2013年秋拍，曾梵志《最后的晚餐》以1.8億元總成交的成績引領(lǐng)中國當代藝術(shù)邁入了“億元時代”。2014年香港春拍第一輪，張曉剛的《血緣：大家庭3號》以9420萬港元成交，刷新了其歷史拍賣紀錄。

　　誰都明白單件作品的高價代表不了整體，放眼整個當代藝術(shù)市場，2005至2008年的瘋狂期過后，中國當代藝術(shù)進入了漫長的調(diào)整期。但畢竟市場總是如何知道捕捉熱點，受香港春拍的提振，即將拉開序幕的內(nèi)地春拍中，趙涌在線當代藝術(shù)首次試水，保利、匡時等拍賣行精心策劃的各種當代藝術(shù)專場，似乎欲把當代藝術(shù)熱再次點燃。

　　香港春拍開了好頭

　　4月5日，在香港蘇富比首先唱響的第一輪春拍中，張曉剛的《血緣：大家庭3號》以5000萬起拍，最終以9420萬港元成交，這個價格刷新了個人2011年《生生息息之愛》7906萬港元的拍賣紀錄。

　　打響頭炮的這張作品雖然從某種程度上提振了市場對當代藝術(shù)的信心，但并沒有被看作中國當代藝術(shù)市場的轉(zhuǎn)折點，《血緣：大家庭3號》畢竟是張曉剛《血緣》系列中最重要也最成熟的作品。何況在這場拍賣上，劉野、蔡國強及嚴培明的三張作品均流拍。

　　單件作品的高價成交也沒有帶動整個表現(xiàn)平平的當代藝術(shù)市場，在保利和佳士得的香港春拍中，一些焦點拍品亦以最低估價拍出。拍場上越來越趨于理性的藏家在證明，相比2005年當代藝術(shù)市場大繁榮時期對名氣的盲目追逐，如今的他們更考慮作品本身的價值。

　　北京皇城藝術(shù)品交易中心總經(jīng)理呂立新就認為：“在現(xiàn)在的市場情況下，只有含金量高的作品才能賣出好價錢，一般作品很難理想成交。香港是首輪春拍，又是風向標的作品，拍出好的價錢無疑能為后面的市場開個好頭。”

　　內(nèi)地拍賣行熱衷當代藝術(shù)

　　在內(nèi)地，盡管春拍還未完全拉開帷幕，但各個拍賣公司今年對當代藝術(shù)的熱情已經(jīng)在市場蔓延。

　　就在前不久，作為趙涌在線當代藝術(shù)板塊正式上線的首個專場——“亞洲名家當代藝術(shù)專場”已經(jīng)落槌，這是趙涌在線與泓盛首次推出該專場，也是該拍賣行在當代藝術(shù)的初次試水；保利春拍也將推出“山藝術(shù)”所藏的部分中國當代油畫作品，包括羅中立、程叢林、何多苓、龐茂琨等；就連一貫走傳統(tǒng)路線的西泠印社也將在春拍推出谷文達“文化自覺”的萌芽期實驗作品《作為軀干的肖像之一》。

　　不難看出，相較2005年左右的鼎盛時期，今年市場所發(fā)出的信號顯示，市場環(huán)境的確相較一、兩年前有所寬松，但從拍賣公司的選擇可以發(fā)現(xiàn)，市場并沒有回到蜂擁而至的井噴時期，拍賣公司在推出成熟藝術(shù)家代表作品的選擇上表明了對市場的預(yù)估。

　　對于接下來的內(nèi)地春拍，市場人士紛紛認為，在香港拍賣市場越來越趨于國際化的今天，其結(jié)果對內(nèi)地的影響也越來越有限，無論是香港拍賣市場中的高價單件，還是整體表現(xiàn)，都對內(nèi)地春拍的直接作用不大。更何況在當代藝術(shù)市場整體仍在調(diào)整期的今天，市場環(huán)境雖相較前一兩年相對寬松，但并沒有完全回到全面繁榮，因此作品本身的質(zhì)量就很重要。

