首頁>收藏·鑒寶>資訊資訊
乾隆皇帝:畫畫,我不要你覺得,我要我覺得
乾隆皇帝:畫畫,我不要你覺得,我要我覺得
《萬國(guó)來朝圖》
趙孟頫《紅衣羅漢圖》
乾隆仿趙孟頫《紅衣羅漢圖》(局部)
還記得去年讓無數(shù)人熬夜排隊(duì)觀看的《千里江山圖》,它的創(chuàng)作者——宋代王希孟嗎?他不僅僅是一位天才少年,十八歲就創(chuàng)作了如此精湛的青綠山水,他也是一個(gè)宋徽宗趙佶的知心人。由宋徽宗這個(gè)除了當(dāng)皇帝,其他樣樣精通的藝術(shù)家親自調(diào)教指點(diǎn)筆墨技法后,“藝精進(jìn),畫遂超越矩度”。
王希孟的幸運(yùn)之處,就在于他生在宋代的畫院。同樣玩兒藝術(shù)出了名的清代乾隆皇帝,對(duì)畫家可沒有這樣的平等對(duì)待。乾隆皇帝自己喜歡畫畫,雖然政務(wù)繁多,但是日常雅好山水,現(xiàn)在《石渠寶笈》中,也保留了不少他的丹青作品?!栋似飚嬩洝分姓f:“高宗純皇帝游藝筆墨,兼善山水、花草、蘭竹、梅花,折枝用筆中鋒法兼草隸,古秀渾逸,天機(jī)洋洋。老勁過于沈周,清雋駕于宋元,趙孟頫、王冕、陳淳無足道也?!?/p>
當(dāng)然,這個(gè)彩虹屁吹得確實(shí)大了些,不過可能因?yàn)閯e人一直這么捧著,乾隆皇帝還確實(shí)有了種幻覺,覺得自己在畫畫上可能有某種天賦?!秶[亭雜錄》中說,乾隆皇帝經(jīng)常到畫院中去看繪士們畫畫,有人畫得不好,就親自上手去教。我們先來看看,乾隆皇帝指點(diǎn)的,都是些什么樣的畫師呢?
奉旨行事
一群委屈的乙方
清代宮廷畫師是一項(xiàng)專門的職業(yè),他們歸屬于內(nèi)務(wù)府造辦處的畫作之下,是內(nèi)務(wù)府的供職人員。他們的來源非常復(fù)雜,既有民間征招入職的,也有畫作內(nèi)培養(yǎng)的,抑或是低級(jí)官員轉(zhuǎn)行入職的。
作為宮廷畫作的畫師,很多時(shí)候,他們也履行著匠人的職責(zé),較為常見的就是要根據(jù)皇帝擺放地點(diǎn)的需求,創(chuàng)作一些繪畫作品。如乾隆十六年,“余省畫花卉挑山一張(富春樓下門內(nèi)東墻南邊貼)、徐揚(yáng)畫人物挑山一張(富春樓下門內(nèi)西墻兩垂手、貼落)、余省畫著色花卉挑山一張(萬壽山玉潤(rùn)堂西書房、西墻貼)、余省畫著色花卉條子一張(萬壽山玉潤(rùn)堂西書房、次門花簾罩腿貼)”。
當(dāng)然給皇帝供應(yīng)畫作的不僅僅是內(nèi)府畫師,所有皇帝認(rèn)為畫畫好的人,都會(huì)加入到為乾隆皇帝的裝修而奮斗的隊(duì)伍中。
乾隆二十一年的一條檔案很有代表性,當(dāng)時(shí)不論是宮廷畫師還是朝內(nèi)大臣,均是按照皇帝的要求,按尺寸作畫:“王際華宣紙字八開、錢維誠(chéng)宣紙畫條二張、董邦達(dá)宣紙畫條二張、鄒一桂宣紙畫條二張(隨合牌樣二件)、余省宣紙畫橫披一張、徐揚(yáng)宣紙畫橫披一張、王炳宣紙畫橫披一張、汪由敦宣紙字橫披一張、蔣溥宣紙字橫披一張、王際華宣紙字橫披一張、蔣溥宣紙字八開、汪由敦宣紙字八開、王際華宣紙字八開、錢維城宣紙畫八開、董邦達(dá)宣紙畫八開、鄒一桂宣紙畫十二開(隨合牌樣九件)、御題宣紙字一張、周鯤宣紙畫一張傳”。這些畫作完成后,均作為替換宮廷內(nèi)部懸掛的裝飾畫使用,而這種按照尺寸和場(chǎng)合作畫的行為,其內(nèi)容題材多樣。
