交流：兩國藏家的多樣可能？

　　縱觀整個(gè)五年，日本中國藝術(shù)品拍賣買家群體的變化，從以中國收藏家占據(jù)主流，讓越來越多日本買家嘗試參與其中，這種買家群體也在發(fā)生著改變：“2011年-2013年的時(shí)候，中國人來得太瘋狂了，正好趕上國內(nèi)當(dāng)時(shí)藝術(shù)品市場(chǎng)比較熱的時(shí)候，基本上看到整場(chǎng)都是中國人。但是其實(shí)從五周年情況來看，其實(shí)也有很多日本人參與進(jìn)來，中國的投資市場(chǎng)的火熱，也吸引了日本的的投資者，他們也想更多的了解這些領(lǐng)域、包括中國在日本的華人，所以也吸引了本地的日本人也在參與”基本每年都到日本買東西的陳海波，也感覺出了這一變化。

　　群體的變化，也讓兩國的文化藝術(shù)品拍賣的喜好，發(fā)生著新的變化，以東京中央持續(xù)推出的明星專場(chǎng)“一茶一道 日本茶道具”為例，葛文海說，公司最早就是以中國古董業(yè)務(wù)開始，后來發(fā)現(xiàn)了很多人去日本，尋找茶具，因?yàn)橹袊牟栉幕c日本相近，而且日本有大量此類的茶道具：“所以我們?cè)谌毡鹃_拓了一個(gè)先河，開設(shè)了茶道具的專場(chǎng)，聘請(qǐng)了一些日本茶道老師，以視頻節(jié)目的方式為大家介紹日本茶道具，當(dāng)時(shí)我們開設(shè)此專場(chǎng)之后，我發(fā)現(xiàn)中國有些拍賣公司，也開始推出茶道專場(chǎng)。從探索階段開始，到成為日本茶具專場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)，應(yīng)該說我們?cè)谕茝V日本茶文化上是比較成功的。”

　　事實(shí)上，由于日本人審美意識(shí)中對(duì)中國傳統(tǒng)文化的偏愛，以及中日兩國之間在文化交流、融匯過程中的某些軌跡與文化淵源。中國買家的確不失為日本藏中國藝術(shù)品的絕佳買者，然而在這種頻繁的互動(dòng)交流下，日本藝術(shù)品也影響和帶動(dòng)起了中國收藏家的新喜好。

　　在這一點(diǎn)上，在陳海波看來，是自然而然的，他認(rèn)為所有的文化輸出最終將走向成為文化貿(mào)易：“日本文化跟中國比較接近，盡管有它自己獨(dú)到的藝術(shù)，但是它的整個(gè)大線、傳承是從中國文化體系那邊延伸出來的，比如說日本的茶道在文化體系里就做得比我們好，尤其是日本的鐵壺、茶具等等，這些東西更受到中國藏家追捧，所以帶動(dòng)了日本的藝術(shù)品的復(fù)蘇。”

　　而對(duì)于日本從事中國藝術(shù)品拍賣公司而言，雖然剛處于發(fā)展的階段，葛文海也坦然，競(jìng)爭(zhēng)依然存在：“公司目前的發(fā)展其實(shí)責(zé)任重大，壓力也很大，以前只有我們一家公司，現(xiàn)在有很多其他公司，但是這樣也好，有對(duì)手才有競(jìng)爭(zhēng)，有競(jìng)爭(zhēng)才有壓力。未來我們公司在數(shù)量上把控、在質(zhì)量上提高，包括更加深層地挖掘一些日本的藝術(shù)品，共同往這方向發(fā)展。”

　　對(duì)收藏家而言，拍賣公司有競(jìng)爭(zhēng)也是種新的考驗(yàn)：“他們要更加積極的去深入到日本的民間，去挖掘更好的、更多的藝術(shù)品，才能更好的吸引到中國的買家來日本來拍賣，只有這樣才是一種良性循環(huán)，東西越好、價(jià)位越合理、越便宜，來的買家肯定是越來越多”陳海波說。（謝媛）