淡,只畫一輪圓月。不難看出,藝術(shù)家從中西繪畫中擷取所長,在注重寫生的同時,又長于用色和水墨的渲染,用筆雄健,敷色濕潤,透露出自然的詩意美,體現(xiàn)了個人鮮明的藝術(shù)風格。
留日期間,高奇峰接觸到西方寫生素描和透視等技法,眼界更為開闊。他從中西畫學擷取所長,形成了自己的藝術(shù)風格。在這類花鳥、走獸畫中,高奇峰常常題以詩詞短句,或為自己首創(chuàng),或者摘錄唐詩宋詞,并且與畫的意境吻合,反映出作為傳統(tǒng)文人畫家的筆情墨趣。
此外,高奇峰亦偶擅山水畫。山水畫雖然并不是他的專長,但也形成了自家風貌。在他的山水中,除了受水彩畫影響外,幾乎見不到多少日本畫的影子,最多還是中國傳統(tǒng)山水畫的筆墨程式——但卻既不是“四王”以來的傳統(tǒng)模式,也非石濤、八大那種“野逸”一路,在其山水中,已經(jīng)明顯感受到一種強烈的現(xiàn)代氣息。當然,他與高劍父、陳樹人將現(xiàn)代的物品如飛機、大炮、汽車、輪船等搬入畫中的做法完全不一樣,他只是在技法上作一些新的探索,意境上既不同于其兄高劍父氣勢磅礴、劍拔弩張的霸氣,也不同于陳樹人文氣十足、設(shè)色秾麗的溫和,而是在二人之間游離,形成一種秀麗淡雅、不溫不和的景致,風神獨具,反映出一種傳統(tǒng)文人的精神氣質(zhì)。在廣東省博物館所藏的《漁村夕照》中最能反映這種風格。該圖用淡墨撞水而成,一葉輕舟置于古代的江村中,淺山、沙洲、小橋流水及靄靄薄霧構(gòu)成一幅典型的漁舟唱晚美景。作者錄鄭板橋詞曰:“日落萬山斜,風緊歸鴉,漁舟個個泊江沙。江上酒旌飄不定,旗外煙霞。醉是生涯,醉夢清佳,船頭雞犬自成家。夜火秋星渾一片,隱躍萱花爛”,其悠閑曠達、恬淡自適之情溢于畫中。該圖沒有用一點顏色渲染,在材料上也沒有完全雷同于傳統(tǒng)的水墨畫,而是將現(xiàn)代的水彩畫技法與傳統(tǒng)的文人山水畫相結(jié)合,因而形成了清新自然、明凈歡快而又不失傳統(tǒng)意蘊的水墨山水畫。
高奇峰的弟子很多,其中著名者有周一峰、張坤儀、葉少秉、何漆園、容漱石、黃少強、趙少昂等七人。因他們多學藝于高奇峰在廣州二沙島的天風樓,故人們稱之“天風七子”。他們繼承并發(fā)揚了高奇峰的畫風,在現(xiàn)代嶺南畫壇上各擅勝場,風格各異。他們的畫風又得到再傳弟子們的繼承與發(fā)揚。
編輯:楊嵐
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