這些人當(dāng)中,既有徐揚(yáng)、余省、周鯤這樣的畫院畫師,也有董邦達(dá)、蔣溥、鄒一桂、錢維誠(chéng)這樣的書畫見長(zhǎng)的大臣,而且不乏汪由敦這樣的朝中重臣。雖然大家的出身不同,在朝中的地位也各有上下,但是對(duì)于乾隆皇帝來說,都是依照皇帝命令畫畫的乙方——這點(diǎn)與宋代畫家有很大區(qū)別。
此外,這些宮廷畫師還會(huì)充當(dāng)室內(nèi)建筑的設(shè)計(jì)師,例如乾隆十六年,皇帝裝修清漪園聽鸝館,“次間花簾罩堂橫披著徐揚(yáng)畫花簾、罩腿畫條并西書房西墻假門俱著余省畫東書房曲、尺影壁著余穉畫其聽鸝館等處板墻亦著余省起稿”。乾隆二十三年,宮廷畫師徐揚(yáng)還為乾隆設(shè)計(jì)了一款紫檀木元罩蓋的梅花圖案。因?yàn)檩^為嫻熟的大場(chǎng)景描繪能力,徐揚(yáng)還經(jīng)常被要求為皇帝創(chuàng)作通景畫。乾隆二十年,徐揚(yáng)將瀛臺(tái)淑芳潤(rùn)殿內(nèi)兩墻“望幸圖放大畫”,并畫通景大畫。
相比起宋代畫院的文人氣息,在霸道皇帝乾隆的治下,如意館的畫師們更像是一個(gè)畫匠,他們按照皇帝的意愿調(diào)整著自己的創(chuàng)作方式,就像鄒一桂曾經(jīng)諷刺西洋畫師的那樣:“筆法全無,雖工亦匠”,此時(shí)的如意館畫師們,已經(jīng)妥妥地坐在了乙方的座位上。
命題作文
五花八門的各種“指定”
清宮畫師很難有自由創(chuàng)作的機(jī)會(huì),皇帝一般會(huì)根據(jù)自己的喜好,指定各種條件,為畫師們出各種“命題作文”?;实鄣拿},通常有以下幾種方式:
一是指定風(fēng)格。所謂指定風(fēng)格,就是要求畫師就某種風(fēng)格進(jìn)行仿畫。仿畫是清代宮廷繪畫中常見的一種作畫模式,這種寫仿,很少直接臨摹復(fù)制古人的某幅畫作,而是仿其筆意。比如乾隆二年五月十四日“旨著唐岱仿趙千里筆意畫手卷二卷”。唐岱是雍正末年入職畫院的滿洲畫師,從王原祁學(xué)畫,其筆法頗有宋元意韻。所以,在乾隆皇帝的命令下,唐岱仿李唐、仿黃公望、仿關(guān)仝、仿倪瓚、仿王蒙、仿吳鎮(zhèn)等人的畫作很多。
二是指定畫作的題材和形式,這一類在《活計(jì)檔》中最為常見,如“宣紙山水畫一張”“畫冊(cè)頁一冊(cè)”等,這種作品是皇帝指名創(chuàng)作的,畫家畫完后及時(shí)上呈。這種作品在名款前加上“臣”字的,也就是我們所謂的“臣字款”。
三是指定繪畫內(nèi)容,內(nèi)容的分類有多重,一種是吉慶內(nèi)容,如乾隆元年正月:“唐岱山水四張,高其佩接缽圖一張,高其佩八駿圖一張,郎世寧鶯一張,蔣廷錫翎毛二張,高其佩慶洽寰區(qū)一張、仇英山水二張,唐岱夏日山居一張,唐岱嵩高萬年一張,郎世寧山水一張,蔣廷錫花卉二張。”乾隆二十年“著徐揚(yáng)畫仙鶴桃樹”,都是較為常見的命題作畫場(chǎng)景。因傳統(tǒng)繪畫中,有些題材內(nèi)容是較為常見的,所以皇帝會(huì)直接就內(nèi)容作出要求,令畫師作畫。
四是根據(jù)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景創(chuàng)作?!肚∧涎矆D》《平定回部獻(xiàn)俘禮圖》《西域輿圖》《盛世滋生圖》等,而這種題材的作品帶有強(qiáng)烈的政治性。而這種指定事件所作的畫作,也通常有其特殊的場(chǎng)域性,而不像文人畫一樣懸掛得較為隨意。
這些場(chǎng)景中,有寫實(shí)的,也有虛構(gòu)的。如著名的《盛世滋生圖》,也稱為《姑蘇繁華圖》,描繪了蘇州城的盛世景象:
