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巴黎高美珍藏展中的普桑里戈納托爾繪畫精品
“美術(shù)的誕生:從太陽(yáng)王到拿破侖——巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院珍藏展”11月4日在上海博物館對(duì)外展出后一直備受關(guān)注。此次展覽展出85件來(lái)自巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院收藏的藝術(shù)珍品,澎湃新聞特選發(fā)其中的部分精品進(jìn)行介紹,其中,《墨丘利, 赫爾斯和亞格勞洛斯》展現(xiàn)了普桑對(duì)古代藝術(shù)的理解;而作為“歐洲第一位畫如其人的畫家”,里戈以《夏爾·勒·布倫肖像》見(jiàn)證了他開(kāi)創(chuàng)了一種新的繪畫體裁——禮服肖像畫;摘得1721年羅馬獎(jiǎng)桂冠的夏爾·約瑟夫·納托爾的《為神獻(xiàn)祭》則反映出畫家對(duì)拉斐爾藝術(shù)的熟知。
此次展覽分為九個(gè)主題單元:“文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng):法國(guó)藝術(shù)的起源”、“現(xiàn)代藝術(shù)家的誕生”、“太陽(yáng)王的皇家繪畫與雕塑學(xué)院”、“貴族階層的藝術(shù)繁榮”、“人體美學(xué):藝術(shù)與科學(xué)的對(duì)峙”、“啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期英雄主義繪畫的革新”、“藝術(shù)與革命:從大衛(wèi)到安格爾”、“考古學(xué)與廢墟的詩(shī)意美學(xué)”、“從皇家學(xué)院到學(xué)院派”。展品包括繪畫、雕塑、書籍、模型等,來(lái)自在世界藝術(shù)史上占有重要地位的凡盧、普桑、弗拉貢納爾、大衛(wèi)、安格爾、烏東、呂德等藝術(shù)大師。
上海博物館展覽現(xiàn)場(chǎng)
《墨丘利, 赫爾斯和亞格勞洛斯》
普桑被視為法國(guó)皇家繪畫和雕塑學(xué)院的創(chuàng)始人。這件作品創(chuàng)作時(shí)間可追溯到他首次到羅馬的時(shí)期。其主題取自?shī)W維德《變形記》。墨丘利愛(ài)上了赫爾斯,希望能與她重逢,然而此時(shí)雅典娜使赫爾斯的妹妹亞格勞洛斯心生嫉妒并從中干預(yù),墨丘利便將亞格勞洛斯變成了石頭。
作品的簡(jiǎn)單構(gòu)圖展現(xiàn)了普桑對(duì)古代藝術(shù)的理解,通過(guò)精確展示每個(gè)人物的情感狀態(tài),昭示出畫家后來(lái)所創(chuàng)造的一個(gè)非常有說(shuō)服力和文學(xué)性的繪畫概念,即選擇展現(xiàn)人物情緒達(dá)到頂峰的最戲劇性時(shí)刻。
《夏爾·勒·布倫肖像》
《夏爾·勒·布倫肖像》,尼古拉·德·拉吉利埃(1656—1746),1683年 / 布面油畫 /75 x 59 厘米,巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院藏
拉吉利埃是路易十四統(tǒng)治末期至路易十五初期法國(guó)肖像畫主要代表人物。他曾求學(xué)于彼得·萊利爵士的畫室,習(xí)得了凡·戴克的藝術(shù)手法。
勒布倫的事業(yè)與成就可謂是太陽(yáng)王宮廷榮耀最完滿的藝術(shù)表現(xiàn)。然而1683年由于權(quán)力更迭,他失去了國(guó)王首席畫家和皇家繪畫與雕塑學(xué)院院長(zhǎng)之職。在這幅肖像畫中,拉吉利埃只呈現(xiàn)了勒布倫的上半身,以賦予它更多私密性,使人們?cè)诤窈竦闹邸⒐P挺的服飾和莊嚴(yán)的姿態(tài)下,看到勒布倫那凝滯的面容和失意的神情,見(jiàn)證一位權(quán)傾一時(shí)之人令人動(dòng)容的沒(méi)落。
