前些天，看到一檔省級(jí)衛(wèi)視的鑒寶節(jié)目上，捧著藏品上臺(tái)去鑒寶的藏家只有短短四年的收藏經(jīng)歷，卻意想不到他淘來的藏品經(jīng)專家鑒定，是真品且還是同類藏品中的精品。按專家的說法，這位藏家可謂是撿了一回大“漏”。現(xiàn)場的觀眾為此不免議論紛紛，臺(tái)上的幾位專家也是乘興評論，或曰“任何時(shí)候，都會(huì)有‘撿漏’的故事發(fā)生，將來也一定還會(huì)有類似的故事”，或曰“‘撿漏’或許偶爾也會(huì)被毫無收藏經(jīng)驗(yàn)的人碰上，這往往是在懵里懵懂間撞上了大運(yùn)；真正的‘撿漏’，應(yīng)該是有眼光的藏家的獨(dú)門暗技，是這些藏家的見識(shí)加機(jī)遇的產(chǎn)物?！?/p>

明初 龍泉青釉菱花口大盤 直徑48.2cm

潘天壽 靈巖澗一角 中國畫

觀眾之所以議論紛紛，是因?yàn)樵谶@個(gè)波詭云譎、假冒偽劣藏品泛濫的收藏市場，“撿漏”幾乎成為天方夜譚的代名詞。更何況，面對的又是一位收藏經(jīng)歷不夠豐富、收藏眼光不高的一位藏家。觀眾們有理由相信，收藏“撿漏”并非不存在、不可能，只要自己有足夠的眼光和見識(shí)，有合適的機(jī)遇和條件，“撿漏”的故事就會(huì)上演。想當(dāng)年，著名收藏家馬未都的藏品大多就是“撿漏”的產(chǎn)物。

簡單地來說，撿漏就是撿到便宜，以很低的價(jià)格買到價(jià)值不菲的物件。在收藏界，馬未都既是收藏大家，也是“撿漏”大家，其觀復(fù)博物館展廳內(nèi)80%的展品都曾是“地?cái)傌洝保瑩?jù)說這是當(dāng)年玉淵潭東門早市的地?cái)傌?，是馬未都“撿破爛”來的。盡管當(dāng)年的地?cái)偤同F(xiàn)在不一樣，那時(shí)候，上百萬的鈞窯瓷器都是在這地?cái)偵蠑[著的，但若是沒有相當(dāng)?shù)氖詹睾B(yǎng)和收藏眼光，他可能撿那么多“漏”嗎？“音樂之于非音樂的耳朵，不是對象，沒有意義”，音樂如此，收藏也是一樣的道理。

早些年，我在重慶市忠縣境內(nèi)長江北岸邊“石寶寨”的石寶街一爿古董店里，撿了一回“漏”。那天下午，當(dāng)我路過并不由自主地走進(jìn)這爿古董店時(shí)，我發(fā)現(xiàn)放在柜子里的古董，其中有兩件好東西，憑直覺和我多年的收藏經(jīng)驗(yàn)，隱隱覺得這一對果盤應(yīng)該是清末民初的貢盤，一只青花小碗則疑似元青花碗。當(dāng)一番婉轉(zhuǎn)的交談，得悉店主對兩件東西并不十分了解，且其收藏價(jià)格也并不貴以后，我的嘴上竟因興奮而出現(xiàn)了不可抑制的微微顫抖的語調(diào)，嘴角與眉眼之間也不時(shí)溢出陣陣的竊喜。

最?yuàn)Z人眼球的，是那青花碗了。瓷碗侈口、弧腹、圈足。借過尺子，先量青花碗，其碗面直徑12厘米、高6厘米，底足直徑4.2厘米。青花碗里外都是紋飾，外壁口沿繪枝葉花卉，下飾仰蓮瓣，內(nèi)填寶珠紋。尤其引人注目的是內(nèi)口沿繪卷草蔓枝紋，碗底雙圈繪鴛鴦蓮池紋。我知道，鴛鴦蓮池紋是元青花瓷圖案中最流行的裝飾圖案之一。古人視鴛鴦為愛情的象征，元青花上的鴛鴦紋都成雙成對出現(xiàn)，并與大片連池相配構(gòu)圖非常飽滿，繪工追求精細(xì)。因了這種特質(zhì)的紋飾風(fēng)格與元代服飾上風(fēng)行刺繡鴛鴦戲蓮紋相關(guān)，有人將之稱為“滿池嬌”。對著太陽，看碗中間的暗花，皆為荷花紋飾，于是，更讓我相信，這是“滿池嬌”作品。再看里外紋飾，屬進(jìn)口蘇麻離青料燒造的元青花。借著下雨天，我用雨水擦洗碗面，那從土里出來的留在碗面上的淡淡的黃色終究不肯褪去。于是，更暗合了我的判斷：此乃元青花小碗無疑。

