《篆藝字典》重新再版，這是一部綿延四十多年的字典。中央文史館館員侯德昌親自摹寫的1310個漢字、13592個篆字，以及精心設(shè)計的三百多枚印章圖案，和他一起見證了時代變遷。

總是帶著大包書稿出行

86歲的侯德昌近日接受本報記者專訪，他的學(xué)生、畫家耿安輝也一起接受采訪，書里書外的侯德昌變得立體了起來。

《篆藝字典》是一本匯集甲骨、鐘鼎、石鼓、竹簡、瓦當(dāng)以及明清以來書法篆刻的字典。每一個篆字，少則有幾種，多則有幾十種，而這些都是侯德昌花費(fèi)20年工夫積累而成。這讓人在欣賞古文字結(jié)構(gòu)美的同時，又可以見其學(xué)、見其才、見其志、見其人。值得一提的是，書里還有侯德昌精心設(shè)計的三百多枚印章圖案，他所作的“權(quán)錢交易”“吹牛拍馬”“妖歌嫚舞眩兒童”“大師多于畫匠”頗有時代感，而他所刻的“稀粥”“饅頭”“大豆”“高粱”“風(fēng)調(diào)雨順”“一粥一飯來之不易”與他的農(nóng)民出身有關(guān)，也是歷代篆刻家從未涉足過的。

耿安輝說，侯先生從上世紀(jì)七十年代開始憑自己對古文字的興趣研習(xí)摹寫，到八十年代有了編寫成書的想法。在此期間，侯德昌閱讀了大量古文字書籍，他以記日記的方式，收入陶文、甲骨文、鐘鼎文、石鼓文等，還有秦篆以及近現(xiàn)代書畫名家的篆刻印章，邊看邊摘錄，凡刀筆精妙、結(jié)體佳美的都予以臨摹，有的則以自己的審美眼光適當(dāng)修飾，使其完善。耿安輝說，1991年，從教學(xué)崗位退下來的侯老也不忘經(jīng)營自己的“試驗田”，繼續(xù)孜孜不倦增補(bǔ)這本書?！八麩o論走到哪里，總是帶著一大包書稿出行?！?992年，人民美術(shù)出版社以手稿形式約定出版，定名為《篆書藝術(shù)》。

即便書已出版，侯德昌還想繼續(xù)完善。據(jù)耿安輝回憶，1994年，侯老手持書稿請教張仃，張仃建議他將小篆字體全部入書。而當(dāng)侯老提著滿滿一個旅行包的書稿，又到黃苗子家里求教時，黃苗子先是一驚，又幽默地說道：“侯德昌，你的學(xué)問要是用秤約的話，分量可不輕啊！”2003年2月，河南美術(shù)出版社以《篆藝通典》再次出版。

而此次人民美術(shù)出版社以《篆藝字典》重新出版，清新明快的設(shè)計風(fēng)格，讓這本古文字藝術(shù)的工具書更加適應(yīng)現(xiàn)今的審美需求，煥發(fā)出新的生機(jī)。

這一輩子還沒賣過一幅畫

侯德昌為毛主席紀(jì)念堂瞻仰大廳書寫了“偉大的領(lǐng)袖和導(dǎo)師毛澤東主席永垂不朽”17個隸書大字。另外，懸掛在人民大會堂東大廳，聞名中外的劃時代巨作《幽燕金秋圖》也是他主筆完成的，而侯德昌明確地說：“我的書畫一張沒賣過，要么在美術(shù)館，要么在家里?！?/p>

侯德昌回憶說，當(dāng)年國務(wù)院副總理谷牧負(fù)責(zé)紀(jì)念堂建設(shè)的領(lǐng)導(dǎo)工作，他有很高的藝術(shù)修養(yǎng)。剛開始的方案是瞻仰大廳那幾個大字用黑體字，但黑體字是外來字，谷牧說不行，要用具有中國文化傳統(tǒng)的字。谷牧認(rèn)為應(yīng)該采用書法體，但草書不行，篆書也不行，正楷又太死板，最后決定用隸書，既活潑，又有書法味道。

侯德昌其實并非書法科班出身，他1934年出生于河南輝縣孟莊鎮(zhèn)一戶貧苦農(nóng)民家庭，其鄰居有古字帖，天資聰穎的他自幼就從臨顏真卿開始親近書法。侯德昌1956年考入中央工藝美術(shù)學(xué)院，學(xué)的是陶瓷專業(yè)，但他也開始練習(xí)書寫隸書。耿安輝說：“侯老書法在他留校任教時就擁有盛名，畫家王成喜曾回憶，在中央工藝美術(shù)學(xué)院當(dāng)學(xué)生時，字帖罕見，大家都以侯先生在學(xué)校書寫的展牌或公告作為范本，練習(xí)書法?！?/p>

