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三館共展300件精品!紀(jì)念陸儼少誕辰110周年
恰逢陸儼少誕辰的110周年,陸儼少藝術(shù)院與龍美術(shù)館(西岸館)、上海中國(guó)畫院美術(shù)館三館共同推出“穆如?晚晴——紀(jì)念陸儼少誕辰110周年專題展”,展出陸儼少作品300余件(套),題材涵蓋山水、花鳥、人物、書法、篆刻等,以及與師友之間的詩(shī)畫往來(lái),全面、立體地展現(xiàn)了陸儼少書畫篆刻藝術(shù)的成就,其中,“自刻印”、“杜甫詩(shī)意百開冊(cè)中散失的部分”、“60年代人物畫冊(cè)頁(yè)”、“峽江系列”、“現(xiàn)實(shí)題材”等精品都是首次向社會(huì)公開亮相。
陸儼少
關(guān)于展覽的緣起,陸儼少藝術(shù)館館長(zhǎng)王漪介紹,與十年前先生誕辰百周年時(shí),覆蓋全國(guó)的展覽不同,2019年先生誕辰110周年之際,紀(jì)念展覽則集中在上海這座城市,共同推出三場(chǎng)不同的展覽,講述陸儼少的藝術(shù)精神和藝術(shù)成就。
龍美術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng)
上海中國(guó)畫院展覽現(xiàn)場(chǎng)
陸儼少藝術(shù)院展覽現(xiàn)場(chǎng)
但三館在同一主題之下,各有側(cè)重,王漪告訴雅昌藝術(shù)網(wǎng)、藝術(shù)頭條:
“龍美術(shù)館展覽展品主要來(lái)自國(guó)內(nèi)重要機(jī)構(gòu)和私人藏家,私人收藏作品鮮少露面,有些之前從未向公眾露面,有些作品此次可能是唯一一次公開亮相,實(shí)為難得。龍美術(shù)館的展品中的大部分未曾在紀(jì)念陸儼少誕辰100周年時(shí)展出,展覽全方位立體再現(xiàn)了陸儼少的藝術(shù)人生面貌。山水、人物、花鳥等繪畫題材均有涉及,早中晚年作品也實(shí)現(xiàn)了全面覆蓋?!?/p>
“上海中國(guó)畫院的展覽則側(cè)重館藏作品的展示,不僅展出了陸儼少捐給畫院的大批人物畫,還展出了其在70年代創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義題材作品,展陳作品門類非常集中。”
“陸儼少藝術(shù)館則突出其書法和雜件作品,展廳二樓陳列書法均為首次公開亮相,一樓陳列其花卉和小品,其中幾張很震撼的手卷非常值得一看?!?/p>
龍美術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng)
中國(guó)藝術(shù)研究院研究員、中國(guó)美術(shù)評(píng)論家郎紹君雖未到展覽現(xiàn)場(chǎng),卻特意為展覽發(fā)來(lái)賀信:“陸儼少是20世紀(jì)杰出的畫家,是浙江畫壇,也是中國(guó)畫的驕傲?!?/p>
關(guān)于陸儼少的重要性,郎紹君曾經(jīng)在評(píng)論文章中這樣總結(jié):“陸儼少的山水畫,一方面,繼承與發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)山水畫,堅(jiān)持它的超世俗詩(shī)性——這在他的古代詩(shī)意畫中得到了集中體現(xiàn);另一方面,也在適應(yīng)環(huán)境的過(guò)程中,創(chuàng)作了很多親近世俗的作品。為了賦予世俗題材作品以超世俗的詩(shī)性,他有時(shí)采取“以古為今”“以古喻今”的方式。也許可以說(shuō),這是以傳統(tǒng)的超世俗詩(shī)性抵制非詩(shī)性的世俗現(xiàn)代性,即反現(xiàn)代化方式的現(xiàn)代性探索。陸儼少經(jīng)歷的這種兩難和超越方法,也不同程度地發(fā)生在傅抱石、李可染的身上。正是這種兩難中的超越,使他們成為20世紀(jì)山水畫承前啟后的大家?!?/p>
