《床畔》簡介：

　　小說中的故事發(fā)生在中國南方一座小城，時(shí)代背景跨越了“文革”后期、改革開放和新世紀(jì)。1976年成昆鐵路建設(shè)中一位連長為救戰(zhàn)士負(fù)傷，成為植物人。護(hù)士萬紅以優(yōu)異成績被選為英雄的專職護(hù)士，一當(dāng)幾十年。在教堂改成的醫(yī)院里，領(lǐng)導(dǎo)和醫(yī)護(hù)都把護(hù)理英雄當(dāng)作光榮，后來又當(dāng)作醫(yī)院存在下去的資本，其實(shí)心里早就宣判了他的死刑。萬紅一見張谷雨就發(fā)現(xiàn)他們之間有著別人不能理解的神奇的默契和交流，她一直觀察研究張谷雨的病情，堅(jiān)信他有康復(fù)的可能……

　　對于這本書，嚴(yán)歌苓在微博里這樣寫道：“這是我一九九四年開始構(gòu)思，重寫了兩次，去年才真正寫完的小說。我十三年的從軍生涯讓我創(chuàng)作出萬紅這樣單純而理想主義的少女士兵，最后的校對稿，我是含著淚完成的。我愛萬紅，希望你們也能愛她。”

　　采訪手記

　　在《床畔》出版之際，嚴(yán)歌苓接受了本報(bào)郵件和微信專訪。由于她現(xiàn)在正在全國各地跑演講、宣傳新書，時(shí)間安排得非常緊湊，很難抽出大塊兒的時(shí)間接受采訪。限于時(shí)間等條件的限制，開始的郵件采訪并未十分充分，還有一些讀者感興趣的問題沒有涉及。利用她在機(jī)場等飛機(jī)的空當(dāng)，我與她進(jìn)行了半小時(shí)的微信補(bǔ)采。讓我驚奇的是，幾乎成天不是坐飛機(jī)就是坐火車從一地演講趕往另一地參加活動(dòng)的嚴(yán)歌苓，從手機(jī)那邊傳來的聲音竟不帶有一絲疲憊，反而精力飽滿。

　　交談中她始終思維活躍，回答干脆不拖泥帶水。除了作家、編劇等大眾熟知的社會(huì)身份，生活中的嚴(yán)歌苓也是一位體貼的妻子和操心的母親。談到對女兒的期望，她話匣子打開，聲音變得愈加溫柔，話里隱藏不住的興奮和激動(dòng)；談到與親人生離死別的經(jīng)歷，她的語氣由開始的輕松轉(zhuǎn)為沉重；談到最想做的事情，她說希望與女兒、丈夫相伴去旅行，游遍名山大川，盡覽山河美景。作家、編劇、妻子、母親，嚴(yán)歌苓每一個(gè)角色都認(rèn)真扮演著，并盡自己的努力做到最好。

　　1. 《床畔》曾三易其稿，你斷斷續(xù)續(xù)寫了20年，是什么力量支撐你把這本書完成的？

　　答：我從一開始就覺得它是個(gè)好故事，對它一直抱很高的期望。跟我父親和我先生甚至愛讀我書的女朋友都談過。父親非常喜歡我的構(gòu)思，但他給我出的主意讓我第一稿有點(diǎn)誤入歧途。寫不下去的東西我一般不會(huì)硬寫，我相信不斷閱讀好作品，不斷對這個(gè)題材進(jìn)行琢磨，最終能出世的作品一定會(huì)出世。第二次重寫的時(shí)候，手邊還有一部英文電影劇本在寫作，不能專一，再說用第二人稱寫小說也很難，主要因?yàn)殡娪皠”臼惯@篇小說再次擱淺。一直到去年才再次翻出所有手稿，全面重寫。

　　2. 你說“我跟萬紅很像，都有對自己信仰的堅(jiān)持，我認(rèn)為有信仰總要比沒有信仰好。”你一直堅(jiān)持的信仰是什么？為什么？

　　答：很顯然嘛，我對文學(xué)是有信仰的，說那樣的話就是參照我自己的經(jīng)驗(yàn)的。我覺得就是文學(xué)的閱讀和寫作讓我與世無爭，對什么都可有可無，所以十分知足。如果寫作得到任何成績，我也感覺既在預(yù)料中，又是意外驚喜。

　　3. 你曾受邀到北京師范大學(xué)文學(xué)院講寫作課，有人說寫作得靠天賦，后天教不出來，對此你怎么看？你覺得自己是一個(gè)天賦型作家嗎？你對高校設(shè)置寫作課有什么看法？

　　答：一個(gè)人成為大作家肯定得有天賦。天賦就是超乎尋常的想象力，把想象的東西落實(shí)下來的創(chuàng)作力和意志力。假如一個(gè)有天賦的人又得到學(xué)院訓(xùn)練，在教授指導(dǎo)下系統(tǒng)讀書，在同學(xué)的批評(píng)氛圍里不斷地進(jìn)行寫作實(shí)踐，每天觀察一些什么，寫下一些什么，對照閱讀經(jīng)典和近當(dāng)代優(yōu)秀文學(xué)，再在一個(gè)批評(píng)環(huán)境里從感性到理性，再反過來，這肯定會(huì)有很大好處的。我自己的經(jīng)歷就證明了這點(diǎn)。

