馬列維奇《雪后的小村之晨》（1912年）

二十世紀(jì)二十年代德國產(chǎn)35毫米手搖無聲電影放映機(jī)（影博藏）

北京魯迅博物館的書房一角

春秋疊瓣龍紋大鼎（保利藝術(shù)博物館藏）

除了故宮博物院、國家博物館、首都博物館這樣“豪橫”的大館，北京地面兒還有數(shù)量眾多、“個性”鮮明的特色博物館。它們或隱身于某個不起眼的角落，或即便位居鬧市，就那么靜悄悄地等候知音前來，一如時間博物館里那“緊十八拍，慢十八拍，不緊不慢又十八”的不變節(jié)拍。人文、藝術(shù)之美同樣在這里綻放，生發(fā)別樣之美。

在這個不便出門觀展的時節(jié)，它們依托館藏特色，同樣推出各式云展覽。曾經(jīng)錯過街角那個它的你，不要再錯過云上的它。

中國電影博物館:

與海內(nèi)外佳片撞個滿懷

當(dāng)下，人們不得不告別昔日合家歡影院觀影模式。不過，有一個地方，可以讓你永葆對電影的那份熱情。它便是世界上迄今為止最大規(guī)模的國家級電影專業(yè)博物館——中國電影博物館，這里20多個展廳各有分工，諸如介紹中國電影的歷史、各種不同類型的電影，以及各個地區(qū)的電影等。

近兩周，其微信公眾號接連推出兒童電影、譯制電影、新聞紀(jì)錄電影等板塊。不得不說，在電影領(lǐng)域國人起步并不晚。1895年，法國盧米埃爾兄弟正式向世界打開了電影這一新的藝術(shù)形式的大門。僅僅半年后，這一新穎藝術(shù)形式便傳入中國，1905年，國人自己拍攝的首部影片《定軍山》上映，京劇大師譚鑫培也成為中國第一位涉足影壇的表演藝術(shù)家。不過，兒童片似乎是短板。從1922年到1949年新中國成立前，國內(nèi)共拍攝22部兒童故事片。首映于1936年的《迷途的羔羊》片段，這次也被搬上微信公眾號，這部被冠以“中國第一部流浪兒童題材”的片子，拍攝手法可謂相當(dāng)新潮，卓別林式的鏡頭語言，蒙太奇、疊化等表現(xiàn)方式讓人稱奇。

不久前，一部拍攝于37年前的老電影《牧馬人》突然在網(wǎng)上大熱，刷爆了抖音、微博等社交平臺。它讓年輕一代看到了愛和信念，以及個人命運(yùn)和國家命運(yùn)的密不可分。影博這次也辟出“改革開放新時期的中國電影”板塊，接連上線那些駐留人們內(nèi)心深處的經(jīng)典佳片，諸如《廬山戀》《開國大典》《臥虎藏龍》。

譯制電影早期被稱為翻版片，后被稱為翻譯片或譯制片，其最初功能是幫助原本聽不懂原版影片語言的觀眾欣賞影片。這一次，影博上線《魂斷藍(lán)橋》《簡愛》片段，或能讓你重溫昔日美好。

北京魯迅博物館:

走近大先生那間書房

北京魯迅博物館是京城保存最完好、唯一對外開放的魯迅舊居，藏有數(shù)量不菲的魯迅手稿、以及其藏書、藏畫，還有與友人間的信札。

其官網(wǎng)首頁呈現(xiàn)的“日出東方——近代上海與中國共產(chǎn)黨的創(chuàng)建文物史料圖片展”，從館藏品中精選部分與李大釗、陳獨(dú)秀、毛澤東等人早期建黨活動相關(guān)的實(shí)物展品，有助于觀者了解中國共產(chǎn)黨的誕生歷程。

上周起，這里又推出“線上游魯博”系列活動，連續(xù)五天的午間時分，由專人在線領(lǐng)著大伙兒“游覽”迅哥兒當(dāng)年生活足跡——1924年，魯迅籌款買下位于阜成門內(nèi)西三條21號的一座幽靜院落，直到1926年南下前，先生一直居住在這里；在一間其貌不揚(yáng)的書房里，魯迅先生完成了《野草》《華蓋集》《華蓋集續(xù)編》，以及《彷徨》《朝花夕拾》《墳》中的部分篇章，約200篇。

更為人稱道的是，魯博聯(lián)合專業(yè)機(jī)構(gòu)打造了一個線上博物館平臺，全方位展示魯迅思想和魯迅精神研究、傳播現(xiàn)狀。他們特意從館藏文物里挑選出10件一級文物供直播展示之用，以期勾勒出魯迅先生精彩人生、文學(xué)成就和革命精神。

社交網(wǎng)絡(luò)平臺在給人們帶來溝通便利的同時，也經(jīng)常會涌現(xiàn)出各式張冠李戴的“名人名言”，它們或信手胡編，或斷章取義，假冒名人之名，販賣各式雞湯文。其中，以魯迅先生被冒用尤甚。以至于網(wǎng)友屢屢為之鳴不平：“這是欺負(fù)大先生無法親自出面打假嗎？”于是乎，北京魯迅博物館上線“魯迅著作全編在線檢索系統(tǒng)”，包括著作全編、譯作全編及研究月刊三個子系統(tǒng)。今后只要把那些拿捏不準(zhǔn)的話語輸入其中，便能快速查詢出魯迅先生是否說過。以后那些居心不良的李鬼們再想打迅哥兒的主意可就沒那么容易了。