龍美術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng)
作為陸儼少先生的學(xué)生,浙江畫院院長(zhǎng)孫永談及展覽時(shí)說(shuō):“自我拜師陸老以來(lái),這次我第一次看到作品數(shù)量、種類這么多的展覽。私人收藏的作品中有兩三件極為精品。陸儼少百年誕辰紀(jì)念展大多是官方出面,這次是民營(yíng)美術(shù)館、私人藏家紛紛獻(xiàn)力,相信這對(duì)傳播陸儼少藝術(shù)成就是一個(gè)更好的開始?!?/p>
的確,關(guān)于20世紀(jì)的中國(guó)畫壇,“南陸北李”總是被提及。在1978年晚年變法之前,除了江浙滬皖個(gè)別小圈子外,中國(guó)畫壇知道“南陸”陸儼少的人,少之又少。
“四分讀書,三分畫畫,三分書法”
1909年,陸儼少出生在現(xiàn)今的嘉定南翔鎮(zhèn),一家經(jīng)營(yíng)米行生意的家庭。
兒時(shí)的陸儼少,還不識(shí)字便喜歡涂抹寫畫,凸顯除了藝術(shù)天分。后來(lái)在小學(xué)時(shí),鄰居贈(zèng)送了一本《芥子園畫譜》,陸儼少開始自臨學(xué)習(xí)中國(guó)畫,因此這本畫譜也成為了他的書畫啟蒙書。
1927年之前,陸儼少學(xué)習(xí)書畫主要靠自學(xué),中學(xué)考入上海澄衷中學(xué),與其他學(xué)校不同,澄衷中學(xué)開設(shè)“讀經(jīng)復(fù)古”課程,要求每位學(xué)生每年自學(xué)一部古代經(jīng)典。這讓陸儼少對(duì)詩(shī)文、書畫及刻印產(chǎn)生了興趣,將讀書、繪畫、書法視為同等重要的事情,齊頭并進(jìn),這也成為他后來(lái)提出“四分讀書,三分畫畫,三分書法”治學(xué)思想的苗頭。
陸儼少 《永州八記》之小石城山
在郎紹君的研究中,他將陸儼少的藝術(shù)從1927年開始,分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期:早期約為 1927-1950年,19-42歲間;中期約為1951-1974年,43-66歲;晚期則是1975-1993年,67歲-85歲。
介紹陸儼少的早期藝術(shù)風(fēng)格,總會(huì)提到一個(gè)人:王同愈,一位晚清翰林。
王同愈在詩(shī)詞古文上造詣很深,畫宗董思翁、四王一路,上溯元四家,以黃公望為尚,畫面精工絕俗,明凈雅潔。其書法在清末推崇膜拜北碑的風(fēng)尚中,他獨(dú)尊初唐楷書,名聞書林。在隱退期間,前來(lái)求書畫的人絡(luò)繹不絕。
1926年,陸儼少考上無(wú)錫美術(shù)??茖W(xué)院學(xué)習(xí)中國(guó)畫,聰穎的他對(duì)學(xué)校師資力量水平失望而選擇輟學(xué)。為了不荒廢學(xué)習(xí),他希望能拜師一位學(xué)時(shí)淵厚的老師。巧合的是,因?yàn)楸硇掷罹S城和晚清翰林王同愈的兒子王仲來(lái)在東北共事過(guò),而王同愈也在民國(guó)之后便退隱上海,以書畫為生。于是,陸儼少經(jīng)找到李維城,經(jīng)介紹在1927年結(jié)識(shí)了王同愈。
