咱與國旗合個(gè)影  195×258cm  2019年 / 孔維克

“每次出席全國‘兩會(huì)’，我常看到令人感動(dòng)的一幕，各民族政協(xié)委員帶著囑托肩負(fù)使命，齊聚北京，在人民大會(huì)堂參政議政，這期間會(huì)不約而同地在天安門廣場上與國旗合影留念。五星紅旗是共和國的象征，合影留下了時(shí)代的風(fēng)采，也把對祖國的愛、民族情定格在我們心中?！?nbsp;

去年“八一”建軍節(jié)前夕，我經(jīng) 過幾個(gè)月夜以繼日的努力，終于完成了這幅有特殊意義的作品—《咱與國旗合個(gè)影》，并飽含深情地在畫面的右上方題寫了上面這段文字，在右下方重重地蓋上了大紅色的壓角章“祖國萬歲”。 

2019年是大家都在期盼的年份，這一年是新中國成立70周年，全國各族人民、各界人士以不同的形式表達(dá)對新中國 70 華誕的禮贊。作為一名畫家，我要用手中的畫筆來抒發(fā)內(nèi)心的真切感受。

在近代史上，災(zāi)難深重的中華民族走過了近百年屈辱奮爭的歷程，1949年那面飄揚(yáng)在天安門廣場上空的 五星紅旗，向全世界昭示了舊時(shí)代的 結(jié)束，宣告中國人民從此站立起來了。70年來，在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，中華民族團(tuán)結(jié)奮進(jìn)，取得舉世矚目的成就，讓全世界看到了一個(gè)日漸強(qiáng)大的中國。 

民革中央去年隆重舉辦“慶祝建國70周年暨風(fēng)雨同舟 ? 首屆民革中央畫院全國書畫作品展”，我作為民革中央畫院院長，在策劃組織展覽的同時(shí)，用藝術(shù)創(chuàng)作為時(shí)代謳歌、為畫院添彩的想法愈加強(qiáng)烈。

決定創(chuàng)作“獻(xiàn)禮”畫作后，我對如何選材、如何表現(xiàn)進(jìn)行了思考。為慶祝新中國成立 70 周年，國家將舉辦第十三屆全國美展，八大民主黨派都將舉 辦慶賀類書畫展覽，全國數(shù)以萬計(jì)美術(shù) 工作者投入了這次重要的創(chuàng)作活動(dòng)中。眾多美術(shù)工作者在個(gè)人生活體驗(yàn)中調(diào)度審美經(jīng)驗(yàn)，選取合適畫材，精心投入創(chuàng)作。在作品中如何能畫出對生活個(gè)性化的理解，選取獨(dú)特的創(chuàng)作題材，展示時(shí)代的風(fēng)采，這是我在創(chuàng)作時(shí)重點(diǎn)思考的問題。 

習(xí)近平總書記在文藝座談會(huì)上指出，文化藝術(shù)應(yīng)“感國運(yùn)之變化、立時(shí)代之潮頭、發(fā)時(shí)代之先聲，為億萬人民、為偉大祖國鼓與呼?！笔顾囆g(shù)家們認(rèn)識(shí)到應(yīng)該敏銳地感受時(shí)代的脈動(dòng)，只有自己感動(dòng)了，才能創(chuàng)作出好的作品去感動(dòng)別人，在對習(xí)近平總書記講話的反復(fù)思考中，全國政協(xié)委員以國旗為背景拍照的形象在我的腦海中呈現(xiàn)出來。

每年3月，全國兩會(huì)都如期在北京召開，這是全國乃至世界目光聚焦的時(shí)刻。全國人大代表、政協(xié)委員五千多人從全國各地齊聚北京，代表和委員們肩負(fù)著人民重托、積極建言獻(xiàn)策。我是兩屆全國政協(xié)委員，已連續(xù)七年出席全國兩會(huì)，當(dāng)一次次的大會(huì)發(fā)言引起陣陣掌聲，一項(xiàng)項(xiàng)提案落地生根備受關(guān)注，一篇篇建議納入國家決策產(chǎn)生影響時(shí)，我都非常激動(dòng)，真正感受到人民當(dāng)家做主的自豪。

大會(huì)上有一道靚麗的風(fēng)景線，總能吸引不少中外記者的鏡頭，許多民族代表和委員，身穿自己民族特有的 盛裝出席會(huì)議，目光自信、春風(fēng)滿面，一身的陽光，打動(dòng)了不少在場的人，代表委員們互相合影，與大會(huì)堂合影、與天安門合影、與國旗合影的生動(dòng)場面隨處可見。

我一直認(rèn)為，好的藝術(shù)作品要提煉經(jīng)典的瞬間，使人產(chǎn)生聯(lián)想，產(chǎn)生 象征性的意義。基于這種認(rèn)識(shí)，我構(gòu)想了這樣一個(gè)典型的精彩畫面：即一群少數(shù)民族全國政協(xié)委員，在人民大會(huì)堂前用手機(jī)自拍合影的瞬間。我力 圖通過對國旗的聚焦，表達(dá)對祖國的熱愛，通過表現(xiàn)全國兩會(huì)的一個(gè)瞬間 體現(xiàn)中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的多黨合作和政 治協(xié)商制度，通過藏族、蒙古族、維吾爾族、回族、塔吉克族、苗族等幾位少數(shù)民族代表用手機(jī)自拍，體現(xiàn)中華民族大團(tuán)結(jié)，展現(xiàn)這個(gè)前所未有的新時(shí)代。

