日前收官的電視劇 《風(fēng)箏》 獲得了很好的口碑，不過(guò)也有人發(fā)現(xiàn)，同樣是柳云龍執(zhí)導(dǎo)，同樣是諜戰(zhàn)類型，2005年，《暗算》 三部曲一共才34集，如今 《風(fēng)箏》僅一部就有46集。同樣的情況也發(fā)生在姜偉身上：2008年，姜偉執(zhí)導(dǎo)的 《潛伏》一共30集，而去年播出的 《獵場(chǎng)》 則長(zhǎng)達(dá)58集。通過(guò)這些相同主創(chuàng)的作品在這些年間發(fā)生的篇幅“膨脹”，我們或許能夠更為直觀地看到，電視劇越變?cè)介L(zhǎng)的整體趨勢(shì)。

劇情“注水”有“節(jié)奏”，開頭吸睛后面湊數(shù)

在同一部作品中，情節(jié)“密度”與敘事水準(zhǔn)前后相差懸殊，已經(jīng)成為當(dāng)下國(guó)產(chǎn)電視劇普遍存在的“怪現(xiàn)狀”。

有觀眾這樣調(diào)侃：“永遠(yuǎn)不要過(guò)早地?cái)嘌砸徊縿∈呛脛?，因?yàn)樗S時(shí)可能突然崩盤?！比ツ隉岵サ?《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》就是如此。在播出前期，該劇因充滿懸念的情節(jié)、考究的細(xì)節(jié)處理、顛覆性的人物刻畫，口碑一路上揚(yáng)，還被許多人拿來(lái)與《瑯琊榜》并置。然而，到了中段，曹操之死似乎將整部劇腰斬，之后劇情水準(zhǔn)急轉(zhuǎn)直下，一直圍繞著司馬懿納妾之事兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，好好的一

部“歷史懸疑劇”一下子淪為拖泥帶水的“家庭肥皂劇”。有專家分析指出，司馬懿的傳奇人生有著極為豐富的表現(xiàn)素材；該劇后半部之所以如此寡淡，是因?yàn)橹鲃?chuàng)想把更多精彩內(nèi)容放到續(xù)集《虎嘯龍吟》的開頭，而留給《軍師聯(lián)盟》的劇情，其實(shí)根本撐不起42集的體量。類似的現(xiàn)象在其他電視劇中也非常普遍，就連去年的“爆款劇”《人民的名義》中間也有幾集較為拖沓，引起觀眾不滿。

這種忽快忽慢的劇情“變速”，已經(jīng)成為眾多電視劇“湊集數(shù)”“注水”的慣用套路。中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授戴清注意到，如今許多創(chuàng)作者針對(duì)觀眾心理，掌握了一套固定的電視劇注水“節(jié)奏”：“大量的懸念和戲劇沖突往往被密集放置在劇集開頭，尤其是前五集，目的是抓住觀眾的心?！倍⑺钠鶆t多數(shù)會(huì)被放到中間。在同時(shí)段沒(méi)有其他好劇競(jìng)爭(zhēng)的情況下，許多觀眾盡管不耐煩，仍不至于“棄劇”。到臨近結(jié)尾，或是在判斷觀眾即將失去耐心的節(jié)點(diǎn)，劇情再回復(fù)緊湊。當(dāng)然，因?yàn)閯∏楦鞑幌嗤?，每部劇?huì)對(duì)自己的“節(jié)奏”作對(duì)應(yīng)的調(diào)整，但敘事和風(fēng)格上的不連貫甚至是斷裂，都會(huì)產(chǎn)生一種奇怪的“拼接式”的觀感。

以為抓住了觀眾，實(shí)則適得其反

之所以會(huì)出現(xiàn)作品前后不一致的疏密拼接，原因其實(shí)很簡(jiǎn)單：電視劇的長(zhǎng)度與其故事內(nèi)容的厚度不相匹配。

上海大學(xué)上海電影學(xué)院副教授張斌指出，電視劇篇幅長(zhǎng)，并不直接等于藝術(shù)性低，關(guān)鍵在于是否有能與之對(duì)應(yīng)的內(nèi)容作支撐。像1994年播出的《三國(guó)演義》共計(jì)84集，即使放在今天也稱得上是“大部頭”。但因?yàn)橛辛_貫中的小說(shuō)原著做底，整部劇的情節(jié)張弛有度，幾乎沒(méi)有“閑筆”，令觀眾看來(lái)絲毫不感到冗長(zhǎng)。再比如前些年熱播的《甄嬛傳》76集，改編自一百多萬(wàn)字的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，劇情扣人心弦，至今仍是許多類似題材電視劇用以對(duì)標(biāo)的范本。

這種內(nèi)容與體量的和諧，是構(gòu)成電視劇藝術(shù)性的基本要素之一。反觀如今的許多電視劇，不考慮故事本身適合的表現(xiàn)長(zhǎng)度，硬要撐到一定的篇幅，勢(shì)必會(huì)出現(xiàn)空疏，損害劇作的藝術(shù)性。針對(duì)當(dāng)下不少國(guó)產(chǎn)劇在口碑上的“高開低走”和“低開高走”，張斌認(rèn)為，原因都是沒(méi)有按照藝術(shù)本身的要求來(lái)。有些劇故事本身很精彩，完全可以做成一部精品，但勉強(qiáng)拉長(zhǎng)篇幅的結(jié)果就是白白浪費(fèi)了好素材。像《那年花開月正圓》的題材原本極具可塑性，但74集的篇幅對(duì)于其故事而言實(shí)在太長(zhǎng)，因此許多地方顯得拖沓，令人惋惜。

為什么明明可以從頭到尾保持高水準(zhǔn)，仍要踩著“節(jié)奏”見(jiàn)縫插針地注水？究其原因，還是脫不開“利益”兩個(gè)字。不少被采訪者都表示，集數(shù)“連帶著廣告，連帶著賣劇的錢，多出一集就是增加了很多收入。所以要打造精品，很多片方不是不能，而是不為”。

這種為了利益而犧牲藝術(shù)性的做法，在專家學(xué)者看來(lái)無(wú)異于“慢性自殺”。許多片方滿以為依照一定的“套路”“節(jié)奏”來(lái)注水、“搗糨糊”，就能夠抓住觀眾，但最終結(jié)果往往適得其反。觀眾自有其鑒別力，不會(huì)為背離了藝術(shù)規(guī)律、背離了質(zhì)量的作品埋單。在開播前擁有題材、演員、話題等一系列“先天優(yōu)勢(shì)”的《獵場(chǎng)》播出后口碑一路下滑，就是一個(gè)明證。《軍師聯(lián)盟》后半部散失人氣以后，續(xù)集《虎嘯龍吟》 受到的關(guān)注也遠(yuǎn)不及前作，將精彩段落留至續(xù)集的策略如今看來(lái)是一記徹底的“昏招”。更不容忽視的是，一旦任由這種投機(jī)取巧的風(fēng)氣蔓延開來(lái)，觀眾對(duì)電視劇的信任感將大大降低，而這對(duì)于整個(gè)行業(yè)來(lái)說(shuō)，都是值得警惕的問(wèn)題。