央廣網(wǎng)北京11月23日消息（記者丁飛 張棉棉 實習記者郭靜原）因為電影《星際穿越》的熱映，象牙塔里的科幻文學正在被越來越多的人關注。比如有人拿它和科幻作家劉慈欣的暢銷小說《三體》做對照，興起一股“科幻文學熱”。根據(jù)報道，國內(nèi)今年已立項或投拍數(shù)十部國產(chǎn)科幻電影。

　　一邊是科幻電影的熱潮，一邊是科幻作家的熱議。而根據(jù)媒體報道，北京師范大學也將從明年開始正式招收“科幻文學”方向的博士生，名額只有一個。這個方向到底學些什么？明明一個需要理科背景的專業(yè)，為何設在文學院？專業(yè)學習和成為科幻作家之間，到底是什么關系？

　　當好萊塢科幻大片《星際穿越》以迅雷不及掩耳之勢沖擊著觀眾腦細胞之際，關于影片的各類解讀也如雨后春筍般遍地而生： “理工男9大問題全面解讀《星際穿越》”、“25個測試帶你看懂《星際穿越》”、“論《星際穿越》引發(fā)文理科對峙”。神奇的蟲洞、壯麗的黑洞和難解的多維空間，讓電影榮登“文科生噩夢影片榜首”的同時，也正最大限度地開發(fā)著各類社會話題。

　　近日有媒體發(fā)現(xiàn)，在北京師范大學2015年博士生招生專業(yè)目錄中，首次設立“科幻文學”博士招生名額。名額雖然只有一個，卻被外界奉為“科幻文學的全新起點”。北師大文學院副院長張清華一再澄清，“科幻文學博士”和“科幻文學專業(yè)”都是錯誤的說法：

　　張清華：它是這樣子的，中國語言文學這是我們文學院的一級學科，那么一級學科下面呢，會設一些二級學科，二級學科就是中國現(xiàn)當代文學，培養(yǎng)碩士和博士會再分一些方向：現(xiàn)代文學方向、當代文學方向，還有一個就是兒童文學與科幻文學。

　　目前，將“科幻文學”作為研究方向，在全國僅有北師大文學院一家。授課老師也只有吳巖教授一人，連教材也多是他引導翻譯或編寫的。因為電影的熱映，在吳巖博客發(fā)表的文章和書單，引來不少科幻迷的轉載和留言。張清華副院長告訴記者，學校明年招博士和電影熱無關，只是因為吳巖具備了博士招生資格：

　　張清華：他呢，原來不在中文系，后來他就直接調(diào)進來了，現(xiàn)在也進了教授了，那么他就可以招博士了，博士生招進來以后，他會在中國現(xiàn)當代文學學科的框架下，可以專門研究科幻文學，這個跟他導師的研究方向是匹配的。

　　根據(jù)資料，從2003年至今，“兒童文學和科幻文學”作為學術方向，在北師大存在了11年。因為招生名額有限，此前每年碩士生少則1人，多則2、3人。不過，一位吳巖教授的在讀碩士生告訴記者，雖然人不多，但大多是都是科幻迷：

　　學生：基本上全都是科幻迷，就是想學這個科幻的，然后考上了研究生，跟他學的。

　　記者：具體介紹一兩門這個課程？

　　學生：第一輪課的時候，我們是研究一個外國很有影響力的科幻研究期刊，叫science fiction study《科幻文學研究》，上面有關于中國科幻的專刊，第二個學期的時候，我們是讀達克·蘇文的《科幻小說面面觀》，去了解在科幻文學研究史上非常著名的人的觀點，這個學期，吳老師安排了好多專題，他會根據(jù)當前的狀況，進行改變。

　　學生告訴記者，畢業(yè)后，大多數(shù)人會進入科幻領域相關的出版行業(yè)，也有人選擇繼續(xù)深造。但由于教育資源尤其教師資源的匱乏，更多感興趣的人是卻是“深造無門”：

　　學生：它不是冷門，它只是一個偏門，它比較小罷了，就是很多人，很多科幻迷，他們想學，但是沒有相對的教育資源，沒有相對的老師，大家上不知道往哪兒上。

　　根據(jù)資料，今年52歲的教授吳巖，1991年在國內(nèi)首創(chuàng)科幻文學課程，并于2003年參與首創(chuàng)科幻文學碩士方向。對于為什么對理工科知識要求較高的科幻文學，卻被安排在純文血專業(yè)下？吳巖在接受記者采訪時也坦言，通過一張文學試卷做“敲門石”，確實，將不少非文學出身的科幻迷擋在了大門之外：

　　吳巖：但是科幻迷考不上，是因為考的都是文學理論啊，文學這些東西，他過不了那個考試。就是一張卷子，所以你想你要通過這張卷子，然后你才能學你喜歡的內(nèi)容，那科幻文學這些來自理工科的，他不容易，等于他要重新把文學的本科的那些東西，他都熟悉了，才能考上碩士，考博士。

　　《星際穿越》的走紅，也將“科幻作家”這個小眾的群體推向了前臺。目前國內(nèi)比較活躍的科幻作家不到二十人：小說“詭異而華麗、深沉而熱烈”的科幻作家韓松，是媒體出身；曾5次獲得中國科幻銀河獎的新生代作家夏笳，是學大氣專業(yè)畢業(yè)；最世文化簽約作者陳楸帆則曾是互聯(lián)網(wǎng)職業(yè)經(jīng)理人，而被譽為中國科幻文學領軍人物的劉慈欣更是工程師背景。吳巖認為，需要區(qū)分的，是文學研究和文學創(chuàng)作兩個概念：

　　吳巖：所有的這些學術的學位，全都是搞研究的，沒有搞創(chuàng)作的，就是他必須寫論文，不能寫作品。這幾年開始有一點創(chuàng)意寫作，但是它不是在學術領域，還是在那種應用學位，就是他們是給那些實際工作者做的學位，科幻作家也是從各個行業(yè)出來，最后才當了作家，但是我們確實培養(yǎng)過作家。

　　目前我國科幻文學規(guī)模只有美國的十分之一，但在200億的電影票房中，美國科幻片卻占據(jù)了半壁江山。這既揭示著市場蛋糕的龐大，也寓意著行業(yè)未來的挑戰(zhàn)。正如科幻作家劉慈欣所言，眼下對于中國的科幻文學，“是充滿希望的時代，卻不是最好的時代”。