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元代青花瓷器現(xiàn)代仿品的一般特征
50多年前,人們對元代青花瓷器還知之甚少。自從美國學(xué)者波普博士以英國大維德基金會(原北京智化寺舊藏)藏“至正十一年”款青花龍紋象耳瓶為依據(jù),對照伊朗阿特別爾寺及土耳其伊斯坦布爾博物館藏元代青花瓷器發(fā)表了兩本研究報告后,才引起世人的廣泛關(guān)注。
元青花大罐(藏于天津博物館)
近30年來,隨著國內(nèi)外研究、收藏元代青花瓷器熱潮的不斷升溫,其市場價位已今非昔比,動輒就要千萬元之巨。與此同時,當(dāng)代景德鎮(zhèn)瓷器制造業(yè)對仿制元青花的熱情也與日俱增,各種元青花的仿制品不斷問世,并由當(dāng)初的低檔產(chǎn)品逐步向高檔仿品發(fā)展。那些高仿品,其價格少則數(shù)萬元,多則數(shù)十萬元,乃至上百萬元。可以講,他們制作的“高仿品”無一不是用來打行家、專家之“眼”的。在現(xiàn)今古玩市場上,如果沒有那些行家和專家為買家“掌眼”,誰又會花數(shù)十萬元買東西呢?
在筆者看來,僅僅知道真品的一般特征是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,往往還會讓藏家自覺不自覺地走入一種誤區(qū):誤以為凡是具備某些真品特征的東西就一定是真品,實際情況并非如此。筆者僅就一般仿品特征簡述如下,換句話說,凡具有下述特征之一者,必定是現(xiàn)代仿品。
1.瓷胎過白、過細(xì)或過密者。景德鎮(zhèn)產(chǎn)元代青花瓷器的胎質(zhì)與宋代青白瓷的胎質(zhì)相似,看上去白中泛灰。
2.底足露胎部位有人工涂抹或噴灑的氧化鐵銹色者。社會上曾普遍認(rèn)為元代青花瓷器的露胎部位均有“火石紅”現(xiàn)象,并將此作為鑒定標(biāo)準(zhǔn)。其實不然,“火石紅”現(xiàn)象僅存在于部分元代青花瓷器上,有相當(dāng)數(shù)量古代真品上沒有“火石紅”現(xiàn)象。
3.內(nèi)壁光滑無紋者。元代瓶罐等器物多采用陶瓷外膜慢輪拓坯成型工藝,在瓶、罐等器物內(nèi)壁往往會留下明顯的指紋和旋紋。如果器物內(nèi)壁光滑無紋,就應(yīng)當(dāng)是采用現(xiàn)代注漿成型工藝生產(chǎn)的仿品。
4.內(nèi)壁有修坯刀痕者。在景德鎮(zhèn)陶瓷制作工藝中,修坯用的刀具有兩類。一類叫“條刀”,是用來修整器物內(nèi)壁的;一類叫“板刀”,是用來修整器物外壁和圈足的。“板刀”的出現(xiàn)至少已有2000年以上的歷史,而“條刀”僅僅是在清康熙年間才有的。即康熙之前的瓷器只修外壁,不修內(nèi)壁??滴踔衅谝院蟮拇善鞑砰_始用刀具修整內(nèi)壁。
5.具有均勻細(xì)密線狀刀痕者。明代以前的修坯刀是在鐵匠煅打成型的基礎(chǔ)上,再用磨刀石磨制而成。而用“條刀”修整的瓷坯,會留有均勻細(xì)密的線狀刀痕。
6.釉色過白或釉質(zhì)呆板者。元代青花瓷器的釉質(zhì)都白中泛青,特別是早期產(chǎn)品與宋代青白瓷的釉色基本一樣。
7.釉面光滑平整或釉質(zhì)稀薄者。元代青花瓷器是采用蘸釉、澆釉和刷釉工藝,所以看上去釉質(zhì)豐滿肥厚但平整度欠佳。特別是采用澆釉和刷釉工藝的大件器物,釉面往往留有“淚痕”和“刷痕”現(xiàn)象。
8.青花中的鐵元素浮于釉表面者?,F(xiàn)代絕大多數(shù)仿品,大都只是在國產(chǎn)青花料中簡單地加入氧化鐵粉,也不作高溫煅燒處理,所以氧化鐵不可能均勻地融合在氧化鈷中,在高溫的作用下,這些氧化鐵會迅速浮到釉的表面形成結(jié)晶。在顯微鏡下看,多呈礦渣狀斑點。
9.青花色澤過于灰暗或鮮艷者。
10.所繪紋飾有破綻者。
11.器物造型與時代或工藝特征不符者。
12.器物的口沿和足圈線條生硬或過于規(guī)整者。
13.器物的體積與重量之比明顯超常者。
14.成型工藝與時代特征不符者。
15.墊燒工藝特征不符者。
16.表面有明顯人工作舊痕跡者。
17.采用X光熒光檢測,指標(biāo)元素超標(biāo)者。
18.采用波普分析,釉質(zhì)老化系數(shù)在0.10以下者。
編輯:張英俊
關(guān)鍵詞:青花 瓷器 元代