凌利中在談及展品時歸納說道，“此次展覽幾個董其昌作品之最無疑是展覽的亮點。如最長的書法手卷，有18米之長；最長的繪畫手卷；最高的繪畫立軸之一，來自美國克利夫蘭美術館的《青卞圖軸》；單字最大的董其昌書法，即《臨顏真卿書裴將軍詩》 ；最大的董其昌山水冊頁，如董其昌山水冊頁姊妹篇——《秋興八景》與《仿古山水冊頁》?！?/p>

董其昌 《青卞圖軸》美國克利夫蘭美術館藏

“在展覽中觀眾還將看到：第一，董其昌各階段重要代表書畫，包括傳世所見其最早畫作（35歲《山居圖》扇）至絕筆（82歲《細瑣宋法山水圖》卷），跨度長達48年間的創(chuàng)作。另外還有兩幅董其昌的標準像，后世董其昌的小像皆從此兩張圖臨摹所出。第二，董其昌及其師友鑒藏并對其理論和實踐產生影響的晉唐宋元大家名跡，如王羲之《行穰帖》卷、顏真卿《楷書自書告身》、董源《夏景山口待渡圖》卷、黃公望的《剩山圖》（《富春山居圖》前段部分）、倪瓚《六君子圖》軸等等。值得一提的是，由日本藝術機構所借藏品，是經過了大量的協商與洽談。因為正逢“阿部房次郎紀念大展”，日本“顏真卿展覽”也臨近，涉及這兩個大展的作品，日本博物館方面都做了展品展期的臨時調整，有的提前，有的調后，這都是為了配合我們這次的董其昌大展。第三，對董其昌創(chuàng)作與理論產生影響的同時代書畫家作品，涉及詹景鳳、莫是龍、項元汴、宋旭等等。涉及董其昌書畫真?zhèn)螁栴}的相關作品。受董其昌影響的主要畫派、畫家之作，例如八大山人、王原祁、龔賢等?！绷枥醒a充說。

在談到董其昌“南北宗論”、“筆墨論”在展廳中的呈現時，凌利中說，“展覽中分為三個板塊，在‘董其昌和他的時代’的板塊中，首先展出的是董其昌對南北宗的吸收的作品，這里面不僅有南宗框架的，還有北宗框架的。比如展覽中有戴進、仇英的作品，而且董其昌在戴進的畫作中有著很高的評價。另外一個方面，董其昌去學習北宗繪畫的作品在展覽中的呈現，比如董其昌的《燕吳八景》就是吸收了南宋院體的繪畫風格。展覽中也有完全提倡南宗，反對北宗的作品，即董其昌學生的作品，完完全全地記錄下來了自己在董的影響下是怎么作畫的?！?/p>