初次登門,陸儼少攜帶了幾幅自己的山水作品,王同愈看后覺(jué)得“可教”,但王同愈生平不為人師,婉拒后與陸儼少成為忘年交,并決定僑居在嘉定南翔。后來(lái)王同愈回蘇州,有人問(wèn)他在南翔是否有朋友,他率先說(shuō)出的也是“能詩(shī)能畫”的陸儼少。
他從學(xué)習(xí)方式、藝術(shù)眼界和引薦友人上不遺余力,將陸儼少正式帶入書畫藝術(shù)道路,因此王同愈是陸儼少藝術(shù)生涯初期,有著重要影響的人。
《永州八記》之至小丘西小石潭
在亦師亦友的交往中,為了幫助陸儼少更好學(xué)習(xí)書畫,王同愈將他引薦至嵩山草堂門下,跟隨有“三吳一馮”之譽(yù)的海上大家馮超然學(xué)畫,這舉措指引陸儼少走向?qū)I(yè)畫家道路。而私底下,王同愈在持續(xù)指導(dǎo)陸儼少學(xué)習(xí)詩(shī)文書畫的過(guò)程中,更將自己的古畫收藏借給陸儼少臨摹。在陸儼少的《自敘》中,他曾回憶:王同愈將一些收藏,如王石谷、王原祁等真跡都借給他臨,還有一卷王煙客長(zhǎng)卷真跡…臨好之后,王同愈給陸儼少題跋,這件作品一直保留至今。而王同愈給陸儼少在古文詩(shī)詞的學(xué)習(xí)上也是給了頗多指導(dǎo),最大影響是讓他養(yǎng)成了“白天作畫、晚上讀書”的習(xí)慣。
2019年8月,陸儼少藝術(shù)館舉辦了“一丘藏曲折 緩步有躋攀”陸儼少杜甫詩(shī)意畫專題展,里面提到了讓陸儼少一生鐘愛(ài)“杜詩(shī)”。而鐘愛(ài)杜詩(shī)的起源,便是王同愈的鼓勵(lì)。
當(dāng)時(shí)陸儼少就仿照杜甫《游何將軍山林》十首,做了《游王氏園林十首》,請(qǐng)鄉(xiāng)里秀才修改后給王同愈看。王同愈看后表示,相比修改,還是原作好,這鼓勵(lì)了陸儼少,并養(yǎng)成了堅(jiān)持學(xué)詩(shī)做詩(shī)的習(xí)慣。
陸儼少 《梅石圖》
細(xì)看陸儼少這一時(shí)期的作品,筆法雖出自傳統(tǒng), 但從師廣泛, 畫法夾南夾北, 吸眾家所長(zhǎng), 這也為后期風(fēng)格轉(zhuǎn)變奠定了基礎(chǔ)。這是因?yàn)樵缙陉憙吧儆伪榱吮狈降?山川和名勝古跡,他總結(jié)了北方的山川樹木,山河走向和山巒位置,回到家后便將現(xiàn)實(shí)中的山水與古代山水畫中的山水相比較,推斷古人觀察自然創(chuàng)作的方法,然后結(jié)合自己的筆墨創(chuàng)造出新的規(guī)律。
他筆下描繪的多是高遠(yuǎn)或者高遠(yuǎn)及深遠(yuǎn)的意境,崇山峻嶺,萬(wàn)木崢嶸,蜿蜒盤旋,這與宋元時(shí)期全景山水畫的風(fēng)格如出一轍。
總結(jié)這一時(shí)期,陸儼少的學(xué)習(xí)以摹古為主,他把傳統(tǒng)文人畫的“天然去雕飾”視為創(chuàng)作的最高準(zhǔn)則,十分注重筆墨。也正是如此,陸儼少早期十分著重筆墨的細(xì)微變化,其作品呈縝密娟麗、神韻流動(dòng)之感,較多留有古人筆意。雖然在章法上力求出新,但在營(yíng)造整幅氣勢(shì)方面,尚未達(dá)到左右逢源的境界。
入蜀的深切感觸 一生心中深愛(ài)杜甫
因?yàn)樘厥馍鐣?huì)背景,陸儼少平淡幸福的小家被迫舉家避難入蜀,后由于戰(zhàn)亂停息,陸儼少返回家鄉(xiāng),路經(jīng)三峽時(shí),引起了他的創(chuàng)新意識(shí)。作品也逐漸趨向?qū)懸?,關(guān)注畫面虛實(shí)變化,白為體、以黑為用的個(gè)人風(fēng)格也逐漸顯露出來(lái)。
