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陳偉華:平民的夢想與貴族的“本我”

2020年06月23日 15:01 | 作者:陳偉華 | 來源:光明網(wǎng)-文藝評論頻道
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作者:湖南大學(xué)文學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師,湖南大學(xué)影視文學(xué)與文化研究所所長 陳偉華

《公主日記》《麻雀變王妃》等歐美電影,均講述了平民變身皇族的故事,引人入勝。這些電影,借助于跨階層敘事,演繹了一幕幕充滿夢幻色彩的精彩喜劇,展現(xiàn)了平民的夢想和貴族的“本我”,提出了不同階層互相流動與融合的命題。

平民的夢想與貴族的“本我”

平民世界與貴族之夢

這類電影通過戲擬的方式,完成了對主人公成長過程的跨階層敘事。

《公主日記》中,米婭公主在16歲之前,從未聽人說起自己有著尊貴的公主身份,而只是作為一名美國高中生,過著與常人無異的生活。電影細致地刻畫了她的窘態(tài):在射擊、棒球等多個體育項目面前表現(xiàn)得十分白癡,上臺參加辯論時緊張到要嘔吐。而且,在公主身份被公開之初,她也沒有立馬就獲得尊貴的待遇。參加沙灘晚會時,她仍然不被人重視,而且還遭到壞小子和壞姑娘們的惡意戲弄。女王由此氣得打算取消她的接班人資格。

《麻雀變王妃》中,隱姓埋名的丹麥王子艾迪在酒吧欲調(diào)戲女主佩吉,慘遭潑水反擊。他多次想要和佩吉約會,卻被無情拒絕。此外,艾迪還在鄉(xiāng)下農(nóng)場與人打架斗毆,徹底失去了王子的優(yōu)雅。在充分體驗了底層社會的酸甜苦辣之后,主人公們回歸到貴族階層之列,并進一步成為一國之王。

平民和貴族的身份互換頗具戲劇性。《麻雀變王妃》中,佩吉原本只是一個美國農(nóng)場主的女兒,一個普通的女大學(xué)生。因為被前來留學(xué)的丹麥王子選為王妃,她本人也接受了這份愛情,從此由平民變?yōu)橘F族。從電影敘事的過程看來,《公主日記》中米婭既經(jīng)歷了從貴族到平民的轉(zhuǎn)變,又經(jīng)歷了從平民到貴族的轉(zhuǎn)變。

不能說平民的夢想就是成為達官貴人,成為上流貴族階層中的一員。但是電影確實在明明白白地告訴觀眾,平民世界與貴族世界并非存在遙不可及的鴻溝。于是乎,觀眾在電影中看到了從平民到貴族華麗變身的一本本速成手冊。它似乎在暗示:人們對不同階層文化的跨越,也不過是分分秒秒的事情,根本不需要歷史的積淀。

在《公主日記》中,宮廷禮儀師僅僅通過把米婭的卷發(fā)拉成直發(fā),折斷她的黑邊框大眼鏡,并換成隱形眼鏡等簡單手段,就立馬把她的鄰家女孩氣質(zhì)完全蛻去。通過短短數(shù)周的禮儀課程,就使米婭變成了超凡脫俗的皇家公主。《麻雀變王妃》中,原本特立獨行的美國女孩經(jīng)過王宮中的禮儀訓(xùn)練之后,也很快完成了從平民到貴族的轉(zhuǎn)身。

這類電影的變身敘事中,充滿戲劇沖突和趣味。它借助于夸張的戲謔模仿,通過富有浪漫色彩的現(xiàn)實主義事件的呈現(xiàn),向觀眾展現(xiàn)了異常清晰的平民之鏡和貴族之鏡。電影中的一系列喜劇化情節(jié),看來略帶對貴族階層的嘲諷,實則借此拉近了平民與貴族之間的距離,破除了籠罩在貴族階層身上的神秘光環(huán),把貴族之夢帶入了平民生活。

貴族之“本我”與跨階層敘事

不容忽視的是,人的表面形象容易改變,但思想觀念、文化修養(yǎng)的養(yǎng)成實非一朝一夕之事。而且,年少之時,思想觀念容易養(yǎng)成和改變。成年之后,人的各種想法早已定型,想要跨越階層進行變身,實在困難重重。于是,從《公主日記》《麻雀變王妃》這類電影的跨階層敘事之中,人們得以窺見貴族階層之“本我”。

