作者:華東師范大學(xué)政治學(xué)系副教授 楊建黨

上?？箲?zhàn)歌曲興起于 “九一八”事變之后,1937年盧溝橋事變、特別是“八一三”淞滬會(huì)戰(zhàn)后,上?？箲?zhàn)歌曲的創(chuàng)作與在上海地區(qū)的傳播呈現(xiàn)繁榮。同年11月上海淪陷后,上?？箲?zhàn)歌曲的創(chuàng)作與在上海地區(qū)的傳播漸趨衰落。

上?？箲?zhàn)歌曲的創(chuàng)作群體主要包括兩類,一是以蕭友梅、黃自、周淑安、青主、應(yīng)尚能、吳伯超、朱英、陳田鶴、江定仙、劉雪庵等為代表的上海國立音專師生;一是深受“五四”以來左翼革命文化傳統(tǒng)影響的音樂家,如聶耳、田漢、冼星海、張曙、任光、呂驥、賀綠汀、光未然等。1930年代,無論是上海國立音專師生所代表的“學(xué)院派”群體,還是左翼革命文化傳統(tǒng)影響下的音樂家群體,上海音樂家在國家、民族大義面前,都能夠超越種種隔膜與分野,投身抗日文化救亡運(yùn)動(dòng)之中。

上?？箲?zhàn)歌曲大多采用進(jìn)行曲的形式,雄勁剛健的旋律和堅(jiān)定有力的節(jié)奏等進(jìn)行曲的基本特點(diǎn),與歌詞中常常出現(xiàn)的“中華”“河山”“長城”“國土”“前線”“巨浪”“熱血”“號(hào)角”“炮火”“怒吼”等文字意符激發(fā)心靈震撼;上?？箲?zhàn)歌曲亦不乏抒情類,以較濃郁的中國民族特色來表現(xiàn)民族危亡的情境下山河家國等圖景,如1933年安娥、聶耳創(chuàng)作的《賣報(bào)歌》,1935年田漢、聶耳創(chuàng)作的《告別南洋》,1937年田漢、賀綠汀創(chuàng)作的《四季歌》《天涯歌女》等。上?？箲?zhàn)歌曲能正確把握西方先進(jìn)音樂技術(shù)與中國傳統(tǒng)音樂文化之間的平衡。

1936年6月,劉良模在上海南市公共體育場指揮民眾抗戰(zhàn)歌曲歌詠活動(dòng)

麥新《大刀進(jìn)行曲》手稿

上?？箲?zhàn)歌曲充滿革命性與時(shí)代性。第一,控訴日本帝國主義罪行。1935年,許幸之、聶耳創(chuàng)作了《鐵蹄下的歌女》:“誰甘心做人的奴隸,誰愿意讓鄉(xiāng)土淪喪?可憐是鐵蹄下的歌女,被鞭打的遍體鱗傷!”1937年,潘孑農(nóng)、劉雪庵創(chuàng)作了《長城謠》,講述日軍燒殺搶掠的滔天罪行與人民被迫流亡的苦難:“自從大難平地起,奸淫擄掠苦難當(dāng)?？嚯y當(dāng),奔他方,骨肉離散父母喪?！钡诙?反對(duì)妥協(xié)投降。“八一三”淞滬會(huì)戰(zhàn)開始后,胡然、江定仙創(chuàng)作《打殺漢奸》,該歌曲旋律有力果斷,歌詞表意清晰:“漢奸是心腹的大患!不肅清自己的陣線,怎救得當(dāng)前的國難!”用復(fù)句表達(dá)中華民族“打殺漢奸”的心聲。第三,動(dòng)員大眾堅(jiān)持抗戰(zhàn)。《抗敵歌》采用一問一答形式指出:“中華錦繡江山誰是主人翁?我們四萬萬同胞!強(qiáng)虜入寇逞兇暴,快一致持久抵抗將仇報(bào)!”《義勇軍進(jìn)行曲》旋律雄渾激昂,“我們?nèi)f眾一心,冒著敵人的炮火,前進(jìn)!冒著敵人的炮火,前進(jìn)!前進(jìn)!前進(jìn)!進(jìn)!”第四,謳歌抗日戰(zhàn)場英雄。1937年,麥新以此為素材創(chuàng)作了《大刀進(jìn)行曲》,該歌曲原副標(biāo)題即為 “獻(xiàn)給二十九軍大刀隊(duì)”。1937年,上海國立音專作曲系學(xué)生夏之秋與詩人桂濤聲合作創(chuàng)作了 “像是從心底自然地涌現(xiàn)出來”的《歌八百壯士》。

