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國畫里的秋意濃

2018年10月15日 17:43 | 來源:卓越網(wǎng)
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南宋 馬遠《月下把杯圖》

清秋時節(jié),歷代文人總免不了發(fā)些幽思,抒些小情,王維寫“空山新雨后,天氣晚來秋。明月松間照,清泉石上流”,屈原寫“裊裊兮秋風,洞庭波兮木葉下”,杜牧寫“停車坐愛楓林晚,霜葉紅于二月花”,劉禹錫寫“自古逢秋悲寂寥,我言秋日勝春朝”,徐志摩也寫“這秋雨的私語,三秋的情思情事,情詩情節(jié),也掉落在秋水秋波的秋暈里,一渦半轉(zhuǎn),跟著秋流去?!?/p>

有人會有“秋風蕭瑟天氣涼,草木搖落露為霜”的憂傷之感,也有人會有“秋是第二個春,每一片葉子都是一朵鮮花”的樂觀精神。

深秋有種生命的味道,金黃的、飽滿的、永恒的,伴著古老的風和遠行的人,好像永遠不會凋零一樣,嗅到了,看到了,就像久違的一道好茶,激起了我們另外一種想象。

這個秋天, 我們不妨一起在國畫里,品賞一下它的情味!

中國名畫

《月下把杯圖》所繪的是十五中秋美景之夜,一輪圓月高掛空中,照的天地是那么的明亮。在這“每逢佳節(jié)倍思親”的美景月下,恰逢遠方多年不見的好友佳節(jié)來訪,這讓剛剛還在睹物思友的主人家中,立即增添了極大的精神歡樂。有詩句曰:“得好友來如對月,有奇書讀勝觀花”,似乎正是這個意境。

畫面上的主人,體態(tài)輕盈,舉止文雅,面如春風,手中把杯迎友,顯得是那么的親密愉快。旁有四童仆,一侍立待呼,一侍果備用,另一侍酒小童,正在回望另一侍琴上臺階的半隱文童。整幅畫面雖只寫主仆六人,然內(nèi)含筆墨神態(tài)各異,頗具生動真趣。月下空曠的山林是那么的幽雅靜謐,然而月色中,依舊擋不住這歡愉間的良辰和美酒。

《秋亭嘉樹圖》為云林晚年所作,用筆略硬而顯方折,顯然含荊、關(guān)遺意。畫中描繪秋山嘉樹,沙磧孤亭。山石用折帶皴,橫筆點苔。畫樹取疏松之態(tài),筆簡意賅。風格天真幽淡,意境荒寒,反映了作者人畫俱老,淡泊自守的情懷。

“一水兩岸的三段式構(gòu)圖”,倪瓚?yīng)殑?chuàng)的構(gòu)圖方式,把中國文人繪畫發(fā)展到了空前完美的形式。畫中描繪秋山嘉樹,沙磧孤亭。單看意境,就讓人頓生寒意,天涼好個秋!

畫面只題小篆書“秋山草堂”四字,可謂妙哉。王蒙和黃公望是一個時期的,他的繪畫成就僅次于黃公望。王蒙、黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚合稱為“元四家”。

王蒙所畫的是江南的秋天,水潤中帶點秀氣、潮氣。高山曲水,茂樹清淡,近景處山腳草堂臨水,并不見山寂蕭條,反而有一種淡淡的清幽。詩畫意更濃,仿若住在這里的主人,寫寫詩作作畫,聽聽鳥鳴,觀光秋色,怡然自得!

趙孟頫的《鵲華秋色圖卷》畫的應(yīng)該是北方之秋,初看甚是平淡、干淡之筆,簡率的墨色,似乎是追求一種清潤、秀美和樸拙的格調(diào),表現(xiàn)一種淡泊與平淡的意趣,極富筆墨趣味。明董其昌評此畫說:“兼右丞、北苑二家畫法?!?/p>

此卷畫為齊州(今山東濟南)名山華不注和鵲山的秋天景色,畫中平川洲渚,紅樹蘆荻,漁舟出沒,房舍隱現(xiàn)。綠蔭叢中,兩山突起,山勢峻峭,遙遙相對。作者用寫意筆法畫山石樹木,脫去精勾密皴之習,而參以董源筆意,樹干只作簡略的雙鉤,枝葉用墨點草草而成。山巒用細密柔和的皴線畫出山體的凹凸層次,然后用淡彩,水墨渾染,使之顯得濕潤融,草木華滋。

枝頭稀稀落落的幾片葉子,讓人聯(lián)想到地上可能已有大片的落葉,秋意漸濃。

藍瑛喜歡畫秋天的景色,畫面飄灑自然,直抒胸臆,秋色梧桐,簡單成大美。梧桐秋雨,總是讓人倍感秋意涼。但他行書用筆暢快,讓人感覺秋到并不是那么的冷寂,反而有一種暢快盎然的生機。

平湖秋月,意境深遠。這樣的秋天或許在西湖才能看到吧。這樣的表達方式也只有古人才會有吧,畫如詩一樣,讓人如癡如醉,如夢如幻。

荷,是南方最常見的水生植物,以歷代文人墨客吟之以詩,形之以畫。作者以寫實的手法,成功地刻畫了蒲塘秋日的麗景:碧水之上萍藻點點,綠荷盈盈。

荷花在荷葉的襯托下,以含苞、初綻、怒放的三種生命形態(tài)展示著自然美。整幅運用仿惲南田筆意的沒骨法,萍藻以色彩直接點就,顯現(xiàn)出靈秀生動的物性。荷花以粉紅色點染花尖,旋即以清水迅速暈開,色階層次豐富,色調(diào)深淺過度自然,真實地展現(xiàn)出花瓣清淡雅麗之美以及荷花“出淤泥而不染,濯清漣而不妖”的內(nèi)在神韻。

枝頭秋色,淡雅凝香。過了六月的芬芳,枝頭依舊芬芳,沉淀了夏季的美好。

畫中山巒起伏,高樹成林,草亭傍水,有一種倪瓚的影子。有人說這張畫是仿倪瓚的畫作,但是其筆墨純熟沉穩(wěn),頗見功底,詩畫相融,意蘊非凡。秋之景象躍然紙上,令觀者躊躇滿懷。


編輯:楊嵐

關(guān)鍵詞:秋意 國畫 國畫里的秋意濃

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