在弗洛伊德等人的精神分析學(xué)說中,人的意識之中存在“本我”“自我”“超我”等三種成分。其中“本我”受人的本能所驅(qū)使,“超我”受制于外界社會規(guī)范,“自我”則調(diào)節(jié)著“本我”與“超我”之間的矛盾沖突,使人的心理處于相對平衡和健康的狀態(tài)。《公主日記》《麻雀變王妃》等電影,較好地展現(xiàn)了貴族階層的“本我”一面。從中,觀眾既可看到年輕貴族的“本我”,也可管窺老年貴族的“本我”。這些電影對貴族“本我”的展現(xiàn),主要通過跨階層的愛情敘事來進行。

《公主日記2:皇室婚約》主要講述了米婭公主的擇夫故事。以當(dāng)時主流的婚戀文化標(biāo)準(zhǔn)來衡量,安德魯·雅各比為貴族公子,而且有著牛津大學(xué)的學(xué)位,與米婭非常相配。但是,在結(jié)婚現(xiàn)場,米婭決定與他分手,并宣告自己暫不結(jié)婚。而且,她還以改革舊俗的名義,提議廢除女王必須結(jié)婚的古訓(xùn)??墒?,明眼的觀眾看出來,米婭之所以選擇拒絕安德魯·雅各比,是因為另有心儀的對象,那就是伯爵的侄子尼古拉斯。

盡管尼古拉斯的地位、學(xué)養(yǎng)都不如安德魯·雅各比,而且常給米婭帶來麻煩,但他們性格相吸,找到了情感上的共鳴。換言之,在婚姻方面,米婭并沒有選擇遵循社會規(guī)則,而是選擇遵循自己的“本我”意識。與米婭的“本我”選擇相互輝映,女王在即將退位之時,也選擇了遵循“本我”意識。她借用原本為米婭結(jié)婚所準(zhǔn)備的教堂,在米婭宣告不結(jié)婚的同時,宣告與自己的侍衛(wèi)長喬瑟夫結(jié)婚。

在這些婚姻故事中,政治、經(jīng)濟等外在因素失去了在貴族聯(lián)姻中常有的主導(dǎo)地位,卻被純粹的愛情因素取而代之?!堵槿缸兺蹂分?,丹麥王子艾迪與美國普通女大學(xué)生佩吉的結(jié)合,也同樣如此。當(dāng)然,貴族身上所表現(xiàn)出來的“本我”,其實也是人類共同所具有的“本我”。而這一點,也恰好為不同階層的融合提供了必要的基礎(chǔ)。

值得指出的是,借助于這些超越政治的婚姻,不同人在事實上實現(xiàn)了跨階層的變身與融合。而現(xiàn)實生活中,從平民階層直接跨入貴族階層的實例少之又少。不同階層的交融更多地發(fā)生在相鄰階層之間。電影藝術(shù)把現(xiàn)實中難以實現(xiàn)的事情變成了現(xiàn)實,來部分地實現(xiàn)人潛意識中的愿望,讓人在心理上獲得滿足感。同時,也給人增添了前進的動力。

這類電影中的跨階層敘事,使觀眾體驗了不同階層的酸甜苦辣,也看到了自己的內(nèi)心世界和潛意識。人性有同,而個性有異。許多人希望消除階層差異,生活在同一圈層之中。然而,由于復(fù)雜的原因,人類社會產(chǎn)生了不同的群體。而且,在各自的階層中生活,也能自得其樂。并非只有上層貴族階層才有歡樂,平民階層也同樣有歡歌笑語。

當(dāng)然,隨著人類的繁衍和代際的更替,必然會生發(fā)階層流動的需求;不同階層自身,也需要有新鮮血液注入,以更具活力。因此,消除階層之間的壁壘也就顯得十分必要了。有夢想,才會有追求,才會有動力。有“本我”的參照,才能讓人認(rèn)識到“超我”的可貴,和“自我”的價值?;蛟S,這正是《公主日記》《麻雀變王妃》這類電影的意義所在了。(陳偉華)

編輯:董雨吉

關(guān)鍵詞:貴族 階層 平民

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