但全球市場都在朝著“更高更快更強”的方向挺進，北京的主要目標卻更多是“共克時艱”。

11月21日，恰逢25周年的中國嘉德2018秋拍依次舉槌“二十世紀及當代藝術(shù)”、“華酈藏臻——亞洲重要私人收藏專場”、“二十世紀藝術(shù)夜場”和“當代藝術(shù)夜場”，四個專場共收獲3.98億元，成交率為65%，并有13件拍品過千萬成交。

全場拍賣不乏亮點閃爍，如周春芽作品《中國風景》以4255萬元成交，連續(xù)第三個季度在中國嘉德創(chuàng)下高價。當代藝術(shù)中堅力量表現(xiàn)亮眼，曾梵志、張曉剛、趙半狄、劉小東等藝術(shù)家均有千萬級成交。本季與華酈館主人合作的重點專場“華酈藏真”取得多件千萬成交，在高價的支撐下共獲1.47億元，繼前兩季“少勵家族”專拍之后，持續(xù)引入港臺華人藝術(shù)資源，向更大的市場領域邁進一步。

不過，在一系列的高價背后，我們也不能忽略本場成交中透露出一熱一冷的兩個事實：總成交表現(xiàn)的亮眼，說明由明星拍品所支撐的基本盤仍被牢牢抓住，憑此嘉德連續(xù)3季保持了近4億左右的成交額；但與之相對的，成交率的表現(xiàn)，也反映出當下的買家對拍品越來越苛刻的要求，但凡拍品的稀缺性、性價比不高，極容易遭遇流拍。

華酈藏真，一次“華麗”的冒險

如果要對本場拍賣的走勢進行一個概括，“層層推進”或許是一個合適的選擇。

夜場率先出列的“華酈藏臻——亞洲重要私人收藏專場”，呈現(xiàn)了臺灣華酈館主人的系列收藏。這份以常玉、趙無極、朱德群、吳冠中等華人藝術(shù)家為核心的拍品名單，多是原藏家近15年所購藏的，不少來自于二級市場，也有出自臺灣的畫廊，而其所遵循的是一條不折不扣的臺灣收藏脈絡。

不過開場幾件重點拍品并未如預期中那樣獲得熱捧。以往千萬級拍品100萬、50萬一口的正常競價階梯，被多次“開先河”地降到了5萬、10萬，一次次的猶豫和長考，無不反映了買家對價格的敏感和保守。

如打頭陣的常玉《白瓷瓶中的粉紅玫瑰》由1000萬起拍，在1600萬元時陷入焦灼，最終經(jīng)過4口加價，1680萬元落槌于場內(nèi)買家，加傭金1932萬元。

緊隨其后的趙無極早期作品《藍色夜航》同樣1000萬起拍，從1500萬同樣即陷入焦灼，其后歷經(jīng)十余口小幅加價，1720萬元落槌于電話委托，加傭金1978萬元。

全場的最大亮點來自近年新貴藝術(shù)家朱沅芷的《馬上旋舞》，該作從950萬元起拍后，被迅速加價至2000萬元，在電話委托同樣節(jié)奏的小幅拉鋸戰(zhàn)中，被《藍色夜航》的同一委托以2320萬元拍下，加傭金2668萬元。

而全場估價最高的趙無極1970年代作品《25.05.70》先遭遇流拍，后因一位新的電話委托接入而得以重拍，于2000萬起拍后落槌于2500萬元，加傭金2875萬元。同樣估價的吳冠中《故宮白皮松》同以2500萬落槌于嘉德現(xiàn)當代藝術(shù)部高級業(yè)務經(jīng)理林琳的電話委托。

作為臺灣現(xiàn)當代藝術(shù)收藏脈絡在內(nèi)地市場的首次大規(guī)模呈現(xiàn)，“華酈藏真”專場中高估價的重點拍品全部有驚無險地順利易手，嘉德的試水最終收獲1.47億元。對于價格處于中、低區(qū)間的拍品流拍情況，中國嘉德二十世紀及當代藝術(shù)總經(jīng)理李艷鋒表示，“流拍較多的主要因素是拍品的定價問題，現(xiàn)在市場越來越成熟，也要求我們越來越進步。”

而在定價之外，原有藏家群體對新系統(tǒng)的接受和信任度，也是需要更長時間積累和建立。