《藝術(shù)家在他母親的畫稿前》
《藝術(shù)家在他母親的畫稿前》,亞森特·里戈(1659—1743) ,1730年 /布面油畫 /83 x 66 厘米,巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院藏
作為“歐洲第一位畫如其人的畫家”,里戈開(kāi)創(chuàng)了一種新的繪畫體裁——禮服肖像畫,并名噪一時(shí),后來(lái)被尼古拉·德·拉吉利埃繼承。其畫風(fēng)細(xì)膩寫實(shí),借鑒了凡·戴克處理面料質(zhì)感的技法,來(lái)凸顯模特的高貴身份。
里戈這幅自畫像,集中展現(xiàn)了畫家的高超技巧,揭示了肖像畫在路易十四時(shí)代的重要性,同時(shí)反映了畫家所取得的地位。此外,背景中的母親形象體現(xiàn)了畫家的孺慕之情。畫像中嵌入畫像,亦為里戈常用的手法。
《于貝爾·羅伯特半身像》
《于貝爾·羅伯特半身像》,奧古斯丁·帕茹(1730—1809),1787年 /陶土 /56 x 52 x 33 厘米,1789年于沙龍展出,巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院藏
奧古斯丁·帕茹師從路易十五的專屬肖像畫家兼雕塑家讓-巴蒂斯特·勒穆瓦納。作為路易十五寵妃杜巴里夫人專屬的雕塑家,他和烏東一樣熱衷于為啟蒙思想家塑像。在里戈開(kāi)創(chuàng)禮服肖像畫一個(gè)世紀(jì)后,帕茹為肖像藝術(shù)貢獻(xiàn)了一套用于表現(xiàn)偉人形象的新規(guī)范。
這尊半身像表現(xiàn)的是他的好友畫家于貝爾·羅貝爾。羅貝爾當(dāng)時(shí)正值職業(yè)生涯的巔峰,穿著隨意的藝術(shù)家裝束,這樣的形式凸顯了其身份的社會(huì)價(jià)值。帕茹盡量簡(jiǎn)省地運(yùn)用修飾技法,使作品呈現(xiàn)出令人戰(zhàn)栗的強(qiáng)烈生命力。
《金羊毛的征服》
《金羊毛的征服》,皮埃爾·莫尼耶(1641—1703),1664年 /布面油畫 /133.7 x 218.5 厘米,巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院藏
莫尼耶出生在法國(guó)布盧瓦一個(gè)藝術(shù)世家。他的父親與普桑相交甚篤,普桑亦為莫尼耶的啟蒙老師。
作品主題取自古希臘神話:傳說(shuō)中的正統(tǒng)皇室始祖伊阿宋,為了向篡奪王位的叔叔討回王位,必須要從希臘拿回科爾喀斯國(guó)王埃厄忒斯看守的金羊毛。他帶領(lǐng)著五十多個(gè)人,在女神赫拉和雅典娜的幫助下,乘著神奇的“阿爾戈”號(hào)船沿海行駛了四個(gè)月,最終聯(lián)合國(guó)王埃厄忒斯的女兒美狄亞共同完成了任務(wù)。將各種動(dòng)態(tài)人物平鋪描繪在同一處時(shí)間和空間的這種全景式布局,反映出了作品明顯的故事性傾向,以及藝術(shù)家令人驚詫的雄心壯志。
《赫拉克勒斯在伊奧拉斯的幫助下殺死海德拉 》
《赫拉克勒斯在伊奧拉斯的幫助下殺死海德拉》,勒內(nèi)·安托萬(wàn)·胡安斯(約1645—1710),1673年 /布面油畫 /149 x 195 厘米,巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院藏
勒內(nèi)·安托萬(wàn)·胡安斯師從夏爾·勒布倫,同時(shí)是其家族姻親和重要合作者。
胡安斯這件作品,用赫拉克勒斯擊敗九頭蛇(海德拉)的故事,寓意國(guó)王在法荷戰(zhàn)爭(zhēng)初期的勝利。在此被歌頌的赫拉克勒斯形象,暗示著國(guó)王不僅擁有力量,也極具智慧,因?yàn)楹绽死账拐?qǐng)求他的侄子伊俄拉俄斯,在他每砍掉一個(gè)蛇頭的時(shí)候,就用火烙住斷痕處,防止蛇頭重新長(zhǎng)出來(lái),從而成功擊敗九頭蛇。