這一時(shí)期,是陸儼少藝術(shù)的成熟期。雖然在政治上飽受打擊,但他始終奮求精進(jìn),又處于成熟時(shí)期,創(chuàng)作屢屢進(jìn)入高峰狀態(tài)。其間,他沒(méi)有放棄對(duì)傳統(tǒng)的鉆研,但獨(dú)立的創(chuàng)作已成主流,作品題材兼容古、今,形式風(fēng)格有傳統(tǒng)式、舊瓶新酒式、新探索式;畫法則涵括了工筆、寫意、兼工帶寫、水墨、青綠等。早期縝密娟秀和奔放縱逸兩類風(fēng)格,都得到了進(jìn)一步的發(fā)展。
陸儼少 《裝滿紅心在背簍》中國(guó)畫
陸儼少 《新建工業(yè)區(qū)安亭》
陸儼少《興修水利 挖塘養(yǎng)魚》
50-70年代,大多數(shù)老國(guó)畫家都順應(yīng)時(shí)代,選取新題材,改造舊形式,向連環(huán)畫、年畫靠攏,努力貼近大眾的“喜聞樂(lè)見(jiàn)”。郎紹君認(rèn)為,這一時(shí)期的陸儼少則采取了兼顧的態(tài)度,“在大多數(shù)同道’改造舊國(guó)畫’也’改造自己’的境遇中,他沒(méi)有停止對(duì)傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)與研究。這一點(diǎn),他和潘天壽頗有相象之處。其時(shí),他正處于中國(guó)畫創(chuàng)作的“壯年”,精力旺盛,有對(duì)新事物的熱情與追求,也有繼續(xù)磨礪傳統(tǒng)、并以創(chuàng)造的態(tài)度推進(jìn)傳統(tǒng)發(fā)展的意志?!?/p>
陸儼少 《彝族青年男女自由的歌聲》中國(guó)畫
陸儼少 《托兒站》中國(guó)畫
陸儼少 《拖拉機(jī)》 中國(guó)畫
陸儼少1956年任上海中國(guó)畫院畫師。1962年起兼課于浙江美術(shù)學(xué)院,1980年在該院正式執(zhí)教,并任浙江畫院院長(zhǎng)。這一時(shí)期,陸儼少的書畫風(fēng)格從娟麗向渾厚蒼潤(rùn)、獷放簡(jiǎn)約轉(zhuǎn)變,糅南北二宗畫風(fēng),個(gè)性鮮明,風(fēng)格獨(dú)具。而這時(shí)期最明顯的代表,便是創(chuàng)作大量的《杜甫詩(shī)意圖》。
陸儼少之子陸亨曾經(jīng)告訴雅昌藝術(shù)網(wǎng),父親能創(chuàng)作大量杜甫詩(shī)意畫,入蜀后對(duì)風(fēng)景身臨其境的深切感觸成為主要原因。
陸儼少 《杜甫詩(shī)意圖》 (杜甫詩(shī)意百開冊(cè)早年散佚作品)43.5x27.5cm x10
對(duì)此,我們可以從一組對(duì)比來(lái)看:
早年的杜甫過(guò)著十分優(yōu)游的生活;青年時(shí)仕途極其不順而陷入生活困境,顛沛流離、幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)來(lái)到成都;隱居建立“杜甫草堂”,創(chuàng)作出大批流傳于世的千古名詩(shī);后思鄉(xiāng)心切,乘舟出峽。
早年的陸儼少衣食無(wú)憂;青年時(shí)因躲避戰(zhàn)爭(zhēng),陸儼少輾轉(zhuǎn)浙江、山西、天津、煙臺(tái)、宜昌,最終在重慶生活;在重慶7年間,陸儼少?gòu)恼鎸?shí)的風(fēng)景中體會(huì)杜詩(shī),并創(chuàng)作一系列詩(shī)意作品;后回到上海中國(guó)畫院。
陸儼少與杜甫同樣的入川經(jīng)歷,同樣被哮喘折磨的痛苦,同樣的戰(zhàn)火紛飛與顛沛流離,使陸儼少對(duì)杜甫惺惺相惜。但真正使陸儼少將杜甫視為知己與師長(zhǎng)的,還是兩人相同的家國(guó)情懷。
