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揭秘成博如何保護(hù)莫奈的畫作

2017年10月26日 17:59 | 來源:天府早報(bào)
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近段時(shí)間,《現(xiàn)代之路——法國現(xiàn)當(dāng)代繪畫藝術(shù)展》在成都博物館開展。細(xì)心的朋友可能注意到,展廳內(nèi)每一個(gè)廳都擺放了除濕機(jī),多臺(tái)機(jī)器隨時(shí)監(jiān)測并控制展廳的溫濕度。除此之外,早在展品剛到館時(shí),還有一位特殊的文物“保鏢”——來自法國的展品修復(fù)師露易絲·克蘭女士隨展而來。正如紀(jì)錄片《我在故宮修文物》里所展現(xiàn)的,文物保護(hù)工作者更多時(shí)候都在游客看不見的地方揮灑汗水,那么,成都本地的博物館對于不同的展藏品又有哪些保護(hù)措施呢?近日,天府早報(bào)記者分別采訪了成都博物館及成都金沙遺址博物館的相關(guān)負(fù)責(zé)人,將文物保護(hù)背后的故事娓娓道來。

莫奈畫作《睡蓮》

莫奈畫作《睡蓮》

學(xué)生參觀金沙“太陽神鳥”(資料圖片)

學(xué)生參觀金沙“太陽神鳥”(資料圖片)

來自法國的展品修復(fù)師露易絲·克蘭女士修復(fù)畫作

來自法國的展品修復(fù)師露易絲·克蘭女士修復(fù)畫作

成都博物館

護(hù)送/

運(yùn)輸車自帶溫控系統(tǒng)

修復(fù)師全程跟隨

此次法國現(xiàn)當(dāng)代繪畫藝術(shù)展展出了來自法國圣埃蒂安大都會(huì)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館的51幅館藏畫作。莫奈、畢加索、馬蒂斯、蘇拉熱等大師畫作紛紛華麗亮相。莫奈的圓形《睡蓮》是本次展覽的亮點(diǎn)之一,這幅直徑80厘米的圓形《睡蓮》也是法國圣艾蒂安大都會(huì)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館的鎮(zhèn)館之寶。

從法國到北京,再從北京到成都,展覽中的這51幅畫作,不僅有中法兩國護(hù)送師保駕護(hù)航,更有法方專業(yè)的展品修復(fù)師全程跟隨。據(jù)成博方面透露,在點(diǎn)交期間,專業(yè)人員拿著手電一寸一寸細(xì)細(xì)檢查每一幅畫作,如發(fā)現(xiàn)有損壞,修復(fù)師立馬進(jìn)行修復(fù)。

而成都博物館對于這批展品的保護(hù)措施,從早前的運(yùn)輸就開始了。油畫運(yùn)輸對于溫濕度的要求也極其嚴(yán)格,因此本次從北京將畫作運(yùn)往成都,使用的卡車為帶有溫控系統(tǒng)的封閉式卡車,車內(nèi)全程開啟溫濕度控制設(shè)備,實(shí)時(shí)監(jiān)控車內(nèi)的溫濕度,以達(dá)到油畫作品的溫濕度需求。

當(dāng)展品抵達(dá)成博時(shí),并未立即開箱點(diǎn)交,而是放置了一天后才開箱檢驗(yàn)。原來圣埃蒂安大都會(huì)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館館長對畫作所處的環(huán)境十分重視,畫作到達(dá)后,必須要擱放24小時(shí)適應(yīng)當(dāng)?shù)氐臏貪穸取?/p>

展出/

重要展品進(jìn)定制展柜

裸展畫也有隱形保護(hù)

成博相關(guān)人員介紹,保存油畫環(huán)境的溫度應(yīng)在15-25℃,上下不超過2-5℃,溫度過高會(huì)導(dǎo)致油畫翹曲變形,油繪層老化脆裂,畫面變深發(fā)黑易沾灰;而低溫會(huì)導(dǎo)致油畫油繪層老化脆裂,在搬運(yùn)時(shí)易受損傷。同時(shí),油畫通常最適合的環(huán)境濕度應(yīng)在50%-60%,在太濕的環(huán)境下,油畫容易吸濕膨脹,造成油繪層與基礎(chǔ)脫離或部分空鼓,油質(zhì)變黃、變質(zhì),油畫生霉腐朽等。因此,溫濕度恒定是油畫完好保存的關(guān)鍵。

與以往展覽不同的是,行走在展廳中,每進(jìn)入一個(gè)單元小廳,便可以看見一臺(tái)“立式空調(diào)”。但這些大家伙并非空調(diào),而是除濕機(jī),是為本次展覽特地購置的除濕設(shè)備,上面有清晰的濕度與溫度數(shù),以便工作人員隨時(shí)監(jiān)測廳內(nèi)溫濕狀況是否符合文保條件。為了達(dá)到文保要求,使展廳內(nèi)的溫濕度變化相對穩(wěn)定,最大程度減少對畫作的影響,成都博物館除了增添除濕設(shè)備,更將重要展品“存”進(jìn)恒溫恒濕的定制展柜。

畫作與普通文物相比,對光照更為敏感,而展覽開幕之際,受到眾多觀眾喜愛,大量觀眾拍照時(shí)出現(xiàn)忘記關(guān)閃光燈的情況,為避免珍貴畫作受到太多閃光燈的“洗禮”,本次展覽明令禁止觀眾拍照。