1930年代,以音樂家為主體的上海各界人民緊密結(jié)合上海近代都市文化的實(shí)際情況,采用多種形式傳播上海抗戰(zhàn)歌曲,讓其傳得開、唱得響。

書刊是上海抗戰(zhàn)歌曲傳播的重要載體。早在1931年,上海國立音專就編輯出版《樂藝》《音樂雜志》《音樂周刊》等雜志,這些雜志幾乎每期都登載上海國立音專師生創(chuàng)作的抗戰(zhàn)歌曲。1935年,上?！峨娡ó媹?bào)》第 1期刊登了《義勇軍進(jìn)行曲》樂譜,該樂譜以萬里長城作為背景圖案,上書“還我河山”四個(gè)大字。自1934年以來,上海陸續(xù)出版了許多抗戰(zhàn)歌曲集。其中麥新、孟波編《大眾歌聲》,該書匯集包括《國際歌》在內(nèi)的抗戰(zhàn)歌曲80多首,再版達(dá)4次;周巍峙、孫師毅合編了《中國呼聲集》,愛國主義者李公樸在序言中將該書稱作為“極端需要的一冊(cè)大眾歌唱的必備書”。

近代化的都市新媒介為上?？箲?zhàn)歌曲的傳播擊鼓搖旗?！读x勇軍進(jìn)行曲》《開礦歌》《畢業(yè)歌》《長城謠》等電影主題曲或插曲隨著影片在劇院上演而為大眾所傳唱。滬上時(shí)有“街頭遍唱《春天里》,巷尾和鳴《四季歌》”說法;百代公司除錄制了《從軍歌》《漁光曲》《自由神》《大路歌》《救亡之歌》《告別南洋》《熱血》等抗戰(zhàn)歌曲唱片,還利用胡蝶、黎莉莉、白虹、龔秋霞等影劇明星演唱的社會(huì)效應(yīng)來增加上?？箲?zhàn)歌曲的推廣效果。上?！敖煌ā薄按箨憽薄爸形鳌薄坝崖?lián)”等電臺(tái)先后開設(shè)了抗戰(zhàn)歌曲專題節(jié)目。淞滬會(huì)戰(zhàn)期間,上海抗戰(zhàn)歌曲的唱片出版比重和電臺(tái)播放頻率均大幅度增長。

歌詠合唱活動(dòng)開辟了上海抗戰(zhàn)歌曲傳播的重要陣地。1935年 2月,被譽(yù)為“救國會(huì)的拉拉隊(duì)長”的劉良模主持成立“民眾歌詠會(huì)”,成為當(dāng)時(shí)上海最具影響力的抗戰(zhàn)歌曲歌詠團(tuán)體之一。1935年5月,呂驥、沙梅等主持成立“業(yè)余合唱團(tuán)”也影響較大,周巍峙、孫慎、麥新、孟波等成為該團(tuán)體的骨干成員。上海歌詠合唱活動(dòng)開展非常廣泛。1936年 6月7日,上海民眾歌詠會(huì)在南市區(qū)公共體育場組織開展群眾抗戰(zhàn)歌曲歌詠活動(dòng)。上?！渡顣r(shí)報(bào)》報(bào)道當(dāng)時(shí)盛況:“群眾鐵的長城般的隊(duì)伍,隨著響徹云霄的《救國進(jìn)行曲》歌聲,退出了公共體育場……”10月 22日,上海各歌詠團(tuán)體聯(lián)合為魯迅葬禮舉行聲勢浩大的“挽歌游行”,演唱《義勇軍進(jìn)行曲》《打回老家去》等歌曲。1937年 8月 8日,國民救亡歌詠會(huì)在上海文廟舉行成立大會(huì),自發(fā)而來的1000多名群眾在麥新指揮下高唱《大刀進(jìn)行曲》。上?？箲?zhàn)歌曲歌詠合唱活動(dòng)成功營造出大眾主動(dòng)參與的集體氛圍,產(chǎn)出一種強(qiáng)烈的民族危亡情境下的共同體意識(shí)。劉良模形象地回憶:“凡是會(huì)唱歌的人,都應(yīng)該把這些雄壯的歌曲傳播到他四周的群眾中間去?！?/p>

