《千里江山圖》的經(jīng)典性

《千里江山圖》是我國(guó)古畫中少有的鴻篇巨制，作品畫在絹上，高51.5厘米，橫長(zhǎng)1188厘米。作品本身沒(méi)有作者落款，后世是根據(jù)作品的收藏者、當(dāng)朝宰相蔡京在畫上的題跋，才知道作者是宋代王希孟。

根據(jù)作品繪畫布局的結(jié)構(gòu)大致可以分為六個(gè)部分。全卷以郭熙“三遠(yuǎn)”透視法的平遠(yuǎn)觀察視點(diǎn)，顯得遼闊宏大。第一段近景平實(shí)，中景綽約，遠(yuǎn)景開闊，一條寬闊的河流從遠(yuǎn)方涌入，給人一種山水近人，心曠神怡的溫馨之感。在水面分隔之后，畫面進(jìn)入了第二部分，近峰起伏踴躍，中峰推浪鼓蕩，山勢(shì)漸雄；山間樓臺(tái)隱現(xiàn)，連起一架飛虹廊橋，跨越山水，氣貫彼岸。彼岸蜿蜒而上、依山鋪陳方顯出人間仙境。這已是第三段，山勢(shì)如含苞花蕊，簇?fù)硐鄶y，樓臺(tái)如云中仙閣，憑山臨水，江山盛景，人間天堂。此一段山蜿蜒綿長(zhǎng)，余音裊裊，竟如人工筑園般精巧回味。隔岸有小舟相望，山腳峰回路轉(zhuǎn)，山頭卻是異峰突起，一覽眾山。如果說(shuō)第三段是畫卷人氣高峰，仙山瓊閣，那么第四段就是山水交響，攝魂聚氣。第三、第四段當(dāng)為全卷畫眼。第四段與第五段是在群峰交錯(cuò)中的蜿蜒水道相過(guò)渡的，無(wú)三峽之險(xiǎn)，卻有長(zhǎng)江龜山、佘山相峙之妙，峰巒相峙，豪氣相銜，畫家把主峰壯美氣勢(shì)如巨浪般層層推遠(yuǎn)，一浪出去，一峰遞進(jìn)，其勢(shì)向中遠(yuǎn)景傳送，一抹濃重的遠(yuǎn)山把氣勢(shì)托住，作者匠心之妙，嘆為觀止。開闊的江面向遠(yuǎn)山腳下浩浩遠(yuǎn)去。在第五、六段相鄰處，遠(yuǎn)、近景山勢(shì)平緩，如平沙漠漠般遼闊，山高水長(zhǎng)，天光明媚，在舒緩的島嶼上，一峰兀立，宛如響鼓雷鳴，與敦實(shí)有力的起首相呼應(yīng)，收官收得氣壯山河。10米長(zhǎng)卷大開大合，氣勢(shì)恢宏；起承轉(zhuǎn)合，銜接自然靈動(dòng)。每一段點(diǎn)景人物姿態(tài)自然，每一片樹生動(dòng)率意，千姿百態(tài)，與工筆細(xì)寫的亭臺(tái)樓閣、舟船橋渡形成鮮明對(duì)比。

此畫卷首有清乾隆帝御題：“江山千里望無(wú)垠，元?dú)饬芾爝\(yùn)以神。北宋院誠(chéng)鮮二本，三唐法從弗多皴。可驚當(dāng)世王和趙，已訝一堂君與臣。易不自思作人者，爾時(shí)調(diào)鼎作何人？丙午新正月御題?！鼻∫簧掠?萬(wàn)首詩(shī)，數(shù)量幾乎等于《全唐詩(shī)》，但無(wú)一首留得住，他還好在歷代名畫上亂題亂寫，往往破壞了畫作的布局。但他主導(dǎo)的《石渠寶笈》編撰，對(duì)保護(hù)整理古代繪畫是有貢獻(xiàn)的。卷尾除蔡京題跋外，還有元代書畫家溥光和尚的題跋：予自志學(xué)之歲，獲睹此卷，迄今已近百過(guò)。其功夫巧密處，心目尚有不能周遍者，所謂一回拈出一回新也。又其設(shè)色鮮明，布置宏遠(yuǎn)，使王晉卿、趙千里見之，亦當(dāng)短氣。在古今丹青小景中，自可獨(dú)步千載，殆眾星之孤月耳。具眼知音之士，必以予言為不妄云。?？闯Ｐ?，相信不會(huì)是溥光一人的感受。

有專家認(rèn)為，此卷水是南方的水，滋潤(rùn)平和，作者畫水的筆法細(xì)密平和；山卻是北方的山，峭拔聳立，畫家勾皴有力，設(shè)色雄麗。宋徽宗講究以詩(shī)入畫，深入觀察、體驗(yàn)生活，立意要高，出筆要精到。曾傳說(shuō)他考問(wèn)學(xué)生，皇家園林的仙鶴從低墩子邁上高墩子是先邁哪只腳的？正是在如此嚴(yán)格的訓(xùn)練和指導(dǎo)下，少年王希孟才會(huì)有如此成就。

這件作品解放后曾分別于建國(guó)初、20世紀(jì)80年代、和建國(guó)60周年三次展出，每次間隔近30年。著名美術(shù)史論家、中國(guó)人民大學(xué)責(zé)任教授陳傳席說(shuō)他曾經(jīng)對(duì)比過(guò)最近兩次展出的情況，覺(jué)得后面那次畫面比前面那次暗淡了，作品不拿出來(lái)展未必就是最好的保存方法。