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傅曉航:對(duì)戲曲我有說不完的話
【走近文藝家】
91歲高齡的他是新中國(guó)培養(yǎng)的第一代戲曲理論家。他對(duì)戲曲音樂理論的研究充滿興趣并頗有建樹,由他匯校匯釋的《西廂記集解》獲原新聞出版總署頒發(fā)的全國(guó)首屆古籍整理圖書獎(jiǎng)三等獎(jiǎng),撰寫的《戲曲理論史述要》被韓國(guó)嶺南大學(xué)譯成韓文,作為戲曲理論教材。
北京紅廟北里一號(hào)樓,是中國(guó)藝術(shù)研究院的專家樓,居住著許多藝術(shù)界的前輩學(xué)者,傅曉航先生就住在這里。2020年1月16日,作為“中國(guó)戲曲前海學(xué)派學(xué)術(shù)史整理與研究”項(xiàng)目的采訪人,我專程登門拜訪傅老。
近兩年,傅曉航的聽力和步力都明顯下降,常常聽不到敲門聲。我來時(shí),他已提前留了門。進(jìn)屋后,見到傅曉航正坐在“工作室”的電腦前忙碌著,他膚色紅潤(rùn),精神飽滿,笑稱自己“生就家傳的童子面”,不像鮐背之年的老人。
傅曉航口中的“工作室”,是21世紀(jì)初單位為他補(bǔ)配的一套面積不大的兩居室。房間四白落地,陳設(shè)也很簡(jiǎn)陋,占據(jù)屋子大半空間的書柜、書箱、書垛,都是他幾十年治學(xué)研究積攢下來的學(xué)術(shù)資料。
出生于1929年的傅曉航幼年時(shí)期在沈陽度過。畢業(yè)于國(guó)立東北大學(xué)文法學(xué)院政治系的他,曾立志成為外交家。家庭出身的原因,讓他與理想失之交臂。不過,傅曉航自幼愛好音樂,大學(xué)業(yè)余時(shí)間曾跟隨白俄羅斯小提琴家斯托洛夫斯基學(xué)習(xí)小提琴演奏,這為他打開了人生的另一扇門。
1949年10月,傅曉航考入中央戲劇學(xué)院普通科,成為新中國(guó)培養(yǎng)的第一批戲劇專業(yè)學(xué)生。畢業(yè)留校后,他擔(dān)任著名戲劇理論家周貽白的助手,成為周貽白的入室弟子。
傅曉航說,在中央戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)和工作的17年,是他人生中一次“得天獨(dú)厚的歷史機(jī)遇”。那里匯聚了歐陽予倩、張庚、曹禺、沙可夫、光未然、舒強(qiáng)、戴愛蓮等中國(guó)頂尖的藝術(shù)家,還有列斯里、雷可夫、古里耶夫、庫里涅夫等蘇聯(lián)著名的戲劇專家,因此傅曉航得以全面系統(tǒng)地學(xué)習(xí)中外戲劇史論。
與此同時(shí),他觀摩了大量的中國(guó)傳統(tǒng)戲曲演出。當(dāng)時(shí)諸多戲曲名家,像梅蘭芳、譚富英、裘盛戎、李多奎、葉盛蘭、李少春等的經(jīng)典劇目他都看過。特別是1952年舉辦的全國(guó)第一次戲曲大會(huì)演,集合了京劇、評(píng)劇、越劇、川劇、豫劇等23個(gè)劇種,1600多位演員,82個(gè)劇目,傅曉航從頭到尾看了個(gè)遍。豐富的觀摩實(shí)踐使傅曉航的思想受到了強(qiáng)烈的震撼,他眼中原本的陳腐舊戲竟然是那樣異彩紛呈、魅力無限,從此他與傳統(tǒng)戲曲結(jié)下了不解之緣。
“文革”結(jié)束以后,傅曉航主動(dòng)要求到中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所工作。他從現(xiàn)代戲曲史學(xué)科的奠基人王國(guó)維入手,探索戲曲藝術(shù)表演體系,陸續(xù)研究了古代戲曲理論家胡祗遹、潘之恒、湯顯祖、沈璟、臧懋循、凌濛初、馮夢(mèng)龍、李漁、金圣嘆等,并對(duì)現(xiàn)存大量古代戲曲曲譜、古代戲曲表演理論著作、近代戲曲改良與國(guó)劇運(yùn)動(dòng)等學(xué)術(shù)問題進(jìn)行專題研究,最終匯集成專著《戲曲理論史述要》。這是新中國(guó)第一部關(guān)于戲曲理論史的著作。
20世紀(jì)50年代,全國(guó)曾經(jīng)出現(xiàn)過一次金圣嘆研究熱潮,但都是圍繞他的《第五才子書水滸傳》展開的,而對(duì)金圣嘆另一部重要文藝批評(píng)著作《第六才子書西廂記》(簡(jiǎn)稱“金批西廂”),卻少有涉及。面對(duì)戲曲理論史的這塊硬骨頭,傅曉航用了幾乎一年的時(shí)間,查閱了近百種現(xiàn)存的《西廂記》版本,校點(diǎn)整理了《貫華堂第六才子書西廂記》,又用四個(gè)月纂集了《西廂記集解》,到完稿時(shí)竟累得數(shù)次吐血!
