除了《無(wú)盡的巴黎》以外，“無(wú)盡的賈科梅蒂”展還包含賈科梅蒂的十多件雕塑和幾幅油畫(huà)作品

　　文：程曉筠 圖：由香港高古軒畫(huà)廊提供

　　第一次聽(tīng)到賈科梅蒂(Alberto Giacometti，1901 -1966 )的名字是在四年前。他的青銅雕塑《行走的人I》在蘇富比以1.043 億美元成交，成為有史以來(lái)最昂貴的藝術(shù)品(三個(gè)月后，畢加索的《裸體、綠葉和半身像》在佳士得以1.06 億美元刷新紀(jì)錄，這兩位從親密無(wú)間到形同陌路的藝術(shù)家，一定想不到他們身后的緣分會(huì)延續(xù)至此)。那是一個(gè)瘦到極致的男人，雙手拘謹(jǐn)?shù)胤旁谏眢w兩邊，上身微微前傾，雙腿邁開(kāi)，似乎正在向前走去——對(duì)我而言，這座雕塑連同賈科梅蒂?gòu)拇顺闪艘粋€(gè)謎。然而，直到最近看了香港高古軒畫(huà)廊的“無(wú)盡的賈科梅蒂”展，我才通過(guò)版畫(huà)認(rèn)識(shí)了另一個(gè)賈科梅蒂。雖然“兩個(gè)賈科梅蒂”在本質(zhì)上并無(wú)二致，但后者似乎更易于親近，遠(yuǎn)沒(méi)有前者那么咄咄逼人，不知是由于年事已高還是對(duì)一座城市的愛(ài)，這個(gè)偏執(zhí)狂難得流露出幾許溫柔。

　　巴黎過(guò)客的最后紀(jì)念

　　“他停住腳步，以便更好地領(lǐng)略阿雷西亞街動(dòng)人心魄的美，由于槐樹(shù)尖細(xì)的葉子而顯得如此輕盈的美。葉子在陽(yáng)光的照徹下透出黃色，不再發(fā)綠，看上去仿佛是懸在街道上空的金粉。”這是讓·熱內(nèi)(Jean Genet)在《賈科梅蒂的畫(huà)室》(吉林出版集團(tuán)有限公司，程小牧譯，后文所引熱內(nèi)的話皆出自此書(shū))中記錄的一個(gè)片段，他寫(xiě)下這段文字是在1957 年，彼時(shí)賈科梅蒂忙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，他為仰慕者斯特拉文斯基畫(huà)了素描像，巴黎麥克特畫(huà)廊正籌備他的第三次作品展，新認(rèn)識(shí)的21 歲酒吧女招待卡羅麗內(nèi)(Caroline)讓他有點(diǎn)意亂情迷，日本哲學(xué)教授矢內(nèi)原伊的畫(huà)像讓他陷入事業(yè)危機(jī)?？墒?，當(dāng)他跛著腳走在巴黎的街道上，仍舊會(huì)“停住腳步”對(duì)身旁的熱內(nèi)說(shuō)：“真漂亮，漂亮”

　　其實(shí)，賈科梅蒂只是巴黎的過(guò)客。

　　他不滿22歲來(lái)到巴黎，之后加入那里的超現(xiàn)實(shí)主義陣營(yíng)，又因改變作品風(fēng)格而與布勒東等人分道揚(yáng)鑣。他也曾是薩特的存在主義圈子的座上賓，但從未成為其中一員。他在巴黎學(xué)習(xí)雕塑，在巴黎成名，在巴黎交朋友，但他并沒(méi)有眷戀于此。幾乎每年他都會(huì)抽出一段很長(zhǎng)的時(shí)間返回阿爾卑斯山里的故鄉(xiāng)。然而，當(dāng)賈科梅蒂步入生命的尾聲，這座他生活工作了四十多年的城市終于成為他的模特。他用最后的五年時(shí)間為她創(chuàng)作了150 幅平板印刷作品，最終配上文字以速寫(xiě)札記簿的形式在1969 年匯集成冊(cè)，名為《無(wú)盡的巴黎》(Paris sans fin)。他在書(shū)中寫(xiě)道：“夜寂靜，我獨(dú)自一人，萬(wàn)物已靜止，睡意漸濃。我不知道自己是誰(shuí)，也不知道自己在干什么或想要什么，我不知道自己是年老還是年輕，也許我還要多活數(shù)十萬(wàn)年，我的過(guò)去正湮沒(méi)在灰色的深淵里”事實(shí)上，賈科梅蒂甚至沒(méi)來(lái)得及看一眼成書(shū)，他于三年前在貝蓋爾永遠(yuǎn)地閉上了雙眼。

　　賈科梅蒂(1901 -1966 )，瑞士雕塑大師，畫(huà)家。他的雕塑、繪畫(huà)及素描，都源于他對(duì)人物形象的獨(dú)特觀點(diǎn)，也反映出20 世紀(jì)人類的軟弱與不堪一擊。他的雕塑呈現(xiàn)典型的特色：孤瘦、單薄、高貴及顫動(dòng)的詩(shī)意氣質(zhì)。繪畫(huà)多以親友為描繪對(duì)象，色調(diào)偏暗沉。素描則較為自由，但處處可見(jiàn)一位藝術(shù)家的苦心與才情