看了元青花小碗，我又開始了對那對貢盤的審察。乍看，兩只貢盤一模一樣，用尺一量，盤面直徑都是17.5厘米，高10厘米，底足直徑9厘米。看畫圖，則大相徑庭。一只貢盤其主題為“天倫之樂”，畫面由祖母（或外祖母）、母親、兒子以及侍候的丫環(huán)組成，背景則由庭院、石凳、砌石護(hù)欄、花草、樹木、蝴蝶等組成，人物表情豐富，背景元素充沛；另一只貢盤其主題是“美酒蟠桃千年果，麻姑獻(xiàn)壽歲永康”，畫面顯然是麻姑騎鹿挑蟠桃獻(xiàn)壽。除了麻姑、丫環(huán)、玩童，背景則是鹿、松、石等，皆為獻(xiàn)壽烘托了必要的氛圍。這對貢瓷，難得一見，屬于晚清淺絳彩瓷。其不僅字畫精致，而且造型別致，盤沿系葵口，且盤口由外往里由薄趨厚，其足身往下也呈放大狀，這些大抵是為了保證貢盤良好的穩(wěn)定性，不致放果品時(shí)讓貢盤折翻。在我想來，這樣的貢盤應(yīng)該不止一對，至少得有四對，且有不同的畫面內(nèi)容。只可惜，當(dāng)下僅此一對。

讓我心動(dòng)的，當(dāng)然還是這對淺絳彩瓷的書畫作者了。一只盤面上題款“乙亥年孟冬月俞子明寫意”，另一只盤面上題款“歲在乙亥仲秋月俞子明作”。乙亥年，表明此盤在光緒年制作。俞子明，則為晚清、民國的著名淺絳彩畫家。

淺絳彩瓷，是清末時(shí)景德鎮(zhèn)具有創(chuàng)新意義的釉上彩新品種。從同治、光緒到民國初約50年間，將中國書畫藝術(shù)的“三絕”——詩、書、畫，在瓷器上表現(xiàn)，使瓷畫與傳統(tǒng)中國畫結(jié)合，創(chuàng)造出瓷畫的全新面貌?！皽\絳”，原是借用中國畫的概念，指以水墨勾畫輪廓并略加皴擦，以淡赭、花青為主渲染而成的的山水畫，起源于元代。作為一代著名的淺絳彩畫家俞子明，其擅人物花鳥，又工行書及篆書。其淺絳彩人物造型面容消瘦，神態(tài)嫻靜，裝束素雅，該是效仿道光年間著名人物畫家改琦風(fēng)格。淺絳彩由于受材料影響，花卉著色不太鮮艷，一些花草都畫得較小，但俞子明的創(chuàng)造力并未因此受到限制，他選取木本團(tuán)簇狀花卉作為對象，如紫薇、桃花等，取得了很好的效果。收藏這樣一位淺絳彩名畫家創(chuàng)作的精品，實(shí)是難得一遇。

可見，要想真正的撿漏，專業(yè)的知識(shí)就像是敲門磚，在博弈中知識(shí)也是最犀利的武器。一件寶貝的獨(dú)特價(jià)值體現(xiàn)，有可能是材質(zhì)的稀缺，藝術(shù)及工藝價(jià)值或是歷史價(jià)值的突出表現(xiàn)，無論是珠寶翠玉、瓷器雜項(xiàng)，無論新老物件，都存在撿漏的機(jī)會(huì)，只有具備了豐富的收藏經(jīng)驗(yàn)與廣博的見識(shí)，再加上對目標(biāo)的敏銳洞察力，以及對市場行情的充分了解，相較賣方能更清晰地分析和判斷其內(nèi)在價(jià)值，從而在這場買賣較量中輕松獲得實(shí)惠。這既是對“撿漏”真諦的生動(dòng)詮釋，也是對“撿漏”方式方法的導(dǎo)引。但終須說明的是，藏家切不要將收藏的主攻方向定位在“撿漏”上，畢竟，那只是一種補(bǔ)充性的收藏。

時(shí)過境遷，而今，“撿漏”不再機(jī)遇多多、運(yùn)氣滿滿，重要的倒是擦亮眼睛，充盈底氣，“尊重市場的客觀性，保持一種健康、平和、正義的收藏心態(tài)，并盡可能把控尺度以維護(hù)交易的公平性”。