文化潤(rùn)色之下，不同題材的綜藝繁榮迎來新氣象，也標(biāo)志著娛樂性與文化性并重將成為綜藝發(fā)展的大勢(shì)。要以小切口撬動(dòng)社會(huì)文化的大格局，內(nèi)嵌其中的“杠桿”是什么？答案就是“人”本身。

綜藝是以“人”為主體的節(jié)目形態(tài)。一檔節(jié)目能否在市場(chǎng)脫穎而出，往往看它能否打通“人”之間共通的情感、興趣和記憶點(diǎn)，文化入題的綜藝更是如此。要做到這一點(diǎn)，節(jié)目從內(nèi)容到形式必須建立以人為本的創(chuàng)作觀。

一方面，在內(nèi)容上要找準(zhǔn)切口，讓文化與人，尤其是與人的情感相通。近年來，綜藝創(chuàng)作的一個(gè)新趨勢(shì)是將抽象的文化解構(gòu)為具象的故事。這些故事，有的取自歷史寶庫并以當(dāng)代語態(tài)重構(gòu)敘事，如《國(guó)家寶藏》通過紀(jì)實(shí)影像和真人劇場(chǎng)，演繹出每件國(guó)寶與曾經(jīng)制作、使用、保存它們的人們之間千絲萬縷的聯(lián)系；有的本身閃爍人文光輝，又與講述者的故事互通有無，如《朗讀者》，每聽一段文字都仿佛在傾聽一個(gè)人的人生，得到的是雙份的感動(dòng)和感悟。它們的共通之處在于，這些都是人的故事，正是故事里的人情、人性帶給觀眾以共鳴，而這樣的同頻共振也更容易被大眾所共情。

另一方面，節(jié)目還需在形式上勇于突破，不斷滿足觀眾日益增長(zhǎng)的精神需求。在大量綜藝產(chǎn)品的涌現(xiàn)之下，觀眾的文化心理與審美旨趣不斷走向更高層次，也對(duì)綜藝節(jié)目提出更高的要求。因而，時(shí)下在市場(chǎng)上能占有一席之地的精品綜藝，都在不斷地以新求進(jìn)、以變求存，比如“和歌以詩”的《經(jīng)典詠流傳》，在第二季中升級(jí)模式，引入“小片+第二現(xiàn)場(chǎng)”，拓展文化視野；又如創(chuàng)造性開啟“紀(jì)錄式綜藝語態(tài)”的《國(guó)家寶藏》，在第二季尋求了更豐富的手法突破，融入音樂劇、舞劇、器樂等多種藝術(shù)表達(dá)。

在模式和表現(xiàn)元素的升級(jí)之外，“綜藝+文化”還主動(dòng)走出“舒適區(qū)”，在文字、詩詞、歷史等傳統(tǒng)領(lǐng)域之外激發(fā)自然風(fēng)光、美食、戲曲、社交等多個(gè)題材與文化的化學(xué)反應(yīng)。近期播出的《各位游客請(qǐng)注意》精心設(shè)計(jì)了4條不同線路，以“旅行”破題文化找尋：有的嘉賓乘著最能體現(xiàn)中國(guó)發(fā)展與變遷的交通工具——火車，游覽祖國(guó)的壯美河山；有的聚焦自我挑戰(zhàn)主題，用徒步的方式與心靈對(duì)話，在艱險(xiǎn)旅途中展現(xiàn)中國(guó)人勇于挑戰(zhàn)的精神內(nèi)核……觀眾被其中“人”的故事吸引，無形中為其中承載的文化打開了門。

當(dāng)“綜藝+文化”成為綜藝節(jié)目市場(chǎng)的一種主調(diào)，這些積極的探索正在釋放出更多有益的思路和啟示，要讓綜藝持續(xù)釋放對(duì)社會(huì)文化格局的正向影響，還需要?jiǎng)?chuàng)作者從內(nèi)容深耕到表現(xiàn)創(chuàng)新，進(jìn)一步秉持以人為本的創(chuàng)作理念。

《光明日?qǐng)?bào)》( 2019年10月16日 02版)