“文革”期間，侯德昌所學(xué)的陶瓷專業(yè)無用武之地，他開始默默轉(zhuǎn)向，在書法和國畫中開拓自己的新天地?！拔覍χ袊鴷嫳緛砭陀信d趣，但如果一直停留在興趣，這個就很危險，不可能踏踏實實做出成就。”侯德昌說，還不能吃老本，如果吃老本，后來的成績也不會有。

因此，當(dāng)毛主席紀(jì)念堂指揮部征集書法之作時，經(jīng)過多年歷練的侯德昌脫穎而出。而回望當(dāng)年，侯德昌只是淡淡地說了一句：“當(dāng)時北京寫隸書的不多。”

侯德昌還提及他的另一件重要作品《幽燕金秋圖》。1994年國慶節(jié)前夕，人民大會堂東大廳的墻上掛上了《幽燕金秋圖》，這是一幅鴻篇巨制，長16米，寬3米，是迄今人民大會堂內(nèi)最大的一幅國畫作品，是一件史詩性的作品。關(guān)于這件作品，侯德昌笑著回憶說，他有掙大錢的機(jī)會。2000年，卡塔爾王儲來訪，被《幽燕金秋圖》深深震撼，想請侯德昌復(fù)制一幅帶回去。有關(guān)部門把這個消息告訴了侯德昌，“當(dāng)時卡塔爾王儲出價1000萬美元，但我說這個無論如何不能復(fù)制，再復(fù)制我們的東西就貶值了?！?/p>

侯德昌為人民大會堂等重要場所及申辦奧運(yùn)會等重大活動繪制巨幅作品，引起了強(qiáng)烈反響。在談及中國畫創(chuàng)作時，侯德昌總結(jié)說，學(xué)我者生，似我者死，藝術(shù)貴在創(chuàng)新，歷史上的大家之所以成為大家，是因為他們與時俱進(jìn)，作品有生活的面貌，和時代密切相關(guān)。

書畫創(chuàng)作要有正大氣象

盡管侯德昌年事已高，但他關(guān)心國內(nèi)外大事，還愛看乒乓球、足球比賽，更關(guān)心國內(nèi)書畫界的健康發(fā)展，有一肚子的建議想提。

明年，侯德昌還會出一本新書，其中就收入他刻的印章“大師多于工匠”，而這也暗含了他對書畫界一些現(xiàn)象的批評。侯德昌毫不留情地說，近年來，有些書畫從業(yè)者一味追求經(jīng)濟(jì)效益，熱衷于社交，能甘于寂寞、嚴(yán)肅治藝的人不多。“有的書畫家沒有好東西，干脆炒作，干脆流水作業(yè)，連畫都不畫，這是書畫家的悲哀。還有的批評家根據(jù)紅包說話，根據(jù)自己的愛好說話，沒有站在中華文化立場去評價。”他呼吁，中國書畫創(chuàng)作要有正大氣象、民族氣派，不能外國人要什么就畫什么，不能哪個東西好賣就畫什么，“我們不能失去自主權(quán)，要做國花牡丹，不搞奇花異草，要彰顯中華文化的主流意識，要對國家有責(zé)任感，否則書畫家就沒有主心骨?！?/p>

侯德昌還有一個最大的夢想：成立一個書畫城，向公眾展覽抗戰(zhàn)時期到新中國成立后的優(yōu)秀美術(shù)作品。他認(rèn)為，老前輩留下的優(yōu)秀作品很多，但并不為大眾所熟知，抗戰(zhàn)時期的版畫振奮人心，解放戰(zhàn)爭時期的版畫、漫畫鼓舞斗志，新中國成立以后，表現(xiàn)社會生活的優(yōu)秀作品同樣很多。但這些優(yōu)秀作品很多常年鎖在倉庫里，落上了厚厚的灰塵，只是在國家博物館、軍事博物館、中國美術(shù)館偶爾展展?！拔乙恢痹诳紤]，是不是可以建個書畫城，展出版畫、國畫、油畫、年畫、漫畫，告訴大家到底什么是大家，告訴人們這些優(yōu)秀之作到底是怎么表現(xiàn)人民生活、領(lǐng)袖風(fēng)范、社會變遷的?！焙畹虏χf，他腦子沒什么毛病，自認(rèn)為這個方案可行，“我這輩子不一定能見到，希望能在京津冀的一個地方建起這個書畫城?！?/p>

侯德昌還有一個迫切愿望，“老百姓都應(yīng)該懂點(diǎn)美學(xué)，不是搞藝術(shù)的懂，老百姓都要懂，這樣才會提高全民素質(zhì)?！保ㄓ浾?路艷霞）