張仁芝

　　白雪石先生是當(dāng)代北京老一輩山水畫家中成就非常突出、我非常尊重的老畫家之一。

　　由于我學(xué)畫是在中央美術(shù)學(xué)院而不是北京藝術(shù)師范學(xué)院，加上白先生一貫不事張揚(yáng)的性格，所以我是直到七十年代中期才注意到白先生的藝術(shù)成就的。

　　上世紀(jì)七十年代初，當(dāng)時(shí)文革還沒有結(jié)束，在一次全國美展上，白先生那幅《長城腳下幸福渠》一下子引起畫界特別的關(guān)注和喜愛。因?yàn)楫?dāng)時(shí)四人幫當(dāng)?shù)?，山水花鳥畫很難在重要畫展上入選。這幅畫在那次畫展上很突出很顯眼。就是現(xiàn)在看，雖然過去近三十年了，仍然是一幅非常好的畫。畫面清新俊朗，不只立意好，章法和筆墨都很好，在當(dāng)時(shí)和對(duì)以后影響很大。我覺得這幅畫可以說是白先生中期的成名作。后來知道這幅作品畫的是南口響潭水庫一帶景色。可巧七十年代中期，我和畫院部分畫家到南口虎峪村小住寫生，去了響潭水庫，覺得白先生的畫比當(dāng)?shù)鼐吧蓝嗔恕．嬅娼八叺臉湟豢淳椭喇嫷氖鞘磷訕?。柿子樹在昌平十三陵一帶到處都是，一大片一大片的，但具體到響潭水庫邊并沒有。這是白先生抓住這一地區(qū)的特點(diǎn)后的高度概括、巧妙的“搬家”。中遠(yuǎn)景的山正是北京近郊燕山常見景色，空靈而有層次，很美。從這幅畫可以看出，白先生對(duì)傳統(tǒng)山水畫技法運(yùn)用得相當(dāng)純熟，運(yùn)用它表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的能力極強(qiáng)。白先生善于把生活中的原型經(jīng)過巧妙的提煉概括，創(chuàng)作出一件優(yōu)秀的藝術(shù)作品。

　　白雪石先生在當(dāng)代山水畫壇的突出成就是以桂林漓江這一特定題材作為突破口，創(chuàng)造了具有鮮明時(shí)代風(fēng)貌與個(gè)人風(fēng)格的白家山水。

　　白先生畫的漓江山水大家看到很多，北京許多重要場合，大的賓館飯店都有白先生畫的漓江，其中我所見到的以民族飯店和北京飯店的最為精彩。也許還有更好的，但是懸掛的地方我沒有看到。

　　關(guān)于白雪石先生在表現(xiàn)漓江山水畫上的獨(dú)具匠心和高超技巧，大家都有共識(shí)，也談過許多了，這里我不再贅述。給我最突出的印象是，白雪石先生筆下的漓江是古法今用，推陳出新的典范，是對(duì)當(dāng)代山水畫新意境的開拓，也是山水畫審美領(lǐng)域的開創(chuàng)與擴(kuò)展。

　　白先生有一點(diǎn)非常“厲害”，有韌性，持之以恒。漓江山水既然群眾喜歡，就把這個(gè)題材鉆精鉆透。我印象中好像白先生講過他多次去過桂林寫生，他喜歡漓江，喜歡漓江的一草一木，就狠狠抓住這個(gè)題材不放，終于把漓江“吃透”，到了怎么畫都是漓江，到了隨心所欲的地步。白先生把漓江畫“神”了，畫絕了，更理想化了。我理解就是抓住了漓江的精神內(nèi)質(zhì)，也就是抓住物象的“魂”了。白先生筆下的漓江山水，清新秀潤，筆墨味道醇正，沒有邪甜俗賴的毛病，畫面意境情景明麗，點(diǎn)景的竹筏漁船，使畫面靜中有動(dòng)，更添生活氣息，使畫面充滿生機(jī)。所以白先生畫的漓江，畫界的人佩服，普通百姓也都喜歡，真正做到了藝術(shù)上的“雅俗共賞”。藝術(shù)上達(dá)到這個(gè)境地非常不容易。也就是所謂“專家點(diǎn)頭，群眾滿意”，這兩點(diǎn)很好地統(tǒng)一起來了。