傅曉航先生博學(xué)多才,擅長(zhǎng)思辨。青年時(shí)期學(xué)習(xí)西洋音樂的經(jīng)歷,使得傅曉航對(duì)戲曲音樂理論的研究充滿興趣并頗有建樹。他曾翻閱大量曲譜和相關(guān)著述,對(duì)曲譜的形成歷史、發(fā)展流派、價(jià)值意義進(jìn)行全面研究,并調(diào)動(dòng)了他長(zhǎng)期積累的西方音樂知識(shí)和理論,最終在《曲譜簡(jiǎn)論》一文中深入淺出地揭示了戲曲音樂的美學(xué)內(nèi)涵和戲曲曲譜的文獻(xiàn)價(jià)值。對(duì)此,他高興地說,“幸虧我懂西洋音樂”,言語中充滿著學(xué)者那份自豪。
盡管一生從事近乎枯燥的傳統(tǒng)戲曲理論研究,但生活中的傅曉航并不是一位刻板的老學(xué)究,在同事和學(xué)生的眼里,他是位不折不扣的時(shí)尚老人。他愛好音樂,不寫作的時(shí)候,經(jīng)常欣賞貝多芬的《英雄》《田園》《歡樂頌》和柴可夫斯基的小夜曲。他喜歡攝影,年輕時(shí)拍過上萬張花卉、風(fēng)景的照片;他癡迷運(yùn)動(dòng),打吳式太極拳達(dá)到五段段位。早些年身體硬朗的時(shí)候,他曾騎車奔走于北京的各大公園。
傅曉航熱愛戲曲,矢志不渝。他推崇戲曲藝術(shù)中所蘊(yùn)含的中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。他曾說:“戲曲藝術(shù)展現(xiàn)了偉大的中華民族喜、怒、哀、樂醇厚的思想感情、無窮的智慧和驕人的戲劇藝術(shù)才華?!钡?,他的熱愛并不主觀盲目,而是富于理性。他主張“兩根弦、七個(gè)孔的樂器配置不是中國(guó)的傳家寶,而是‘貧困’‘落后’的產(chǎn)物,合理地引入西方樂器將是戲曲音樂改革的必由之路”。
傅曉航淡泊名利,低調(diào)豁達(dá)。2018年12月,中國(guó)藝術(shù)研究院召開了“傅曉航學(xué)術(shù)成果研討會(huì)”,同時(shí)慶祝他的九十歲壽辰,眾多學(xué)者齊聚一堂,傅曉航卻不肯出席。會(huì)后,大家去家中看他,傅曉航自掏腰包委托學(xué)生宴請(qǐng)大家,他自己卻準(zhǔn)時(shí)來到工作室,堅(jiān)持著每天不少于3小時(shí)的寫作慣例。他說:“我停不下來呀,因?yàn)閷?duì)戲曲的好話我還沒有說盡哪!”
(作者:詹怡萍,系中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所研究員、碩士生導(dǎo)師)
編輯:楊嵐
關(guān)鍵詞:戲曲 傅曉 曉航