　　4.在你的作品中，你一直對生理殘缺的人感興趣，似乎殘缺者存在著“鐵皮鼓”那種異能，新作《床畔》也是此類，為什么熱衷于這個(gè)主題？

　　答：首先《床畔》并不是一部寫實(shí)主義作品，而是一部象征主義比較強(qiáng)的、超驗(yàn)的小說，不能按照寫實(shí)主義的作品去理解。我也沒有在所有的作品里對殘缺的人感興趣，應(yīng)該說我對邊緣人非常感興趣。我自己也把自己看成是一個(gè)邊緣人，作為移民，在別的國家居住，我都不認(rèn)為自己是主流的。甚至回到中國，我都覺得自己也是一個(gè)邊緣人。我記得寫過《蜘蛛女之吻》的阿根廷作家曼努埃爾·普伊格曾說過，他從小就認(rèn)為自己對邊緣人更容易找到感覺，對主流的人反而恐懼。我覺得自己也有這種感覺，特別是當(dāng)了這么長時(shí)間的移民，在包括語言在內(nèi)的很多方面都不是那么主流的。正是因?yàn)樽约禾幵谶吘壍纳鐣?huì)位置，所以我更同情邊緣人的遭際，他們的生活往往缺乏穩(wěn)定性，缺少預(yù)見性，生活中容易出現(xiàn)戲劇性，這是他們讓我感興趣的最主要原因。

　　5. 你創(chuàng)作的風(fēng)格受誰的影響最大？

　　答：風(fēng)格上應(yīng)該說受了所有我喜愛的作家的影響，也可以說沒受任何一個(gè)具體人的影響。我覺得一個(gè)孩子長大是否當(dāng)作家，跟家里某個(gè)人有關(guān)系，比如我外婆就特別會(huì)說話，話都很生動(dòng)形象。記得我童年吃飯總是把很多米飯粒掉在地上，外婆會(huì)說：皇姑啊，你是吃飯還是種飯??？

　　6. 你現(xiàn)在是美國國籍，常年旅居海外，你對祖國的情結(jié)？你覺得自己的“根”在哪兒？

　　答：我一年回國五六趟，有事兒就回來，不覺得什么漂泊旅居，倒是有點(diǎn)想把自己放逐到寧靜的柏林，好讓自己閉關(guān)創(chuàng)作。

　　7. 曾經(jīng)戰(zhàn)地記者和軍隊(duì)生活的經(jīng)歷對你產(chǎn)生的最重要的影響是什么？

　　答：軍隊(duì)生活的經(jīng)驗(yàn)讓我寫軍人特別自信，滿腦子都是軍人形象素材，記憶里充滿有關(guān)軍旅生活的細(xì)節(jié)。上前線野戰(zhàn)醫(yī)院包扎所采訪的經(jīng)驗(yàn)，不就利用在《床畔》這部作品里了嗎？

　　8. 《床畔》中護(hù)士萬紅幾十年如一日悉心護(hù)理她的植物人病人張谷雨，甚至多次拒絕了他人的求愛。在現(xiàn)實(shí)生活中，你相信這種愛情的存在嗎？

　　答：《床畔》是不應(yīng)該作為寫實(shí)主義作品來讀的。這是一部超驗(yàn)的、象征主義的作品。我當(dāng)然不期待現(xiàn)實(shí)生活中存在萬紅和張連長這樣的人，就像我不期待卡夫卡《變形記》里的甲蟲出現(xiàn)在我們的現(xiàn)實(shí)中，或者追究君特·格拉斯《鐵皮鼓》里的侏儒奧斯卡是否可信。

　　9. 你怎樣看待名和利？

　　答：名是最不可靠的東西，因?yàn)樗莿e人給你的光環(huán)，但凡需要?jiǎng)e人跟你一塊來完成的任何事，最好別抱指望。何況當(dāng)代人記憶片段，什么都快餐，想建立永恒功名幾乎不可能。我只想通過寫我的故事，把我們的中文寫得更好，讓中國文字成為世界上古老語言里最美、最廣泛被人接受欣賞的語言。

　　10. 生命中你最感激的是什么？

　　答：感激命運(yùn)使我得到一個(gè)好女兒。

　　11. 對你而言，愛情、家庭、事業(yè)中哪一項(xiàng)是你最不能妥協(xié)和放棄的？

　　答：這幾項(xiàng)都是相關(guān)聯(lián)的，沒有愛情，怎么能夠持續(xù)這么長的家庭生活呢？沒有家庭的大力支持又怎么能讓我多年來專心專一地追求文學(xué)寫作呢？所以愛情、家庭、事業(yè)不可能孤立存在。

　　12. 你可以忍受平庸嗎？

　　答：只要決議怎樣定義平庸。平凡不是平庸，平庸是會(huì)有很多庸人自擾的時(shí)候，平凡的人可以很快樂，快樂來自于獨(dú)立知足，平庸的人可能常常是不滿意的，但又沒有能力改變是自己不滿意的生活環(huán)境。平凡是正能量而平庸可能充滿負(fù)能量。