講純愛(ài)故事里的精神存在

　　記者：《山楂樹(shù)之戀》曾經(jīng)多次被搬上銀幕，是什么打動(dòng)您接排這部戲的話劇版？

　　田沁鑫：我不知道為什么那么多人喜歡《山楂樹(shù)之戀》這個(gè)小說(shuō)，愿意花錢(qián)買(mǎi)這個(gè)小說(shuō)。我揣測(cè)大家的心理，應(yīng)該是老三的形象，彌補(bǔ)了廣大女性心中的一個(gè)缺失。這個(gè)男人對(duì)女人不斷地好，持續(xù)地好，很多女性讀者為之感動(dòng)。張藝謀的電影使他有了更深的影響力。鳳凰聯(lián)動(dòng)出版公司把電影和電視劇都拍過(guò)了，就差話劇了。所以他們找我協(xié)商，剛開(kāi)始我并不是特別喜歡這一類純愛(ài)的題材，可能是我能力有限吧。之前的電影版本就遭到非議，觀眾評(píng)論“做作”、“假純”，某種程度很難為導(dǎo)演。但最后我還是想做，我覺(jué)得做這類純愛(ài)的小說(shuō)應(yīng)該表現(xiàn)得特別干凈，對(duì)我也是一個(gè)挑戰(zhàn)。

　　記者：這次靜秋這個(gè)角色由小彩旗扮演，她以前沒(méi)演過(guò)話劇，為什么會(huì)選她？

　　田沁鑫：靜秋這個(gè)角色最終是我與楊麗萍商定，由小彩旗來(lái)主演。小彩旗登上央視春晚之前，我看過(guò)她參演的舞劇《藏迷》。她的那種沉浸和執(zhí)拗感動(dòng)了我。第一次和她見(jiàn)面，她的臉是紅的，耳根子也是紅的。她很努力地表達(dá)，緊張卻有力，說(shuō)話并不是戲劇學(xué)院學(xué)生的腔調(diào)，這份天然非常珍貴。她是上私塾的，只學(xué)過(guò)語(yǔ)文和數(shù)學(xué)。語(yǔ)文就是能認(rèn)字兒，數(shù)學(xué)就是為了買(mǎi)東西別找錯(cuò)錢(qián)，這是一種沒(méi)有被教育格式化的天然氣質(zhì)，如果有很好的土壤培育她，她的個(gè)性會(huì)很飛揚(yáng)。這個(gè)話劇舞臺(tái)上的靜秋可能會(huì)和小說(shuō)不太一樣，小說(shuō)里的靜秋文靜一些，而小彩旗會(huì)更個(gè)性化一些。

　　記者：您想呈現(xiàn)出怎樣一段“山楂樹(shù)之戀”？

　　田沁鑫：我就是想突出“純情”。我們現(xiàn)在發(fā)一條短信，一秒鐘就可以說(shuō)我愛(ài)你，但是，在那個(gè)時(shí)代，可能會(huì)用一年或者幾年的時(shí)間，都沒(méi)有勇氣說(shuō)出來(lái)。或者他會(huì)說(shuō)，你等我，“等”和“愛(ài)”是什么關(guān)系？那時(shí)候一次漫長(zhǎng)的等待和折磨，其實(shí)就是一次漫長(zhǎng)的愛(ài)情。在我看來(lái)，這種“純情”需要正面宣講。比如男孩兒在沒(méi)有被格式化之前很純潔，越長(zhǎng)大越復(fù)雜，腦子里還摻雜著數(shù)千年的封建思想。愛(ài)情是一個(gè)精神存在，無(wú)論這個(gè)時(shí)代是否相信愛(ài)情，它始終存在。所以我想帶來(lái)一個(gè)新的概念，一個(gè)曾經(jīng)的故事，一個(gè)純情的，沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)干擾的愛(ài)情故事。

　　給青年演員提供磨煉平臺(tái)

　　記者：您喜歡啟用年輕演員，以前《四世同堂》做過(guò)青春版，這次《山楂樹(shù)之戀》更是有四名“90后”演員挑大梁，培養(yǎng)年輕演員挺不容易的吧？

　　田沁鑫：我充分相信年輕人，也希望我的作品能為他們提供磨煉的平臺(tái)。我一直認(rèn)為戲劇的第一生產(chǎn)力不在于明星，而在于青年演員。對(duì)青年演員的培養(yǎng)勢(shì)在必行，這些從學(xué)校畢業(yè)的孩子缺乏一個(gè)與社會(huì)交接的“轉(zhuǎn)換器”，所以要辛苦導(dǎo)演們承擔(dān)起培養(yǎng)他們的工作。我不想做表演教師，可現(xiàn)在我排戲時(shí)有一半的工作是在做表演教師，另一半精力在想戲?！端氖劳谩窞槭裁醋銮啻喊妫恳?yàn)樽屇贻p演員演當(dāng)代都市戲，技術(shù)難度絕比不上讓他演一個(gè)有影響的名著。

　　記者：有位演員曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“田沁鑫和其他導(dǎo)演不一樣，有的導(dǎo)演是從你身上挖東西，田導(dǎo)是給你東西，盡管她很少上臺(tái)示范，可是和她聊著聊著，不知不覺(jué)戲就出來(lái)了”。您怎么看待自己導(dǎo)戲的方式？

　　田沁鑫：我比較尊重演員，喜歡和演員聊天。有時(shí)聊的看似是一些無(wú)關(guān)緊要的事情，但是比較機(jī)靈的演員就會(huì)知道我的用意，觸類旁通就知道怎么演了。比如《四世同堂》里辛柏青演冠曉荷，我想告訴他什么是北京大爺——講究生活，跑官的時(shí)候春風(fēng)得意，才不管是什么時(shí)代，雖然最后以悲劇收尾，可還是有股不服輸?shù)拇鬆攧艃?。辛柏青說(shuō)，他聽(tīng)到這些，知道這個(gè)人物該怎么演了。

　　記者：您導(dǎo)演的《羅密歐與朱麗葉》最近在全國(guó)巡演，這部戲里加入了搖滾樂(lè)，汪峰的歌，演員說(shuō)中文夾著英文單詞，還有自行車、電線桿子和相聲快板兒。好評(píng)就不提了，對(duì)于這種創(chuàng)新也有一些爭(zhēng)議，您如何看待這種爭(zhēng)議？

　　田沁鑫：在我看來(lái)，莎士比亞的戲是非常感性的，而中國(guó)戲劇人對(duì)于以莎士比亞為代表的西方戲劇，一直是以仰視的方式在排演，模仿外國(guó)人說(shuō)話和打扮。莎士比亞在中國(guó)有70年歷史，如果這個(gè)老頭兒一直被頂禮膜拜，是無(wú)法走入民間的。今年是莎士比亞誕辰450周年，我既然參與了這個(gè)系列活動(dòng)，就希望莎士比亞能夠落地中國(guó)，讓莎大爺說(shuō)中國(guó)話，背景就放到中國(guó)的兩個(gè)市井大院里。這樣做還是得到了很多人的認(rèn)可。在文本上，我選擇了朱生豪先生上世紀(jì)40年代的譯本，遣詞精簡(jiǎn)文藻華麗，劇本中關(guān)于愛(ài)情的描述，那些華麗的臺(tái)詞基本都保留在舞臺(tái)上，另外部分的臺(tái)詞會(huì)樸素一些，都是大家聽(tīng)得懂的話。