“自靈巖山起,由木瀆東行過橫山,渡石湖,歷上方山,從太湖北岸介獅、和(河)兩山間,入姑蘇郡城。自封、盤、胥三門出閶門外,轉(zhuǎn)山塘橋至虎邱止。其間城池之峻險(xiǎn),解署之森羅,山川之秀麗以及漁樵上下,耕織紛耘,商賈云屯,市靡鱗列,為東南一都會(huì)?!?/p>
這種景象雖然不是紀(jì)實(shí)創(chuàng)作,但是出現(xiàn)絲綢店鋪14家、染料染業(yè)4家、蠟燭店5家、棉花棉布店23家、酒店酒坊4家,很多店鋪都是真實(shí)存在的。這張圖于乾隆二十一年十一月十一日接旨創(chuàng)作,至乾隆二十四年十月十五日完成上呈,共享時(shí)三年,全長(zhǎng)十二米多,是清宮畫師徐揚(yáng)的代表作之一。
合作作品
皇帝覺得誰畫得好就用誰
合作畫本是古代文人繪畫時(shí)的一種創(chuàng)作模式,到元代末期得到了蓬勃的發(fā)展。如出名的黃公望、王蒙合作的《竹趣圖》,倪瓚和王繹的《楊竹西小像》及顧安、張紳、倪瓚合寫的《古木竹石》,還有王蒙、倪瓚合作的《松石望山圖》都是此時(shí)著名的合作作品。
但是乾隆皇帝不一樣,他不讓畫師按照自己的旨趣組合,而是自己覺得誰畫哪里好,就用誰畫哪里。乾隆皇帝安排繪制人員合作通常有以下幾種情況:
根據(jù)自己的審美旨趣隨意分配,如乾隆十四年十一月,命畫家繪制《守歲圖》時(shí),安排由姚文瀚畫人物衣紋,丁觀鵬畫臉;
按畫種分工,如乾隆三年四月二十五日,司庫圖拉來說,太監(jiān)毛團(tuán)傳旨,交《陶冶圖冊(cè)》二十幅,著唐岱畫樹石,孫祜畫界畫,丁觀鵬畫人物;
重要部分由名畫家主持,其他人員協(xié)助完成,如乾隆十九年三月,繪制準(zhǔn)鶴齋前殿西墻通景畫時(shí),郎世寧奉命將張為邦從熱河臨來焦秉貞稿放大,起通景畫稿,王致誠(chéng)畫臉像,眾徒弟們幫著畫;
在繪制過程中對(duì)表現(xiàn)不滿意的畫家隨時(shí)進(jìn)行更換,由其他畫家接著完成,如乾隆四十二年八月,傳旨“艾啟蒙現(xiàn)起金川得勝圖六張,賀清泰已落墨兩張半不必著賀清泰落墨,著交金輝承辦”。
這種合作畫是乾隆朝宮廷繪畫的特殊產(chǎn)物,它雖然是某些作家創(chuàng)作意志的體現(xiàn),但集中表現(xiàn)的還是皇帝創(chuàng)作理想。這也造成了這些合作畫看起來頗有些“不倫不類”,沒有統(tǒng)一的繪畫風(fēng)格,只是皇帝審美的一種結(jié)合。
終極幻想
嚴(yán)重的可以虛構(gòu)“萬國(guó)來朝”
此外,皇帝的腦子里,還經(jīng)常存在著一些根本沒發(fā)生過的事情。
一種比較輕微的幻想癥,叫做“詩意圖”?!霸娨猱嫛钡膭?chuàng)作形式由來已久,高居翰在其作品中認(rèn)為,“作為觀念和實(shí)踐中的中國(guó)的詩意畫,在11世紀(jì)的北宋時(shí)期出現(xiàn)”,而最早的詩意畫“更多是被辨識(shí)和體驗(yàn)出來的,而不是被有意創(chuàng)造出來的”。詩意畫正是隨著文人畫興起的,二者的共同之處,即都有“言不能盡”之處。
乾隆三十二年冬天,北京下了一場(chǎng)大雪。瑞雪兆豐年,皇帝心情非常好,當(dāng)時(shí)就創(chuàng)作了二十首小詩。但是寫完了詩,心里又覺不足,認(rèn)為應(yīng)當(dāng)將詩中的京城畫下來,于是,就有了后來的傳世名作——《京師生春詩意圖》。