有了這個(gè)基本構(gòu)思后，就要考慮如何構(gòu)圖來展示人物形象，以及用何種技法來展現(xiàn)等藝術(shù)手段。

我考慮用豎幅的構(gòu)圖，以大片的 天空來襯托國旗的醒目、神圣和莊嚴(yán)。 在人物的選取上，考慮幾組人物及其之間的聚散高低，為實(shí)現(xiàn)形式上的節(jié) 奏感，并拉開“景深”，我從一張透視度較大的照片中得到啟發(fā)，讓國旗 桿產(chǎn)生一定角度的傾斜，這樣既活躍畫面，也使其通過大的透視關(guān)系“聚焦” 牽引消失線端的國旗。同時(shí)，將視平 線壓低，把天安門城樓放置在遠(yuǎn)景上， 這樣能在人群間有限的空間中看到天 安門廣場的寬闊。

解決構(gòu)圖后就是形象的選擇。我打開自己歷年來積累的參加全國兩會(huì) 期間的相冊，發(fā)現(xiàn)每年都有一些與少 數(shù)民族委員的合影，也抓拍了許多少數(shù)民族委員的生動(dòng)形象，忽然發(fā)現(xiàn)原來創(chuàng)作的想法早已悄悄在自己心中萌生。但真正要表現(xiàn)身著少數(shù)民族服裝 各族委員的具體形象時(shí)，卻遇到了難題，短時(shí)間內(nèi)如何把天南地北的少數(shù)民族形象及動(dòng)作按畫面的要求排列在一起、又要能真實(shí)地表現(xiàn)多個(gè)少數(shù)民族的形象和服裝等。

我迅速調(diào)出了多年來深入生活積累的素材，并利用信息時(shí)代資訊便捷的優(yōu)勢，短時(shí)間內(nèi)實(shí)現(xiàn)了從內(nèi)蒙草原到雪域高原、從西域邊陲到南國苗寨的多民族形象自拍照片大傳送。我要畫“手機(jī)拍照”，這些人物形象也是用手機(jī)拍照后在第一時(shí)間用手機(jī)發(fā)送，圖像信息在互聯(lián)網(wǎng)中完成了瞬間溝通。

這些年來我多次去新疆、廣西采 風(fēng)寫生，這兩年又隨全國政協(xié)采風(fēng)團(tuán)去內(nèi)蒙古、西藏等地考察、寫生，少數(shù)民族地區(qū)的朋友們熱情地幫我收集素材。我的想法是：首先在勾畫形象的基礎(chǔ)上，安排我身邊的姑娘、小伙子們按照構(gòu)圖擺拍動(dòng)作和形象。然后讓朋友們按照照片、草圖尋找合適的少數(shù)民族模特身著民族服飾擺拍造型，傳遞給我。這些不同民族、不同形象的多種組合照片素材極大啟發(fā)了我的創(chuàng)作靈感。

有了素材，就要在取舍、整合上下功夫。我設(shè)計(jì)了大小兩組人物，近景的苗族和維吾爾族委員及做后勤保障的塔吉克姑娘是主體人物，三個(gè)人正在調(diào)試鏡頭的高低，苗族委員的開朗、維吾爾族委員的秀美、蹭鏡頭的塔吉克姑娘的調(diào)皮，人物迥異的性格躍然紙上。她們身后回族委員的沉著、 藏族委員的強(qiáng)悍襯托出三位巾幗委員的風(fēng)采。

為了突出前面一組人物，我把左后方一組人物安排得略低，中年女藏族委員的穩(wěn)重和青年的蒙古族女委員的矜持，兩人相依情濃意篤的神態(tài)，給人以樸實(shí)自然的親切感。

我力求畫面陽光、明快、昂揚(yáng)向 上的主調(diào)，彰顯新中國70周年華誕的喜慶主題，同時(shí)也是對自己的一次挑戰(zhàn)，因?yàn)槲乙酝鶆?chuàng)作多以水墨為主，少用顏色。但我一直認(rèn)為每一次創(chuàng)作都是對自己的挑戰(zhàn)，每一幅作品都要根據(jù)不同的題材和所表達(dá)的情感，選擇適應(yīng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，力圖在每一次創(chuàng)作中不斷創(chuàng)造與之匹配的新的表現(xiàn)語言，在這樣的過程中不斷提升自己的藝術(shù)水平和境界。

