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四代油畫家“競技”美術(shù)館藏寶閣
四代油畫家“競技”美術(shù)館藏寶閣
潘世勛《莎迦春汛信》
王建南
中國美術(shù)館六層的藏寶閣,由原來美術(shù)館的職工閱覽室改建而成,近些年一直井然有序地展示館藏小幅作品。正展出的部分作品,幾乎可以領(lǐng)略到中國四代油畫家的風(fēng)采。
新中國成立后培養(yǎng)出來的朱乃正當(dāng)屬第三代油畫家。創(chuàng)作于2009年的《霧氣》,可以說是他經(jīng)過多年探索之后對自己的堅持所做出最好回應(yīng)。他將中國畫的水墨傳統(tǒng)真正融入油畫創(chuàng)作之中,用油畫造境。畫中情景并非針對具體時空內(nèi)某個實景的寫照,而是對具象與抽象之間聯(lián)系的高超把控。對于西方油畫的本土化道路,朱乃正強調(diào):“我們應(yīng)該有自己的說法,我們的缺陷是理論家沒有做出這樣的梳理,從19世紀(jì)以來就沒有做這樣的梳理?!彼约罕阃ㄟ^幾十年的藝術(shù)實踐,不斷將繪畫觀點付諸行動。這幅畫作尺幅雖小,卻充滿筆墨氤氳的意境,可謂他全部藝術(shù)追求的有力體現(xiàn)。另一位風(fēng)格接近的作品是第四代油畫家高小華創(chuàng)作于1984年的《初春老林》,同樣富有詩情畫意,風(fēng)格上與美國當(dāng)代著名畫家安德魯·懷斯較為貼近。
出生于1923年的韋啟美當(dāng)歸于第二代油畫家,少年時代師從孫從慈學(xué)習(xí)美術(shù),1942年入重慶中央大學(xué)藝術(shù)系受業(yè)于徐悲鴻等留法歸國的前輩。他在中央美院當(dāng)了一輩子的油畫教師,卻又是央美油畫體系中的真正異類。他的構(gòu)圖與用色,最接近西方現(xiàn)代派的表現(xiàn)手法?!盾噹臁冯m然是未注明創(chuàng)作時間,但可以清晰地感受到是上世紀(jì)八十年的作品。韋啟美是一位對現(xiàn)實生活極為敏感的藝術(shù)家。其作品在不知不覺中展露了鮮明的時代氣息。改革開放之后,他以敏銳的目光和樂觀的態(tài)度,創(chuàng)作了一幅又一幅表現(xiàn)現(xiàn)代化城市景觀的畫面。他總是能夠從平淡生活場景中提煉出最具有意味的形與色。這些作品上的分割線與延伸線營造出清楚的畫面結(jié)構(gòu)。色彩上有意地采用平涂的方式,充分利用色塊之間的對比關(guān)系簡化了西方繪畫傳統(tǒng)的透視效果。他明確提出“簡約”和“詩意”的藝術(shù)追求——“簡約”意味著形象雕塑時運用減法,重構(gòu)畫面;“詩意”意味著對生活和自然的情感體驗。
在第二代油畫家中,宋步云是最早將視線聚焦于古都北京的人。他專注于觀察,體現(xiàn)象征中國人文精神的古園林和古建筑。創(chuàng)作于1960年《俯瞰故宮》體現(xiàn)了他精湛的油畫語言,表現(xiàn)出時代的風(fēng)貌。單以色調(diào)而論,故宮作為中景主建筑群,以亮紅色成為“畫眼”,橫向擴展著金色為基準(zhǔn)的暖調(diào)。近景,以樹叢為主,橫向擴展,暗綠色成為基準(zhǔn)。故宮中一座座宮殿,鱗次櫛比,舒緩起伏的色彩構(gòu)成了音樂般的節(jié)奏。冷暖色調(diào)對比之間,一條貫通東西的大道,天空在云蒸霞蔚中變幻無窮,和遠(yuǎn)方似有似無的建筑輪廓融為一體,在迷茫中消失!這籠罩畫面上空的晚云,十分微妙地體現(xiàn)出上世紀(jì)60年代北京的社會氛圍。整體視野,高屋建瓴。此件作品將宋步云送上了個人油畫創(chuàng)作的巔峰。
第一代留法畫家顏文樑暮年(1994年)創(chuàng)作的《重泊楓橋》,畫名頗富深意。作為江蘇省的留法畫家,早年留學(xué)之時,印象派已成為新的經(jīng)典畫派,而馬蒂斯的“野獸派”和畢加索的“立體主義”正方興未艾。顏文樑堅定地選擇了印象派的風(fēng)格作為自己的藝術(shù)追求。1984年創(chuàng)作的《重泊楓橋》是他將中國主題融入印象派風(fēng)格的又一次成功嘗試。畫中的色調(diào)已不是莫奈那盛開睡蓮的池塘里呈現(xiàn)出的種種色調(diào)表現(xiàn)方式,而是他幾十年探索下來的一整套色彩與筆觸表現(xiàn)手法,如夢似幻地抒發(fā)出他心中揮之不去的濃濃鄉(xiāng)愁。潘世勛的《莎迦春汛信》,明澈的高原湖泊,返照出60年代初一段短暫的寧靜心緒。這件作品顯示出畫家已經(jīng)在探索油畫民族化之路,與當(dāng)時的代表畫家董希文一起形成了自家面貌。
倒是第四代油畫家張冬峰創(chuàng)作于1992年的《公園》,在風(fēng)格表現(xiàn)上與西方上世紀(jì)60年代后的抽象表現(xiàn)主義非常接近,借助公園里的景物,實現(xiàn)了對點、線、面關(guān)系的重構(gòu)。
小小的藏寶閣,以最減省的空間,展示了中國四代油畫家在形與色之上的探索歷程,把油畫藝術(shù)與中國藝術(shù)本質(zhì)接洽過程的得與失,一一呈現(xiàn)出來,為后繼者提供了可資借鑒的經(jīng)驗。
編輯:楊嵐
關(guān)鍵詞:油畫家 四代 創(chuàng)作 油畫