　　我相信，白雪石先生取得今天這么大的藝術(shù)成就不會(huì)是偶然的。白先生在早年對(duì)傳統(tǒng)下過精深的功夫，中年又經(jīng)常到大自然、到真山真水中去采風(fēng)寫生，下過很大功夫。所以白先生的畫讓人覺得功力深厚而又是對(duì)傳統(tǒng)消化理解后有了突破。由于在寫生上下過功夫，生活積累很豐富，又善于抓住物象的特點(diǎn)，所以才能在提煉概括物象時(shí)那么自由，那樣得心應(yīng)手，那樣出神入化。

　　我向白先生請(qǐng)教的次數(shù)不多。記得最早的一次是上世紀(jì)八十年代初，我和畫院幾位同事前去白先生府上拜訪。那時(shí)白先生住在鼓樓后邊大石橋胡同一處平房，住房不是很寬敞。當(dāng)時(shí)正值盛夏，平房里很熱。那時(shí)沒有空調(diào)，印象里白先生家也沒有電風(fēng)扇，只靠蒲扇拂暑。就是在那樣的條件下，白先生見到我們?nèi)ビ懡?，非常高興，熱情地拿出自己的寫生作品給我們看。其中有后來在出版物中見到的好多幅不同樹木的寫生，還有一幅四尺六開大小的十渡山水水墨寫生，白先生講這幅小畫整整畫了一天。當(dāng)時(shí)白先生應(yīng)該是六十歲左右了，到大自然對(duì)景寫生還下這樣的“笨”功夫，讓我們非常震動(dòng)，受到激勵(lì)。這表明白先生在藝術(shù)上始終不滿足已取得的成績，始終在研究大自然，尋找表現(xiàn)生活的新技法。

　　白先生在藝術(shù)上孜孜不倦地追求與攀登，這方面很像一位普通老農(nóng)民在田里辛勤地默默耕耘。白先生曾在上世紀(jì)七、八十年代擔(dān) 任北京山水畫研究會(huì)會(huì)長，但白先生從未借助他的地位、他的名聲宣揚(yáng)自己。白先生對(duì)外非常低調(diào)，對(duì)年輕的求教者都那么謙虛，老是說自己還在向誰誰學(xué)習(xí)。我想，白先生這些方方面面都能反映出他做人與治藝的精神。

　　前邊說到白先生的謙虛，我再說一件事。就在我們?nèi)ミ^白先生大石橋平房的家之后一兩天，我去畫院上班，回家后聽妻子說白先生來過。那時(shí)多數(shù)人家還沒有電話，包括白先生家和我家。白先生大概是作為“回訪”。我當(dāng)時(shí)住在西城白塔寺附近，白先生是坐公共汽車還是騎自行車，我不知道。當(dāng)我聽說白先生到家里來過，我特別吃驚與惶恐不安。白先生是我們的老前輩，是卓有成績的老畫家。我們?nèi)サ情T拜訪求教，老前輩能接待，我們已很幸運(yùn)了，沒想到白先生竟“回訪”到我家，此事讓我心中久久不安。從這件事我更覺得白先生做人上真是了不起！這事發(fā)生在白先生身上，在他自己也許是極其自然的，這很符合白先生做人的一貫原則，卻讓我做晚輩的內(nèi)心非常愧疚與不安。

　　今天，白雪石先生的山水畫藝術(shù)名滿天下。想起古人所說“藝以人傳”，我們作為后輩，首先應(yīng)學(xué)習(xí)、研究白先生的精湛藝術(shù)，同時(shí)，也應(yīng)學(xué)習(xí)與深入體會(huì)老一輩藝術(shù)家在做人上為我們做出的榜樣。每當(dāng)想起與白先生交往的零星片斷，總是令人倍感溫暖而又肅然起敬。