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生于1949:農(nóng)村少年奮斗半生終成國家一級美術(shù)師
生于1949:“只要能讓我畫畫,怎么都行”,農(nóng)村少年終成國家一級美術(shù)師
也許你很少聽過裴文奎這個名字,但是一定會被他奮斗的經(jīng)歷所打動。與共和國同齡的他,從一個窮苦人家的農(nóng)村娃到如今的國家一級美術(shù)師,他的經(jīng)歷正和新中國一步步走向繁榮的歷程相吻合。幾十年來,他用畫筆記錄了自己生活的變化,也記錄了新中國成立之后社會的變遷。
1949年,新中國成立那一年,裴文奎出生于山西南部小城侯馬。從1949到2019,時光如流水,孩童變老者。回首往事,裴文奎說,他感恩時代進步。
農(nóng)村少年愛上畫畫
1955年,6歲的裴文奎走出學(xué)校。在那個百廢待興的時代,身處內(nèi)陸鄉(xiāng)村,少年裴文奎完全沒有接觸專業(yè)美術(shù)學(xué)習(xí)的機會。
好在這塊土地底蘊深厚,孩子手中的連環(huán)畫、端午節(jié)貼在門上的傳統(tǒng)虎符、行走在鄉(xiāng)間的皮影戲,這些民間元素成了他最初的文藝啟蒙。
上世紀(jì)60年代初,裴文奎臨近小學(xué)畢業(yè)。當(dāng)時,整個國家都處于困難時期,全家人節(jié)衣縮食供應(yīng)裴文奎上學(xué)。即便如此,留在他記憶中的饑餓依然深刻。
“每周回家一次,一口袋玉米面窩頭、一瓶子咸菜就是一周的飯食。”裴文奎回憶道,學(xué)校食堂偶爾會做點“和子飯”,更多時候,他的飯菜就是白開水加窩頭。
在那個饑餓的時代,不僅是學(xué)生生活困難,老師也是缺吃少穿。裴文奎說,放學(xué)后,老師經(jīng)常帶著學(xué)生在收獲過的紅薯地里尋找漏網(wǎng)之魚,借此果腹。即便如此,裴文奎依然癡迷繪畫。
“在同學(xué)的白背心上畫紅星”“給語文課本配圖”“悄悄地給老師畫像”,整個初中階段,裴文奎用這種原始、自發(fā)的創(chuàng)作完成了自我救贖。
1964年,裴文奎初中畢業(yè)。在考完數(shù)學(xué)、外語等科目后,臨時接到通知的他拿著一支鉛筆、一塊橡皮,“畫了一張臉盆上搭毛巾的畫”,就在懵懂中成為山西省輕工業(yè)學(xué)校的美術(shù)專業(yè)學(xué)生。
時隔多年,裴文奎感慨,當(dāng)時,從農(nóng)村出來的我還是一張白紙,甚至連基本的素描、色彩也不甚了了。和城市同學(xué)相比,我的基礎(chǔ)很差。但憑著一種癡迷熱愛,他借助勤奮和付出彌補。
雖說學(xué)校免費供應(yīng)食宿、教材,但有限的供給很難滿足一個青年的必需。為了補充一些飯食、美術(shù)用品,裴文奎只能向父母伸手。
記憶中,每次離家返校,裴文奎都是一路委屈和羞愧。無奈之下,父母只能硬著頭皮向鄰居、親友借錢,但在物質(zhì)極端匱乏的年代,誰家也沒有“余糧”。很多時候,裴文奎都是拿著東挪西湊來的盤纏上路,但無論多難,他心中的火花始終沒有熄滅。
正如作家路遙《平凡的世界》中的孫少平,為理想甘愿忍受物質(zhì)的匱乏。裴文奎說,“只要能讓我畫畫,怎么都行”。
就在這窘迫、困苦中,裴文奎于1968年中專畢業(yè)。這一次,他被分配到地處塞外的懷仁縣雁北陶瓷廠。按照當(dāng)時的政策待遇,裴文奎每月只有三兩食用油。在每月36斤的供應(yīng)糧中,只有10%的是細(xì)糧。
“一盞礦燈看改革”
懷仁自古就是“北風(fēng)卷地、黃沙漫天”的苦寒之地。在經(jīng)歷過最初的適應(yīng)之后,裴文奎快速融入其中。畫壁畫、搞設(shè)計、做浮雕,憑著踏實和勤奮,裴文奎當(dāng)上了“四個轱轆一轉(zhuǎn),給個縣長都不換”的卡車司機。
不過,他的心始終是和繪畫連在一起的。
外出運煤,他隨身攜帶速寫本。在別人裝運煤炭的當(dāng)口,他對著村莊、遠(yuǎn)山刷刷點點;出差途中,別人休息、消遣的時候,他帶著速寫本奮筆疾書。
10余年間,裴文奎已從一個學(xué)生娃成長為經(jīng)驗豐富的多面手。1976年,裴文奎從雁北陶瓷廠上調(diào)山西省陶瓷研究所。裴文奎說,他一度認(rèn)為此生將為山西陶瓷事業(yè)奉獻到底,但一次偶然機會讓他重回藝術(shù)創(chuàng)作道路。
1985年,太原畫院成立不久。一次偶然機會,畫院負(fù)責(zé)人詢問裴文奎是否有意到畫院創(chuàng)作。彼時,36歲的裴文奎有多個人生選項。是去學(xué)校任教,還是待在山西省陶瓷研究所,抑或到太原畫院做專職畫家?
