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品居廉《富貴白頭圖》:易于親近的真實感

2018年02月27日 17:37 | 作者:楊凡舒 | 來源:中國文化報
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原標(biāo)題:易于親近的真實感

居廉(1828—1904)字古泉、士剛,號隔山老人,廣東省番禺縣隔山鄉(xiāng)(今屬廣州市海珠區(qū))人。居廉是中國近代嶺南地區(qū)著名的國畫家,善畫花鳥、草蟲及人物,尤以寫生見長。和其兄居巢并稱“二居”。在繼承和發(fā)展惲壽平?jīng)]骨畫法基礎(chǔ)上,廣泛運用了撞水和撞粉法,開藝術(shù)新風(fēng)。

  富貴白頭圖(國畫)132.6×75厘米 1887年 居廉 北京故宮博物院藏

富貴白頭圖(國畫)132.6×75厘米 1887年 居廉 北京故宮博物院藏

在19世紀(jì)后期至20世紀(jì)初葉,“二居”畫風(fēng)在嶺南地區(qū)獲得了大批的追隨者和認(rèn)同。直至今日,人們對于廣東繪畫的印象以及認(rèn)識,都與“二居”有著千絲萬縷的聯(lián)系。也由于開創(chuàng)“折衷畫派”(后世稱“嶺南畫派”)的高劍父、陳樹人即是居廉晚年的學(xué)生,這一淵源,使得今日在談及廣東近現(xiàn)代的藝術(shù)史時,“二居”依舊被看作相當(dāng)重要的人物。

和其兄居巢一樣,居廉善用“撞水”“撞粉”法,即在水漬或顏色未干之時,將粉或者水注入其中,粉浮于色面,則使色塊潤澤松化而有粉光,水色相互滲透時,則使畫面似有光影浮動,呈現(xiàn)光線明暗不均的觀感。待水色干后,花葉會有較強的立體感。高劍父曾專門撰文《居古泉先生的畫法》記錄老師的繪畫技巧:“師寫葉,則以水注入色中,從向陽方面注入,使聚于陰的方面。如此則注水的地方,淡而白,就可成為那葉的光線,且利用光線外不勻的水漬,干后或深或淺,正所以見葉面之凹凸也。”在尤擅花卉鳥蟲寫生的中國畫家之中,“二居”無疑是更為強調(diào)“寫形傳神”的藝術(shù)家,而居廉更是將這一理念推進一步。如果讀者愿意花多一點時間仔細(xì)觀察,就可以發(fā)現(xiàn)高劍父在文章之中對于老師的畫法記錄都可以在此幅《富貴白頭圖》中一一映現(xiàn):畫家居廉在畫面的中心位置對于花、蝴蝶、蜜蜂的描繪極盡能事,不僅以精工細(xì)膩的工筆筆法刻畫昆蟲,牡丹花叢也非以意筆草草繪就,仍未開放的花蕾、各色盛開的花朵、不同生長階段的枝葉形態(tài),都被畫家相當(dāng)如實地表現(xiàn)?!岸印弊顬橹淖菜卜奂挤ǎ诖颂幱兄实恼故荆航伒着c水、粉相互助力讓畫面呈現(xiàn)出透明澄澈的觀感。不僅花葉以此畫法表現(xiàn)其生趣,湖石的刻畫亦以撞水畫法細(xì)致表現(xiàn)其陰陽向背。

這幅《富貴白頭圖》在居廉創(chuàng)作的眾多花鳥作品中,可算作是相對傳統(tǒng)而典型的一幅。其收藏于北京故宮博物院,由落款的“丁亥”年款,可知此作是居廉晚年所畫。不管是從技法還是畫面安排上,都是居廉發(fā)揮熟練的完備之作。

圖中,居廉運用了他最為熟練的繪畫技法,整體的手法偏工致妍麗。牡丹在湖石旁姹紫嫣紅,花叢之上有蜜蜂、蝴蝶在流連嬉戲,石上停棲著一雙白頭翁鳥,與牡丹花叢暗合“富貴白頭”之寓意,成為此作畫眼,鳥蟲與蝴蝶的加入使得畫面展現(xiàn)出動感與生機。這一幅以傳統(tǒng)題材入畫的花鳥作品,就題材而言,雖無格外別出心裁之處,但就其技法以及表現(xiàn)的手段而言,則帶有明顯的近代嶺南“居派”之特色。

此外,對比居廉師法的惲南田以及更為久遠(yuǎn)的宋元工筆花鳥,居廉此作更加帶有一種令觀眾易于親近的真實感,盡管其構(gòu)圖采用了中國繪畫中的常用圖式,以及在題款中簡單以隸書題字,這幅作品的生動以及細(xì)致,依舊帶有一種將花園角落一景定格下來的即視感。既保持世俗易于接受消化的趣味,同時將對象的真實外形極盡所能加以表現(xiàn),這也是居廉與居巢二兄弟在近代繪畫史上最為鮮明的特質(zhì)。

在他們之后,“二居”的特質(zhì)則由他們的學(xué)生高劍父、陳樹人繼續(xù)加以繼承和發(fā)展。“二居”雖畫風(fēng)相近,但居廉與其兄居巢的不同之處依舊能夠從兩人留存的作品中看出。他雖不擅詩文,但在繪畫題材方面卻更加開放,綜觀其作品面貌,會發(fā)現(xiàn)居廉的筆下充滿嶺南豐富物產(chǎn)以及景致,自成一種清新明麗的南國風(fēng)情。不僅描繪各式蔬果、花卉、禽鳥、昆蟲,甚至還有水產(chǎn)、月餅、臘鴨、粽子等傳統(tǒng)題材極少入畫的物產(chǎn)。作為藝術(shù)家,他于作品之中所體現(xiàn)出的對于大自然以及自身所處風(fēng)土的敏銳感受能力,成為其風(fēng)格之中相當(dāng)引人入勝的一點。

而居廉與其兄為廣東地區(qū)培養(yǎng)了諸多畫家以及藝術(shù)人才,甚至不限于在中國畫范疇。除了較為熟知的“折衷畫派”,居廉的弟子之中還有著名的外銷畫畫家關(guān)作霖的后人關(guān)惠農(nóng)(1878-1956),以繪制月份牌、舞臺美術(shù)與印刷行業(yè)建立聲名。在其作品之中,觀眾尤其能夠感受到近代廣東藝術(shù)之先聲,不管是重視“寫形”之傳統(tǒng)甚至追求描寫對象的逼真與精確,還是在藝術(shù)創(chuàng)作的范疇之中盡可能地汲取多方面的營養(yǎng),相比傳統(tǒng)畫家筆下對于正統(tǒng)理念的秉持、對于雅致的文人品味的講究,居廉及其學(xué)生于繪事之中的關(guān)懷似乎更在于親近生活之細(xì)節(jié)與世俗趣味,其作品尤可說明這一點。


編輯:楊嵐

關(guān)鍵詞:居廉 親近 作品 富貴白頭圖 真實感

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