　　8張當代藝術(shù)重要作品再現(xiàn)拍場

　　但是在接下來的內(nèi)地春拍中，有一場當代藝術(shù)的專場格外令人關(guān)注——北京匡時的重要私人收藏專場。匡時將推出中國當代藝術(shù)著名藏家張銳的藏品，盡管專場僅由8件作品組成，但此舉開啟了中國當代藝術(shù)市場首個華人收藏家的私人收藏專場。張銳一直被視為對中國當代藝術(shù)有貢獻的收藏家，是最早介入到中國當代藝術(shù)收藏中的本土藏家。

　　對于這次張銳一次拿出八張私藏的作品，北京匡時拍賣油畫雕塑部經(jīng)理謝揚告訴記者：“張銳先生的收藏到了一定的時候，他希望能把這批東西交給接下來更有能力珍藏的人或機構(gòu)，我們也一直在積極的促成這件事情，而今年當代藝術(shù)市場的表現(xiàn)讓我們覺得是時候了。”

　　這8件作品不僅有張曉剛、王廣義、方力均、岳敏君、周春芽、羅中立之作，匡時還選擇了王興偉和趙半狄的早年重要創(chuàng)作，多次參與國內(nèi)外具有影響力的學術(shù)展覽，以明確的藝術(shù)史節(jié)點勾勒出中國當代美術(shù)發(fā)展的重要線索與脈絡(luò)。

　　自然，匡時是看好今年的當代藝術(shù)市場，但謝揚再三表示，這種看好是基于好的拍品之上，“拍賣成績好不好還是由拍品決定，這批作品在整個藝術(shù)史上是節(jié)點性的作品，十分具有學術(shù)含量。目前的當代藝術(shù)市場隨著新藏家的增多，行情比前兩年有很明顯轉(zhuǎn)好。”同時，謝揚透露，張銳曾在當代藝術(shù)市場井噴時期所買進的這批作品，都屬于當時的“天價”，遺憾的是自己對于繼續(xù)負擔這批作品感到力量有限，希望它們能流入更好的藏家手中。

　　當代藝術(shù)市場仍在調(diào)整

　　藝術(shù)市場研究中心(AMRC)執(zhí)行總監(jiān)馬學東同樣關(guān)注張銳所拿出的這批藏品，“張銳私人收藏屬于今年內(nèi)地當代藝術(shù)中比較精彩的一場，畢竟藏家和藏品本身十分值得關(guān)注，是觀察內(nèi)地當代藝術(shù)市場的一次好機會。”

　　對于目前中國當代藝術(shù)市場的整體行情，馬學東直言：“肯定比前兩年好一些，在逐漸回升，但仍在調(diào)整時期，一兩件作品的高價對于市場的提振作用并不大，價格還是比較穩(wěn)定。一級市場沒有十分蓬勃，二級市場也需要時間，藝術(shù)家排名在洗牌。而且現(xiàn)在的買家很精明，價格又相對透明，拍場中出現(xiàn)的大部分的作品還是沒有那么經(jīng)典，不是特別好，仍在消化2005年左右上一輪高價賣的東西。”

　　呂立新也認為：“單件作品的高價并不能代表當代藝術(shù)會像過去那樣全面繁榮，并且可能很長一段時間不會出現(xiàn)人人都關(guān)注當代藝術(shù)的現(xiàn)象。目前的市場中，還是拍品本身最重要，上一輪當代藝術(shù)市場大繁榮時期，很多藏家和機構(gòu)都是高價買入，壓了這么多年，對任何個人藏家來說資金的積壓都很難消化，他們需要重新調(diào)整藏品結(jié)構(gòu)，緩解資金壓力。”

　　另外，對于春拍中各個拍賣行都在重推當代藝術(shù)的現(xiàn)象，呂立新還補充道：“中國書畫從來都是重中之重，但是這幾年好的東西稀缺，從藝術(shù)品拍賣整體來看，總要有足夠的東西讓人挑選，滿足大量資金需求，人們感興趣的藝術(shù)非常少，當代藝術(shù)無疑是最成型且過去已經(jīng)被大家接受過、被市場檢驗過的板塊。”