1930年代,上?？箲?zhàn)歌曲的創(chuàng)作與傳播雖然在上海這一國統(tǒng)區(qū)空間內(nèi)展開,但作為抗日戰(zhàn)爭中流砥柱的中國共產(chǎn)黨仍對(duì)其產(chǎn)生重大影響,扮演著有力號(hào)召者與堅(jiān)強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)者角色。

其實(shí),上?？箲?zhàn)歌曲的創(chuàng)作與傳播與中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的左翼文化運(yùn)動(dòng)具有極大淵源。早在 1935年,為響應(yīng)《八一宣言》中建立“國防政府”的主張,呂驥、周巍峙等音樂家提出的“國防音樂”口號(hào)曾引起上海社會(huì)各界廣泛矚目。“八一三”淞滬會(huì)戰(zhàn)剛爆發(fā),中共上海地下黨組織領(lǐng)導(dǎo)的 “中國劇作者協(xié)會(huì)”倡議組織演劇隊(duì)奔赴抗戰(zhàn)前線進(jìn)行救亡宣傳。上海音樂界的進(jìn)步文藝工作者紛紛響應(yīng),迅速組成了救亡演劇隊(duì)、國民歌詠救亡協(xié)會(huì)等 “文化戰(zhàn)斗的游擊隊(duì)”。其中,田漢、呂驥、張曙、冼星海、安娥、任光、賀綠汀、麥新、光未然等中共黨員或進(jìn)步左翼音樂家在其中發(fā)揮了重要的領(lǐng)導(dǎo)或骨干作用。

上?？箲?zhàn)歌曲的創(chuàng)作與傳播體現(xiàn)著將碎片化、分散化的大眾意識(shí)整合為一種與民族危亡情境相匹配的社會(huì)精神的不懈努力。豐子愷曾指出:“抗戰(zhàn)以來,藝術(shù)中最勇猛前進(jìn)的要算音樂……,只有音樂,普遍于全體民眾,像血液周流于全身一樣。我從浙江通過江西、湖南,來到漢口,在沿途地逗留,抗戰(zhàn)歌曲不絕于耳?！鄙虾？箲?zhàn)歌曲飛越祖國長城內(nèi)外、大江南北,發(fā)揮了使“親者快,仇者痛”的巨大作用。1937年,“八百壯士”在上海四行倉庫保衛(wèi)戰(zhàn)中高唱《義勇軍進(jìn)行曲》,無畏戰(zhàn)斗;1938年,中國軍隊(duì)在臺(tái)兒莊與日軍浴血奮戰(zhàn),硝煙彌漫的戰(zhàn)場上不時(shí)傳來《大刀進(jìn)行曲》的雄壯歌聲;在延安,女作家陳學(xué)昭唱起上海抗戰(zhàn)歌曲,“特別是唱到‘抗戰(zhàn)的一天來到了’的時(shí)候,感到揚(yáng)眉吐氣”。在長沙,幼時(shí)的戴鵬海教授在老師手風(fēng)琴伴奏下第一次高唱《打殺漢奸》,“唱完還領(lǐng)著全班喊‘打倒?jié)h奸賣國賊’的口號(hào)”。

上?？箲?zhàn)歌曲還超越了國家地域空間,具有鼓舞世界人民進(jìn)行反法西斯戰(zhàn)爭的國際意義。劉良模在美國期間與黑人歌唱家羅伯遜用中、英文聯(lián)合錄制了《義勇軍進(jìn)行曲》;周小燕在新加坡應(yīng)百代唱片公司邀請(qǐng)為《長城謠》灌制了唱片。該歌曲發(fā)行到國外并在世界華人范圍內(nèi)掀起了一股抗敵愛國熱潮。1938年,在法國巴黎的世界反法西斯侵略大會(huì)上,任光指揮華僑合唱團(tuán)演唱了多首上?？箲?zhàn)歌曲。李抱枕編譯英文版《中國抗戰(zhàn)歌曲集》,將包括《抗敵歌》《長城謠》《義勇軍進(jìn)行曲》《大刀進(jìn)行曲》等上?？箲?zhàn)歌曲在內(nèi)的12首歌曲推向世界。在世界人民反法西斯戰(zhàn)爭的勝利進(jìn)程中,上?？箲?zhàn)歌曲將上海、中國與世界緊密地連在了一起。