這次我依然采用小寫意的手法來表現(xiàn)，在用筆上注意收與放、松與緊的節(jié)奏把握，畫苗女身上的那幾筆以草書寫出的粗壯線條，與她銀頭飾的細(xì)節(jié)皴擦相對比；畫藏族漢子的毛皮衣服的潑墨，與他腰間的配飾細(xì)膩相襯托；畫姑娘裙擺的寫意線條，與她領(lǐng)袖口花紋的刻劃相比照，整個(gè)人物衣服的寫意性與面部的工寫結(jié)合，及胸章配飾的細(xì)膩刻劃的不同表現(xiàn)等， 都呈現(xiàn)出豐富的視覺效果。另外，畫面上部大片的天空是亮點(diǎn)也是難點(diǎn)。以前的中國畫很少畫天空，多以留白來解決，而我這幅畫把人物壓低所留出的大面積天空，就形成了一定的難度，因?yàn)榱舭滋幰嫵鏊{(lán)天白云，同時(shí)藍(lán)白與紅色可以形成鮮明的色彩對 比，更能突出紅旗的鮮艷。

這次畫藍(lán)天是我在2001年畫《高原的記憶—孔繁森》后的第二次嘗試，這些年去西藏及大草原采風(fēng)寫生，在腦子里積累了大量的白云意象，雖在形象上有了自由的把握，但在筆墨上還是要精心錘煉，以求將塑造性和寫意性相結(jié)合，并把“骨法用筆”的感覺畫出來以區(qū)別于照片，把韻律感及頓挫感寫出來，區(qū)別于油畫、水彩，同時(shí)也要考慮到與人物身上的不同用筆相呼應(yīng)。

細(xì)節(jié)的刻劃是一幅畫耐看耐品的關(guān)鍵，所以我在這幅畫的細(xì)節(jié)刻劃上注意到紅旗上幾個(gè)五星的透視轉(zhuǎn)折，以及證章的款式、衣服花紋的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，乃至遠(yuǎn)景中廣場上的人群聚散，天安門城樓以及城樓上毛主席像等細(xì)微局部的刻劃都力求既生動(dòng)具體，又節(jié)奏輕松、用筆松動(dòng)、不死不摳，使之既具有寫實(shí)性的準(zhǔn)確造型，又不失寫意性的筆墨情趣。

當(dāng)標(biāo)志著這幅畫完成的壓角章“祖國萬歲”蓋上后，我如釋重負(fù)，像有千言萬語終于訴清，像登山祈禱已至絕頂，但又惴惴不安，總覺還有些許不足，唯恐自己的表達(dá)未到位、筆墨處理有生硬處。

在濟(jì)南美術(shù)館的觀摩展上，裝裱好的《咱與國旗合個(gè)影》掛在了大廳里， 我也是第一次在較大的空間里看到這幅畫，除了一些專業(yè)畫家們在揣摩畫面的處理及技巧的呈現(xiàn)外，我還注意 到來這個(gè)公共空間接受審美教育的一隊(duì)隊(duì)的少年兒童，他們不時(shí)地簇?fù)碓诋嬊氨M情地欣賞，當(dāng)?shù)弥揖褪亲髡邥r(shí)，他們紛紛要求與我拍照留念。當(dāng)我給孩子們講述天安門廣場上飄揚(yáng)的五星紅旗的時(shí)候，心中充滿了驕傲和自豪，因?yàn)槲逍羌t旗是共和國的象征，我要讓他們在幼小的心靈里樹立起這面鮮艷的旗幟，熱愛我們這個(gè)偉大的民族、偉大的國家。真心表達(dá)這種熱愛、努力傳承這樣的精神，正是我創(chuàng)作這幅作品的動(dòng)力源泉，同時(shí)也是《咱 與國旗合個(gè)影》這幅作品的精髓所在。 

2019.08.10 于濟(jì)南 

                  咱與國旗合個(gè)影局部之二          咱與國旗合個(gè)影局部之一

孔維克近照

    孔維克:全國政協(xié)委員、中國統(tǒng)促會(huì)理事、民革中央委員、民革山東省委副主委、世界孔子后裔聯(lián)誼會(huì)副會(huì)長。中國美協(xié)理事、中國畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事、北京大學(xué)文化藝術(shù)研究所名譽(yù)所長、中國藝術(shù)研究院特聘研究員、中國國家畫院研究員、民革中央畫院院長、山東省中國畫學(xué)會(huì)會(huì)長、山東畫院院長、國家一級美術(shù)師（二級崗）、享受國務(wù)院政府特殊津貼。

     代表作《公車上書》（國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程簽約作品），《孫中山先生在青島》（山東省重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程簽約作品），《杏壇講學(xué)》（第八屆全國美展優(yōu)秀獎(jiǎng)），《心學(xué)宗師王陽明》（中華文明 美術(shù)創(chuàng)作工程簽約作品）， 《 孔子與四配》( 第四屆杭州中國畫雙年展簽約作品 )，《抗戰(zhàn)老兵》（紀(jì)念 中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利 70 周年全國美展入選作品），《坦克新兵寫生》（紀(jì)念中國人民 解放軍建軍80周年全軍美展作品），《香凝如故》（紀(jì)念何香凝先生誕辰140周年暨首屆香凝如故全國美術(shù)作品展特邀作品）。

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