一番糾結(jié)之后,出于對繪畫藝術(shù)的癡迷,裴文奎最終選擇了太原畫院。
其時,改革開放不久,從封閉、保守的困境走出后,整個國家變得鮮活、生動起來,裴文奎腳下的這片土地也是一片生機。來到太原畫院后,裴文奎的創(chuàng)作激情噴涌。
1986年,太原畫院組織“煤礦之春”采風(fēng)創(chuàng)作。裴文奎和同事遍訪山西各地煤礦,在礦井下、井架邊,裴文奎用眼睛和紙筆記錄著經(jīng)濟復(fù)蘇、對外開放等時代元素。
在和礦工相處過程中,裴文奎發(fā)現(xiàn),隨著時代進步,煤礦職工井下使用的礦燈早已更新?lián)Q代。在一幅《礦燈今夕》作品中,礦工頭頂?shù)牡V燈從“口銜油燈爬陡坡,千斤煤炭用背馱”走進安全可靠的蓄電池時代。一盞礦燈的變化折射出新中國成立前后的時代變遷。
在中美合資的山西平朔露天煤礦,裴文奎記錄下“輪胎直徑3米,載重可達150余噸的進口運煤車”“體量巨大的礦區(qū)”。裴文奎說,這些“巨無霸”卡車、電鏟,還有中外合作開發(fā)煤炭模式,都是改革開放帶來的時代紅利。
1989年,太原畫院又組織了“農(nóng)村新貌展”,裴文奎的工筆畫《月光曲》入選。一片朦朧月色中,近處蒼勁的葡萄老藤和遠(yuǎn)處密密麻麻的新藤相映成趣。畫面一角,采摘入筐的累累果實和一抹紅色的拖拉機透出一股鄉(xiāng)土世界的活力。
裴文奎說,《月光曲》創(chuàng)作于葡萄之鄉(xiāng)——清徐縣。那一天,他在清徐一處葡萄園采風(fēng)??吹焦r(nóng)們披星戴月采摘葡萄,滿園生機令人垂涎,“農(nóng)村的生機和改變讓我為之一振”。
感恩時代改變命運
上世紀(jì)90年代以后,中國經(jīng)濟進入快速發(fā)展期,改革開放進入新階段。
其間,裴文奎的創(chuàng)作理念日趨成熟,他的作品日漸深厚。
1997年,香港回歸,全國組織百名書畫家赴京參加書畫展覽交流活動,裴文奎受邀參加;1999年,澳門回歸,裴文奎再次受邀赴京參展。
裴文奎說,我是農(nóng)村出身,后來輾轉(zhuǎn)各地,能有今天的一些成績,是因為“時代進步改變了我的命運”。
2009年,裴文奎退休,他把更多目光投射在農(nóng)村。近年來,他的足跡遍及山西原平、祁縣、稷山等地。在他的筆下,有萬畝梨園的風(fēng)情,有唐代老棗樹的神韻,還有農(nóng)家院里的玉米、南瓜。
在大同采風(fēng)時,裴文奎看到,“以往被破壞、忽視的古長城得到保護;云岡石窟吸引了眾多國內(nèi)外游客”。
在山西稷山,當(dāng)?shù)卣畬μ拼?、明清時期的老棗樹進行掛牌保護,并鼓勵個人認(rèn)領(lǐng)。裴文奎說,過去,人們只盯著煤鐵資源。在經(jīng)濟發(fā)展之后,“人們對資源的概念也在更新”。
對于自身和時代的關(guān)系,裴文奎說,我感恩這個時代。過去,“各種圖書、教育資源匱乏,很多青年有志學(xué)習(xí)但不可得”,如今,終身學(xué)習(xí)成了很多人的理念。
編輯:楊嵐
關(guān)鍵詞:裴文奎 國家一級美術(shù)師