時間博物館:

起于微末的倆藝術(shù)巨匠

地處鐘鼓樓東南隅的時間博物館，自帶“晨鐘暮鼓”的意蘊(yùn)。這里以展示傳統(tǒng)文化為主，兼及當(dāng)代藝術(shù)。上周五在微信公眾號上線的“新藝術(shù)運(yùn)動巨匠之穆夏”，是其為數(shù)不多給予非傳統(tǒng)藝術(shù)以觀照的新展。

不少人或許對國家大劇院去年底推出的“穆夏——新藝術(shù)運(yùn)動先鋒”特展還記憶猶新，身為新藝術(shù)的旗手，阿爾豐斯·穆夏從未滿足于從事商業(yè)性的裝飾設(shè)計(jì)，他終其一生都在尋找將光傳播到最遙遠(yuǎn)的角落去的辦法。偏愛花卉或幾何形式的線條，波浪似的節(jié)奏，采用彎曲的輪廓，忽略透視法而屬意于平面效果，是風(fēng)靡于19世紀(jì)末20世紀(jì)初的新藝術(shù)運(yùn)動的基本特征。

與大劇院那次展覽不同，此展偏重回溯這位才華出眾、跨界多領(lǐng)域的藝術(shù)巨匠的前半生。與他同時代的很多天才級藝術(shù)家相似，他的藝術(shù)之路也起步維艱。一百多年前，這個心懷夢想的年輕人打算報(bào)考匈牙利布拉格藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫，卻招致“你不適合”的拒絕。此后十余年里，他不得不輾轉(zhuǎn)于維也納、慕尼黑求學(xué)、謀生，當(dāng)過布景助理畫師，做過印樣校對。

好在機(jī)遇總是為那些有所準(zhǔn)備的人留著一扇門。1894年，一位當(dāng)年紅透半邊天的女演員想為自己創(chuàng)作的戲劇《吉斯蒙達(dá)》定制一幅海報(bào)。不巧的是，適逢圣誕，不少畫家在休假，千載難逢的機(jī)會就落到了穆夏手中。最終他憑借相比主流審美有些“驚世駭俗”的構(gòu)圖排版贏得了女主的青睞，也打開了屬于自己的藝術(shù)之門。此次云展不僅展示了這件畫作的創(chuàng)作畫稿，也特別呈現(xiàn)了傳統(tǒng)廣告模板，以便觀者更好地理解他天才般的創(chuàng)意。

如若還不過癮，不妨移步相鄰的云展“抽象藝術(shù)先驅(qū)之馬列維奇篇”?？刀ㄋ够?、蒙德里安與馬列維奇一起，被認(rèn)為是現(xiàn)代抽象藝術(shù)的先驅(qū)。本次云展呈現(xiàn)的便是其中之一卡西米爾·馬列維奇的藝術(shù)人生。出生在基輔一個糖廠工人家庭的他，接受教育甚少，卻絲毫不影響他酷愛繪畫。他主張完全摒棄傳統(tǒng)性藝術(shù)中的具象表達(dá)方式，只依靠幾何形狀進(jìn)行創(chuàng)作。其藝術(shù)表現(xiàn)手段以探索方塊為主，輔以圓形和三角形，重在以抽象表現(xiàn)形式表達(dá)內(nèi)在情感的外在理性。

此次上線作品是其不同時期代表作，他生前尤為希望人們用新視野去發(fā)現(xiàn)藝術(shù)中的多種類的表達(dá)方式，感興趣的你不妨前往細(xì)觀解讀。

更多特色云展

人藝戲劇博物館

藏品近15萬件，其微信公眾號推出的“曹禺與北京人藝的藏品故事”，詳實(shí)呈現(xiàn)了北京人藝首任院長當(dāng)年撰寫的話劇《日出》《北京人》等手稿。

保利藝術(shù)博物館

館藏以100余件青銅器為主，絕大多數(shù)藏品來自海外。其云端推出的“國寶滄桑”欄目，以一些大家熟悉的國寶級文物為線索，講述隱藏在它們背后的傳奇故事，值得品讀。

中國郵政郵票博物館

藏有清代以來中國各歷史時期發(fā)行的郵資票品以及世界200多個國家和地區(qū)發(fā)行的郵票共30多萬種、逾億枚。其微信公眾號推出那些既登上過郵票，又被印在金銀紀(jì)念幣上的中國古典名畫，包括《洛神賦圖》《清明上河圖》等，相當(dāng)不錯。

史家胡同博物館

依上世紀(jì)五十年代至八十年代的北京家庭布置，重現(xiàn)當(dāng)時的胡同生活。其云端最近上線一篇稿件，從溯源、變遷、現(xiàn)狀等層面展現(xiàn)“小胡同里的大歷史”，讓你不用出門亦能感知這條享譽(yù)中外的胡同。

觀復(fù)博物館

由文物鑒藏家馬未都創(chuàng)辦，設(shè)有陶瓷館、工藝館、門窗館和油畫館等。其微信公眾號推出“與藝術(shù)沾邊”系列，不僅再現(xiàn)藝術(shù)天才畢加索在其藍(lán)色時期創(chuàng)作的經(jīng)典畫作，還對德國表現(xiàn)主義藝術(shù)予以梳理解讀。