作者：王金躍

今年以來，有多部翻拍自國外電影的國產(chǎn)影片公映，其中包括改編自韓國電影《蒙太奇》的《你是兇手》，改編自韓國電影《偉大的愿望》的《小小的愿望》，但從口碑和票房來看，幾乎全部折戟。前日，翻拍自2015年印度電影《誤殺瞞天記》的國產(chǎn)影片《誤殺》全國公映，短短兩天時間，該片就收獲一片贊美。有觀眾認為，這部影片保留了原版電影的基本框架，又能在很多細節(jié)上創(chuàng)新，是一部很靠譜的翻拍電影，甚至有觀眾認為，該片可稱為是“翻拍國產(chǎn)電影的典范”?！墩`殺》公映兩天，票房接近1.5億元，成為這周公映的新片中最搶眼的一部。

《誤殺》劇照

翻拍版《誤殺》故事上有創(chuàng)新

最早版的《誤殺》是2013年由印度吉圖·喬瑟夫自編自導的，使用的是印度方言對白，雖然故事情節(jié)很出彩，但由于看過的人不多，所以影響力有限。2015年翻拍的《誤殺瞞天記》由于有阿賈耶·德烏干和塔布等大明星的加入，影響力大增，影片公映后票房很好。國產(chǎn)翻拍版《誤殺》就是根據(jù)這個版本改編的。

《誤殺》由陳思誠監(jiān)制，柯汶利導演，肖央、譚卓、陳沖等主演，影片保留了《誤殺瞞天記》的故事基本框架，比如肖央飾演的李維杰一家四口的人物設定，陳沖飾演的女警察局長拉韞一家三口的人物設定。片中李維杰女兒不小心“誤殺”了拉韞兒子以及將之埋在家里后院地下等重要情節(jié)點也保留了下來。尤其是影片中最精彩的李維杰采用“視覺障眼法”瞞天過海證明案發(fā)時一家人“不在場”的推理過程，都在國產(chǎn)片中一一呈現(xiàn)。可以說，影片將《誤殺瞞天記》精華都保留了下來。

但《誤殺》并沒有完全照抄照搬，而是在很多地方都加入了新的情節(jié)，以便能夠給觀眾新鮮的感覺。比如《誤殺瞞天記》故事是一個順時發(fā)生的故事，平鋪直敘，娓娓道來，影片前四十分鐘都在講述一家人的普通生活，有觀眾反映有點沉悶。相比之下，《誤殺》采用的是倒敘手法，影片的開頭，是已經(jīng)被關進監(jiān)獄的李維杰的回憶鏡頭，其中包括拉韞的兒子素察被埋在祖墳下時并沒有死的暗示，這跟《誤殺瞞天記》就完全不同。

《誤殺瞞天記》的故事發(fā)生在印度，而《誤殺》故事被搬到了泰國。但片中人物基本上都說普通話，這樣也不影響觀眾的理解。

影片在很多細節(jié)上都跟《誤殺瞞天記》不同，《誤殺瞞天記》中李維杰一家去外地“聽大師講經(jīng)”的情節(jié)被“看泰拳比賽”所取代。這個情節(jié)上的改動，讓故事充滿了動作性和情感張力，也導致影片在立意和主題上也跟《誤殺瞞天記》有所不同。

針對中國觀眾進行本土化改編

“如果你看過一千部電影，你就會發(fā)現(xiàn)，這個世界上壓根就沒有離奇的事情?！痹凇墩`殺》中，李維杰這樣說道。而他的對手女警察局長拉韞回應，“如果你研究過一千個以上案件，就會發(fā)現(xiàn)這個世界上壓根沒有破不了的案?！痹凇墩`殺瞞天記》中，雖然李維杰喜歡看電影的這個習慣也是破案的重要線索，但《誤殺》顯然更進一步，把這個細節(jié)放大數(shù)倍，成為本片讓觀眾懷舊和開心的重要情節(jié)點。

從影片開頭的《肖申克的救贖》，到后面的韓國電影《蒙太奇》、1957年的經(jīng)典影片《控方證人》、美國電影《七宗罪》、丹麥電影《狩獵》、美國影片《活埋》、東野奎吾的《白夜行》、泰國電影《天才槍手》……這些影片跟《誤殺瞞天記》中出現(xiàn)的電影片段有很大不同，幾乎都是中國影迷們耳熟能詳?shù)碾娪埃@是針對中國觀眾的本土化改編，顯示了創(chuàng)作者的良苦用心。有觀眾甚至調(diào)侃，看了國產(chǎn)版《誤殺》，終于知道了一件事，就是“不能得罪看過上千部電影的人”。

陳沖的表演充滿顛覆性

影片主演肖央、譚卓和陳沖都奉獻了精彩的演出。

肖央在首映式上說，自己現(xiàn)實生活中還沒有當上父親，但通過拍攝這部影片，讓他感受到了一個父親的責任感，“要自己更好地成長，才能更好地保護家人?！毙ぱ朐诒酒械谋憩F(xiàn)松弛而精準，臉上帶有一種似笑非笑的表情，很符合片中李維杰心思縝密的性格設定。

陳沖扮演的女警察局長拉韞是本片最搶眼的角色，導演柯汶利說，之前陳沖給人的印象都是美麗性感的，后來他跟監(jiān)制陳思誠商量，覺得可以讓陳沖來一次反串扮演，“這樣會有新鮮感”。片中，陳沖穿上警服，戴上墨鏡，頓時有了強大氣場。拉韞既有為了破案不擇手段的強勢，也有為了找到兒子對李維杰一家嚴刑拷打喪失底線的殘忍；但同時，這個女人心中也有作為母親在失去兒子后惶恐無助的一面。陳沖的表演細膩入微又充滿顛覆性。中國藝術研究院影視研究所所長丁亞平認為，陳沖這個老戲骨飾演的警察局長極具爆發(fā)力，比原版中的角色更為精彩。

中國文聯(lián)電影藝術中心電影理論研究部主任王純認為，影片抓住了中國電影觀眾能接受的最核心的點——情感，影片不追求、不強化高智商犯罪和邏輯推理的細節(jié)，完全靠人的情感推動，這在中國很容易被觀眾接受；同時導演還把人物的情感關系嫁接到兩個階層的矛盾和對立上，從一個小的點出發(fā)，揭開世界的真相，格局非常大，“對一個青年導演來說這非常難得?！?/p>

中國藝術研究院影視藝術研究所副所長趙衛(wèi)防則認為，影片的思辨性和人文性都很出色，在提出“罪與罰”哲學命題探討的同時，并沒有按照觀眾的樸素價值觀走，而是進行了思辨性的探討和提升，通過對人性、親情、責任的展示，突顯家庭親情的可貴性和責任感。