《阿比蓋爾給大衛(wèi)帶來(lái)禮物》
《阿比蓋爾給大衛(wèi)帶來(lái)禮物》,路易·利施?!さ隆げ┬?629—1687),1679年 /布面油畫 /140 x 215 厘米,巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院藏
利施海先后師從路易·德·布洛涅與夏爾·勒布倫。這件作品在被審核的當(dāng)日,即讓他被預(yù)錄取并直接加入皇家學(xué)院。此畫面源自《舊約圣經(jīng)》的一個(gè)篇章:阿比蓋爾給大衛(wèi)王以及他的部隊(duì)獻(xiàn)上了糧食。這一場(chǎng)景當(dāng)時(shí)鮮有藝術(shù)家會(huì)去選擇,而且歌頌國(guó)王豐功偉績(jī)的方式太過(guò)隱晦。這件作品很明顯構(gòu)圖上尊崇普桑的風(fēng)格,也采用了和勒布倫名作《大流士三世的營(yíng)帳》幾乎相同的元素。
《赫拉克勒斯殺死卡西烏斯》
《赫拉克勒斯殺死卡西烏斯》,弗朗索瓦·勒穆瓦納(1688-1737),1718年 /布面油畫 /160 x 199 厘米,巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院藏
弗朗索瓦·勒穆瓦納是法國(guó)藝術(shù)十八世紀(jì)初向更加細(xì)致、輕盈、多色繪畫風(fēng)格轉(zhuǎn)變的重要代表人物。他憑借這件作品,即由時(shí)任院長(zhǎng)安托萬(wàn)·夸佩爾指定的關(guān)于赫拉克勒斯功勛主題的創(chuàng)作,而順利加入皇家學(xué)院。畫家選擇表現(xiàn)的章節(jié)是赫拉克勒斯手持狼牙棒,正要擊打吞食了幾頭他從革呂翁處奪來(lái)的牛的巨怪卡庫(kù)斯,這便是第十樁功勛。
《為神獻(xiàn)祭》
《為神獻(xiàn)祭》,夏爾·約瑟夫·納托爾(1700—1777),1721年 /布面油畫 /97 x 121 厘米,巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院藏
納托爾先后師從路易·伽萊克和弗朗索瓦·勒穆瓦納,并與弗朗索瓦·布歇的風(fēng)格十分相近。這件作品的主題取材于圣經(jīng)的故事:瑪挪亞向上帝獻(xiàn)祭,以此祈求生育子嗣,后得一子參孫。
此作摘得1721年羅馬獎(jiǎng)桂冠,反映出畫家對(duì)拉斐爾藝術(shù)的熟知,更是因?yàn)榉从吵鏊睦蠋熇漳峦呒{所創(chuàng)立的活潑構(gòu)圖、動(dòng)態(tài)人物以及明快色彩的新表達(dá)方式。納托爾自己的風(fēng)格,則體現(xiàn)在男性人物的柔和表達(dá)、人物的秀長(zhǎng)化和高山風(fēng)景的清楚描繪上。
《在阿波羅的命令下馬西亞斯被剝皮》
《在阿波羅的命令下馬西亞斯被剝皮》,卡爾·凡·路(1705—1765),1735年 /布面油畫 /130 x 163 厘米,巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院藏
卡爾·凡·路來(lái)自于最為聲名顯赫的一個(gè)佛拉芒藝術(shù)世家,他先后師從巴洛克畫家貝內(nèi)德托·路提以及雕塑家皮埃爾·雷格羅斯。這件入院作品,主題取材于奧維德《變形記》,即阿波羅下令對(duì)馬西亞斯剝皮的故事。這件作品的完美詮釋離不開(kāi)畫家對(duì)于古典藝術(shù)范例的深層了解:阿波羅的形象完全參考了觀景樓的阿波羅像,而馬西亞斯扭曲身體的靈感來(lái)源,則是著名的群體雕塑拉奧孔。
編輯:楊嵐
關(guān)鍵詞:巴黎 學(xué)院 普桑 繪畫 美術(shù)