這幅作品的創(chuàng)作,是乾隆皇帝先賦詩二十首,而后徐揚(yáng)應(yīng)制作畫。全幅畫采用鳥瞰式構(gòu)圖,以北山作為整幅畫的背景輪廓,描繪了冬日京師皇城幾乎全貌以及南城前門大街市井。而當(dāng)中穿插了乾隆皇帝所題的《生春詩》二十首。一方面,徐揚(yáng)要根據(jù)皇帝的題詠?zhàn)鳟?,這很像南宋畫院中宮廷畫師的做法。在這個(gè)過程中,他既要揣摩皇帝作詩的意圖和精髓,還要用皇帝喜歡的方式加以呈現(xiàn)。
當(dāng)然相對(duì)于真的下了一場(chǎng)雪的京城來說,比較嚴(yán)重的幻想也存在于皇帝腦海中。比如畫了至少四個(gè)版本的《萬國(guó)來朝圖》。它虛構(gòu)了整個(gè)“萬國(guó)來朝”的事件,這件事情在歷史上并沒有發(fā)生過,是畫家用各種因素拼湊的。
乾隆二十五年,皇帝傳旨“養(yǎng)心殿東暖閣明窗,著徐揚(yáng)張廷彥金廷標(biāo)用白、絹畫萬國(guó)來朝大畫一張起稿呈覽”。這幅圖畫幅巨大,內(nèi)容龐雜,體系了乾隆皇帝腦海中的一幅萬國(guó)使臣各捧貢物來朝的景象,里面各國(guó)使臣,穿著根本不是當(dāng)時(shí)合適的服裝,拿著各種乾隆皇帝認(rèn)為應(yīng)該收到的禮物,齊聚一堂,向乾隆表示朝賀和臣服。
同樣,表現(xiàn)平定回疆,獻(xiàn)霍集占首級(jí)的《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》也是這樣的作品,本圖上呈于乾隆二十九年十月二十五日。徐揚(yáng)在自題中說,乾隆二十五年正月的獻(xiàn)俘禮中,“爭(zhēng)先入賀者如伊犁以西之布魯特、哈薩克、安集延、和聞、庫車、巴達(dá)克善、哈什哈爾、葉爾奇木等國(guó),不可以數(shù)計(jì),其域外藩封拜閱下者如朝鮮、日本、蘇魯、呂宋、南掌、琉球、緬甸、議萊、安南、馬辰、遏羅、蘇喇、柬埔寨、嘛六甲、大小西洋等國(guó)又不可以數(shù)計(jì)”。
最后,本次獻(xiàn)俘禮還是歸結(jié)到了傳統(tǒng)的統(tǒng)一王朝之上,而清朝顯然是這種中原正統(tǒng)的繼承者,“自盤古以來四萬七千徐載之久未有如今日之盛者也”。
這次獻(xiàn)俘禮的場(chǎng)景,與《平定準(zhǔn)部回部戰(zhàn)圖》中的第十四幅《平定回部獻(xiàn)俘》一圖差異較大,整體場(chǎng)面繼承了《萬國(guó)來朝圖》的創(chuàng)作理念,雖然我們無法確定圖中有多少成分是虛構(gòu)的,但是無疑,徐揚(yáng)在獻(xiàn)俘禮后四年所作的《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》,表現(xiàn)的是乾隆皇帝腦海中,寰宇一統(tǒng),萬邦向化的盛景。
眾所周知,乾隆皇帝有一套復(fù)雜的審美追求并且有自己的藝術(shù)理論。一方面,他作為統(tǒng)一王朝的皇帝,是整個(gè)朝廷政治的最高點(diǎn),因此,他追求對(duì)自己統(tǒng)治成就的藝術(shù)化表達(dá);另一方面,可能被大家日常追捧慣了,他也覺得自己是一個(gè)出色的文人,希望借由和宮廷畫師的書畫交流實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)追求。在如此霸道又自戀的皇帝面前,不管是宮廷畫師,還是文臣才子,都只好乖乖地選擇做個(gè)好員工,乾隆朝宮廷繪畫的風(fēng)格,也由此而成。
編輯:楊嵐
關(guān)鍵詞:皇帝 乾隆 乾隆皇帝 畫師