陸儼少在杜甫的詩(shī)歌中找到了共鳴,他對(duì)祖國(guó)山河的熱愛(ài),對(duì)戰(zhàn)亂時(shí)民間蒼生疾苦的擔(dān)憂,對(duì)不與世俗同流合污的堅(jiān)守,仿佛都在千年前借杜甫的筆說(shuō)盡了。他被杜甫的詩(shī)文和人格魅力所折服,一生心中深愛(ài)著杜甫。他與杜甫,在詩(shī)與畫的交流中,實(shí)現(xiàn)了跨越時(shí)間的溝通。
1959 年,陸儼少完成了《杜甫詩(shī)意百開冊(cè)》。70年代末遺失了30 多幅,1989 年陸儼少又予以補(bǔ)全。而在1991年6至7月間,陸儼少重畫《杜甫詩(shī)意圖百開冊(cè)》中的16開,目的是取代1989年所補(bǔ)之“紙筆不佳者”。該冊(cè)完整集合了陸儼少早中晚年的山水面貌,從中可見(jiàn)陸儼少中年的工致縝密、靈氣 流溢的風(fēng)格與晚年變法后的雄健豪放、簡(jiǎn)約渾厚之氣象。但他并沒(méi)有用新作替換舊作,如今所見(jiàn)百開冊(cè)仍是1989年補(bǔ)足之冊(cè),而1991年新作,捐給了陸儼少藝術(shù)院。如今陸儼少藝術(shù)院藏有《陸儼少杜甫詩(shī)意圖》30件。
此次在龍美術(shù)館展出的19件杜甫詩(shī)意圖,其中,《陸儼少杜甫詩(shī)意冊(cè)》十開為早年散失的三十五開中10件,它們歷經(jīng)周折,從海外流轉(zhuǎn)回來(lái),十分珍貴;7件是陸儼少藝術(shù)院館藏,另外2件是陸儼少生前摯友收藏,“云山興發(fā)”便承載了陸儼少先生與杜甫詩(shī)意的聚散離合。
晚年的繪畫“拐點(diǎn)”
陸儼少晚年的山水畫可謂人書俱老,熟練的運(yùn)筆能力創(chuàng)造出自己獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言,墨渾厚古拙的表現(xiàn)方法發(fā)揮至極,呈現(xiàn)出一番天真爛漫 。
郎紹君認(rèn)為,1975年是陸儼少藝術(shù)創(chuàng)作的“拐點(diǎn)”,這與他經(jīng)歷的磨難,帶來(lái)的心理和人生體驗(yàn)有深刻變化有關(guān),同時(shí)也是其畫風(fēng)自然發(fā)展與不斷探索的結(jié)果。
陸儼少《峽江勝概大圖》
從這一時(shí)期開始,陸儼少的創(chuàng)作開始呈現(xiàn)出明顯的變化:筆勢(shì)由細(xì)密、靈秀轉(zhuǎn)向?qū)挷?、深厚、老?書寫的意味與動(dòng)感更強(qiáng),并且更加講究墨法,渾淪的濕筆勾點(diǎn)大大增多,整個(gè)作品的筆墨由縝密精致變?yōu)樗珊褙S潤(rùn),成為風(fēng)格轉(zhuǎn)化的一大來(lái)源;“留白法”逐漸成熟。此外,陸儼少還探求了潑彩,潑墨加施青綠,大潑與細(xì)勾結(jié)合,增加抽象因素等。
三大展覽 立體呈現(xiàn)陸儼少的藝術(shù)人生
▼龍美術(shù)館重點(diǎn)展品解讀
陸儼少《古今人物山水冊(cè)》(12開)29×34cm×12
龍美術(shù)館所藏《古今人物山水冊(cè)》,是陸儼少1961年所畫。這套冊(cè)頁(yè)共十二開,可以說(shuō)對(duì)傳統(tǒng)山水畫法的總結(jié),而且不拘于門派,南北二宗具有涉獵。既有學(xué)習(xí)宋人燕文貴、郭熙的圖式皴法,又有擬寫元人王蒙、倪瓚的筆意;既有唐伯虎堅(jiān)硬爽朗的樹石,又有石濤靈動(dòng)活潑的筆墨。這套冊(cè)頁(yè)顯然不是對(duì)臨,而是陸儼少基于30年代在南京看到的故宮藏畫。由此看見(jiàn),陸儼少過(guò)人的記憶力和高超的理解能力。
