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王彥:“穿古裝的都市劇”,創(chuàng)新抑或另一種套路?
作者:王彥
改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的古裝劇《慶余年》一上線(xiàn)就露出爆款品相。更新至今13集,該劇在評(píng)分網(wǎng)站拿到了8.0分的不錯(cuò)成績(jī),與之相關(guān)的劇情、演員等話(huà)題亦輪番登上過(guò)熱搜榜單。網(wǎng)絡(luò)短評(píng)里,“全員演技派”“原著精彩”“改編一流”等都獲得了數(shù)量眾多的點(diǎn)贊,足見(jiàn)人氣。種種跡象似在證明,這是一部“準(zhǔn)佳作”。
該劇由積累了不少口碑之作的陳道明挑大梁;近年來(lái)“自帶流量”的實(shí)力派吳剛、中生代花旦李小冉坐鎮(zhèn);張若昀、李沁、辛芷蕾、宋軼等都是勤勉的青年演員;就連只出現(xiàn)一集的小演員韓昊霖也因在《我和我的祖國(guó)》里出彩的表現(xiàn)被觀眾記住。單從選角來(lái)看,劇組有著打造品質(zhì)劇的決心。已播部分,這些演員基本扛住了檢驗(yàn)。
不過(guò),細(xì)看《慶余年》的劇情,頗有可商榷之處。故事采用“劇中劇”的雙層架構(gòu)。外層是都市的,內(nèi)層是古裝的,古今映照中,劇中人帶著現(xiàn)代思維闖古代,“人人平等”“法治”等觀念確實(shí)博得觀眾認(rèn)可,但時(shí)不時(shí)冒出的當(dāng)代用語(yǔ)、喜劇風(fēng)格,令該劇隱隱透著戲謔、穿越的意味。
“全員演技派”是《慶余年》圈粉的一張王牌,陳道明在劇中飾演慶帝。圖為該劇海報(bào)。
價(jià)值觀與當(dāng)代青年合拍,“同理心”“反差萌”為其贏下好評(píng)
該劇的外層架構(gòu)以文學(xué)史專(zhuān)業(yè)生張慶的視角展開(kāi)。他用現(xiàn)代觀念剖析古代文學(xué)的論文被教授駁回,不甘心之余他干脆寫(xiě)起小說(shuō),借筆下人闡釋觀點(diǎn)。于是,范閑誕生了,他是內(nèi)層架構(gòu)的主人公,一個(gè)被張慶賦予現(xiàn)代意識(shí)的古代人,真正的故事就以他實(shí)現(xiàn)抱負(fù)的過(guò)程來(lái)透析一個(gè)布滿(mǎn)人性荊棘、追求清明理想的朝堂。
古裝與都市互為表里,所以故事中人毫無(wú)古代的落后觀念。譬如范閑,他從出生起,就憑著與當(dāng)代青年合拍的價(jià)值觀,獲取了觀眾的同理心。他信奉人人平等,所以看不慣囂張的管家;他反對(duì)盲從的父尊子卑式家庭教育,故而會(huì)要求冤枉了弟弟的父親道歉;他深信公理正義,于是要拉絕境中的滕梓荊一把。又譬如葉輕眉,同樣是帶著現(xiàn)代靈魂的古代人,她會(huì)說(shuō)出被當(dāng)代青年直呼“熱血”的臺(tái)詞,“愿終有一日,人人生而平等”“守護(hù)生命,追求光明,雖萬(wàn)千曲折,不畏前行”。如果說(shuō)范閑體現(xiàn)了改變生活的勇氣,那么葉輕眉便抒發(fā)了“開(kāi)化民智”的壯志。因與當(dāng)代合拍的價(jià)值觀念,劇集贏下了不少好評(píng)。
與此同時(shí),今天青年人推崇的“反差萌”也是該劇圈粉的一大利器。無(wú)論是人小鬼大的童年范閑,還是擁有古代靈魂卻因?yàn)槭芊堕e影響而出口“浪漫”“更新”等當(dāng)代詞的范若若,都能屢屢引發(fā)笑點(diǎn)。編劇王倦認(rèn)為,與觀眾共情、讓觀眾喜歡,是做劇集的關(guān)鍵,“一旦人物被觀眾喜歡,你會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象:即使人物沒(méi)有劇情發(fā)展,他們?cè)谡f(shuō)閑話(huà),觀眾也愿意看”。與《大宋少年志》里精通各種江湖把戲但深明大義的元仲辛,不學(xué)無(wú)術(shù)但重情重義的韋衙內(nèi)為觀眾喜愛(ài)類(lèi)似,這些在原著基礎(chǔ)上,用反差萌來(lái)改編的人物形象,都讓《慶余年》有了一定的觀眾緣。
剝開(kāi)雙層架構(gòu)的外衣,依然是價(jià)值虛弱的“穿越”套路
縱觀已播劇情,讓古代人接觸更先進(jìn)的思想理念,是該劇的核心表述。雖然借著“劇中劇”的精巧設(shè)計(jì)規(guī)避了邏輯漏洞,但剝開(kāi)雙層架構(gòu)的外衣,仍能發(fā)現(xiàn)不少穿越劇中“開(kāi)金手指”的套路。
由于擁有現(xiàn)代人而且是文史專(zhuān)業(yè)生的知識(shí)儲(chǔ)備,范閑能將辛棄疾、杜甫、李白的名句信手拈來(lái),還能背誦《紅樓夢(mèng)》,更拋出“非學(xué)無(wú)以廣才,非志無(wú)以成學(xué)”的驚人之語(yǔ)。在劇中“真古人”的眼里,如此出口成章的范閑的確擔(dān)得起“詩(shī)文冠絕京都”的美名。更不消說(shuō),這位“古人”還會(huì)造香皂、燒玻璃,足以贏得一眾美人芳心。
事實(shí)上,如此設(shè)置,似曾相識(shí)。在早年的穿越劇里,觀眾沒(méi)少見(jiàn)識(shí)不論朝代的“古詩(shī)文亂燉”,也看過(guò)許多角色無(wú)需努力就擁有“天賦異稟”。而在近年的一些古裝“大女主劇”里,一路無(wú)阻礙“打怪升級(jí)”“人見(jiàn)人愛(ài)”的戲碼也已泛濫熒屏。從《步步驚心》到《延禧攻略》再到《慶余年》,這類(lèi)作品有著相似路線(xiàn),都是用相似的理念和打敗敵人的爽感讓觀眾產(chǎn)生代入感,由此為故事里的人物突出重圍歡呼叫好。
值得警惕的是,一旦“穿古裝的都市劇”越來(lái)越多,歷史正劇的面目將日趨模糊?!耙允窞殍b可以知興替,以人為鑒可以明得失”。若受眾甚廣的劇集都以?xún)r(jià)值虛弱的“穿越”套路討好觀眾,那么蘊(yùn)藏在中華傳統(tǒng)文化中的思想價(jià)值,終究會(huì)被這些戲謔的“四不像”消解。(王彥)
編輯:董雨吉
關(guān)鍵詞:觀眾 套路 王彥 該劇 范閑