除了重點(diǎn)展品,其他數(shù)幅畫作都是裸展,工作人員用印有展品介紹的展臺(tái)將參觀者與畫作隔開了1.5米,拉起一條隱形的“保護(hù)線”,館方人員還提醒觀眾,欣賞畫作時(shí)切勿伸手觸摸,與“大師們”產(chǎn)生距離才能看到美。

金沙遺址博物館

開放式空間:

遺跡開放,保護(hù)手段跟實(shí)驗(yàn)室一樣

對于第一次走進(jìn)金沙遺址的觀眾來說,遺跡館無疑為他們帶去了視覺上的震撼。金沙遺址博物館研究部羅主任表示,博物館在保管、保護(hù)文物的同時(shí)也承擔(dān)著公眾教育的功能,開放的展出空間可以讓參觀者更直觀地了解文物發(fā)掘信息。

這樣的開放式展示空間,提升了觀眾的參展體驗(yàn),同時(shí)也加大了館方的現(xiàn)場管理難度,羅主任透露:“遺跡館內(nèi)每天安排安保人員全天候巡視,展陳人員定時(shí)巡查,同時(shí)配備兩名專業(yè)的技術(shù)工人對遺址本體開展保護(hù)工作?!?/p>

博物館還在遺跡館內(nèi)多點(diǎn)布控,全方位監(jiān)測溫濕度、二氧化碳、紫外線等方面的數(shù)據(jù),“雖然它是開放給觀眾的,但是在文物保護(hù)上的手段和措施還是跟實(shí)驗(yàn)室里一樣?!绷硗?,為了使出土的象牙、鹿角、獠牙和烏木得以妥善保存,遺跡現(xiàn)場裸露的文物都經(jīng)過了科學(xué)的文保手段處理。也是基于“保護(hù)”的初衷,一部分象牙做了回填處理。

陳列文物:

“保險(xiǎn)箱”多次更換,環(huán)境實(shí)時(shí)監(jiān)控

金沙遺址博物館陳列館文物大多都在展示柜內(nèi)展出。柜體相當(dāng)于文物的“保險(xiǎn)箱”,柜體使用的材料都經(jīng)過嚴(yán)格篩選,柜內(nèi)的光照、紫外線及有害氣體釋放量都得到嚴(yán)格控制,溫濕度也必須滿足每類器物的特殊需求。

“開館十年間,金沙遺址博物館對陳列柜體進(jìn)行了多次更換,為文物提供密封性,安全性,穩(wěn)定性更好的展示空間,去年博物館為四展廳的珍貴文物更換了全新的柜體,不久前還完成了二展廳兩個(gè)柜組的改造?!绷_主任表示,展廳及柜內(nèi)的環(huán)境實(shí)時(shí)監(jiān)測工作也得到推進(jìn),百余臺(tái)監(jiān)測終端將文物的保存環(huán)境狀況傳送至網(wǎng)絡(luò)監(jiān)測平臺(tái),“為文保人員‘問診’提供一手?jǐn)?shù)據(jù),一旦發(fā)現(xiàn)問題,館方立即采取調(diào)控措施干預(yù),保證展廳內(nèi)的文物都處于‘潔凈、穩(wěn)定’的環(huán)境中?!?/p>

幕后

金沙的玉器

照度要求嚴(yán)苛

高貴燦爛的金器、神秘詭異的青銅器、色澤艷麗的玉器和生動(dòng)寫實(shí)的石器,展現(xiàn)出金沙先民關(guān)于族群的歷史記憶,但這些珍貴藏品要保持“最佳狀態(tài)”,卻有著在常人看來近乎于“苛刻”的要求。

例如銅器的保護(hù)就是金沙館面臨的一個(gè)難題,成都地區(qū)全年的相對濕度很高,如果碰上雨季,相對濕度能達(dá)到90%以上,“這時(shí)就要通過調(diào)濕設(shè)備或材料,將濕度降至45%左右?!苯鹕尺z址博物館研究部羅主任說,國家關(guān)于博物館的展陳照明有規(guī)范標(biāo)準(zhǔn),但金沙的器物有很多“個(gè)性”,例如玉器?!敖鹕吵鐾恋挠衿鞅砻嫔珴韶S富,照度過高對玉器表面色澤有損害,因此金沙的玉器照度會(huì)比相應(yīng)的標(biāo)準(zhǔn)更低,控制在小于等于200LX的范圍內(nèi),色溫在3300K以內(nèi)?!?/p>

采訪中,羅主任還提到了一個(gè)小插曲,金沙遺址博物館常年與海外博物館合作,在文物外展和運(yùn)輸過程中如何進(jìn)行保護(hù)?金沙館的藏品曾漂洋過海到美國辦展,當(dāng)?shù)丨h(huán)境干燥,而展廳缺少調(diào)控設(shè)施,在中方的要求下,博物館利用在展廳內(nèi)存放水等傳統(tǒng)辦法,實(shí)現(xiàn)了濕度增加,“出現(xiàn)類似情況,博物館不會(huì)置之不管,更不能讓文物在異鄉(xiāng)‘水土不服’?!?/p>


編輯:楊嵐

關(guān)鍵詞:保護(hù)莫奈的畫作 莫奈畫作

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