陸儼少《古今人物山水冊(cè)》(12開)29×34cm×12
有意思的是,此套冊(cè)頁(yè)雖為仿古,其中兩開出現(xiàn)了今天的事物,一為水文站,一為夜診。尤其是夜診中的自行車讓整幅畫既滑稽又活潑。然而,這新元素的注入?yún)s與傳統(tǒng)畫面融合地恰到好處,毫無(wú)違和感。
陸儼少《古今人物山水冊(cè)》(12開)29×34cm×12
為何陸儼少這么畫,也許他在第十二開的題跋中,接著石濤的“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”闡述了原因:
“石濤有云:筆墨當(dāng)隨時(shí)代,此一句是頂門棒喝。因思予以前自謂學(xué)古人,實(shí)則僅僅得其糟粕而已。一千年來(lái),山水畫中頹廢出世思想與今時(shí)代精神寧有些子湊合否乎?此猶水火不能相容,而予恬然自安,不思其過(guò),又復(fù)侈言筆墨,夫所謂筆墨者,充其極不過(guò)優(yōu)孟衣冠,今時(shí)亦何用此古人之翻板?離開思想內(nèi)容,不反求諸本,孤立以言筆墨,未見(jiàn)其有當(dāng)也。學(xué)古人要為今用,故必有所創(chuàng),創(chuàng)而后能合,往者已矣,迷途知返請(qǐng)自今始?!?/p>
陸儼少《三峽圖》 紙本設(shè)色 91.5×354.5cm 1987年 陸儼少藝術(shù)院
在“峽江系列”中,陸儼少藝術(shù)院藏的這件《三峽圖》稱得上是陸儼少先生晚年峽江系列的代表作。此作畫于1987年,時(shí)聞國(guó)家在籌建三峽水電站,這便勾起了陸儼少對(duì)早年游歷三峽的記憶。憑著記憶,一氣呵成地完成了此畫。畫作完成時(shí),陸儼少讓攝影家蔡斯民拍下了他與《三峽圖》的合影,可見(jiàn)陸儼少對(duì)于此畫的滿意程度。
此畫尺幅巨大,留白、勾云、墨塊、勾水等技法運(yùn)用自如,奔騰的江水,流動(dòng)的朝云,動(dòng)態(tài)的山脈走勢(shì),使讀者觀之如有一副動(dòng)態(tài)的畫面呈在眼前。在筆墨的表現(xiàn)上,筆墨愈發(fā)老辣灑落,江水以陸式勾水之法寫就,旋波洄洑,壯麗奇詭,兩岸危巖峭壁,筆墨磊落灑脫,運(yùn)筆輕重緩急,提按轉(zhuǎn)承,山脈的蓄勢(shì)由左上角而下,由高而緩。山石之上林木、云霧掩映,林木以中鋒勾其枝干,再以點(diǎn)葉寫就而成,布局安排錯(cuò)落有致,朝云則以勾云之法,由左至右,通貫全幅,與山勢(shì)、流水相呼應(yīng)。使觀者覽之,峽江之險(xiǎn),猶若眼前。
陸儼少《毛澤東詞意圖》
這幅作品創(chuàng)作于1953年12月,橫360厘米,縱144厘米。據(jù)豐子愷1955年10月發(fā)表的《中國(guó)畫劇首創(chuàng)者李叔同先生》一文記載,此畫是他1953年秋天在杭州虎跑山定慧寺為籌建弘一法師舍利塔,請(qǐng)幾個(gè)畫家聯(lián)合創(chuàng)作的兩幅巨幅山水畫中的一件。畫上有豐子愷題跋。
這幅畫將毛澤東詞中的磅礴氣勢(shì)形諸于筆墨。雖說(shuō)是合作畫,但作品風(fēng)格統(tǒng)一、協(xié)調(diào),無(wú)論是布局、用筆、著墨和色調(diào),都極其完美。它明顯由陸儼少主筆完成:畫中樹木松動(dòng)的長(zhǎng)線條,沉著而富節(jié)奏感,是陸儼少早期的典型筆法;蜿蜒長(zhǎng)城、涓涓流水、連綿起伏的山脈、密集的羊群、儉樸的牧羊人、風(fēng)塵仆仆的駱駝旅隊(duì)等的勾勒渲染,縝密不失渾厚,娟秀不失蒼勁,作者深厚扎實(shí)的傳統(tǒng)筆墨功夫表露無(wú)遺。畫中景物人事均緊扣詩(shī)意,加上豐子愷的題跋,詩(shī)、書、畫渾然一體。
陸儼少《巫峽高秋》47×68.5cm 1978年
抗戰(zhàn)勝利后,避難重慶的陸儼少攜全家搭乘木筏,冒險(xiǎn)取道三峽水路返鄉(xiāng)。“出入盜匪窟穴,歷時(shí)一月余”到達(dá)宜昌。這期間,畫家“於木筏上終日看山觀水,并記在心”陸儼少曾說(shuō):“這次坐木筏,在我一生創(chuàng)作上,是值得紀(jì)念的一次。所以回來(lái)以后,直到今天,我常常畫峽江圖。前后不下數(shù)百幅。”畫家以親身經(jīng)歷為現(xiàn)實(shí)依據(jù)而創(chuàng)作的這類作品多以描繪峽谷峭壁、激流險(xiǎn)灘及人在峽江中航行的狀態(tài)來(lái)表現(xiàn)祖國(guó)的河山之美,抒發(fā)對(duì)自然的熱愛(ài)之情,寄寓對(duì)人與自然的關(guān)系及社會(huì)與歷史進(jìn)步的關(guān)注與思索。明顯區(qū)別於其他題材,自成一類,在他的藝術(shù)創(chuàng)作中具有特殊的地位和重要性。
此軸創(chuàng)作於先生“右派”得到平反的那年,屬中后期作品。渾厚老辣,筆力雄健,一掃柔媚之氣。高遠(yuǎn)俯視之下,湍急的江流從群峰之間橫貫而過(guò),將呈對(duì)角線屹立的兩組山峰隔開。逆向的流云橫亙山巔,與江水幾近垂直,大大增強(qiáng)了畫面的動(dòng)勢(shì)。虛實(shí)動(dòng)靜,兩相映襯,相得益彰。山石以濃墨為骨,由濃入淡,由潤(rùn)至燥,筆筆生發(fā)。江水用“只行海內(nèi),為他家所無(wú)”的細(xì)密流暢的長(zhǎng)曲線寫出,一瀉千里,高與云齊,有“江間波浪兼天涌”之勢(shì)。山中紅葉點(diǎn)出深秋主題,毫無(wú)杜詩(shī)所呈現(xiàn)的蕭森陰晦。先生為人稱道的勾云、留白、墨塊的云水技法在畫中得到了全面的體現(xiàn),畫面群山如赴,云水奔流,極富動(dòng)態(tài)之美。
陸儼少《大廠村》
本幅寫于是年冬,以雪實(shí)寺上的大廠村入景,屬紀(jì)游寫實(shí)之作。畫中所見(jiàn)崇山茂林蔭護(hù)下,房舍數(shù)間,聚結(jié)成鄉(xiāng),其地前臨溪、背靠崗,村民或趕牲口過(guò)橋、或洗濯于溪畔、或挑水荷鋤而歸,入眼一片鄉(xiāng)野寂靜,無(wú)車馬之喧囂,跡近武陵桃源,難怪畫筆下所寫正是“云中雞犬感”。
岑參太白胡僧圖
純水墨的《岑參太白胡僧圖》濃縮了勾云、畫水、留白、墨塊四種技法、且畫面左下相對(duì)細(xì)膩的雙鉤畫法與右邊的大寫意、加之畫面上方的云山更顯氣度,而畫中題跋似乎信手拈來(lái),卻與畫面節(jié)奏融為一體。
東蒙隱居圖
此畫縱86cm,橫50cm,紙本設(shè)色,創(chuàng)作于1988年,為畫者晚年創(chuàng)作之精品。陰崖結(jié)廬而居,芝草瑯玕而伴。此歷代文人隱居所共同向往之境界。畫家對(duì)歸隱似乎有著不可名狀的情結(jié)。畫家一生中畫過(guò)很多隱居題材的作品,甚至畫家早年也曾嘗試在浙江德清上柏山中隱居。此畫正是寫求仙訪道之隱居。畫中前景山石用筆簡(jiǎn)潔老辣,墨色恰如其分。遠(yuǎn)景山峰寫細(xì)密繁瑣一路,全師元代王叔明(王蒙)筆法,皆從牛毛、解鎖皴法中出。中鋒、側(cè)鋒并用,線條筆筆如碑學(xué)書法一樣鏗鏘有力。線條之間墨塊的巧妙運(yùn)用,濃淡相宜,使得畫面更加生動(dòng)自然。尤其是遠(yuǎn)景退卻,與煙云交錯(cuò)之處,恍若真景象,別開一番境界。
編輯:楊嵐
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