祖籍為杭州，出生在法國里昂，魂?duì)繅艨M于敦煌。對于83歲的常沙娜而言，一切都那么傳統(tǒng)，一切又那么現(xiàn)代。

　　她是“敦煌保護(hù)神”常書鴻的女兒，1943年，年僅十二歲時(shí)就跟隨父親走進(jìn)莫高窟。這一去，就是與莫高窟難分難舍的70年。

　　她是才女林徽因的學(xué)生，曾經(jīng)協(xié)助林徽因研究景泰藍(lán)工藝的現(xiàn)代發(fā)展和創(chuàng)新，參與設(shè)計(jì)包括人民大會(huì)堂宴會(huì)廳穹頂在內(nèi)的“十大建筑”藝術(shù)設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)。

　　她是原中央工藝美院院長，曾經(jīng)在繁復(fù)的行政工作之余，堅(jiān)持站在講臺(tái)上，筆耕不輟15年。

　　她是耄耋之年的藝術(shù)家，八十高齡仍然健步行走在工藝美術(shù)發(fā)展的第一線。

　　她就是常沙娜。

83歲的常沙娜依然神采奕奕

　　【人民政協(xié)網(wǎng)綜合報(bào)道】   付裕、陳璐陽

　　從里昂到敦煌

　　在法國里昂，無論是路牌還是公交車上，到處都能見到“Saone”的字樣，對于常莎娜而言，那是爸爸媽媽為紀(jì)念她的出生地里昂而起的，Saone(陰性)和Rhone(陽性)是孕育了里昂城的兩條河的名字。

　　那是20世紀(jì)的30年代，常莎娜的父親常書鴻正在留學(xué)巴黎高等美術(shù)學(xué)院，作品連續(xù)4年獲得當(dāng)時(shí)法國學(xué)院派最權(quán)威的畫廊巴黎"春季沙龍"的金、銀獎(jiǎng)，前途不可估量。常沙娜的媽媽則是江南才女、雕塑家，和丈夫雙雙在法國求學(xué)，1931年在里昂生下女兒，便和丈夫一起去了巴黎。

　　生活甜蜜而安逸，但突然有一天，藝術(shù)家常書鴻在書攤上發(fā)現(xiàn)了一本叫做《敦煌圖錄》的書，第一次知道了在中國甘肅有個(gè)敦煌莫高窟，第一次在圖錄上見識(shí)了從北魏至隋、唐、宋歷代佛教藝術(shù)圖畫。常書鴻被震撼了，從此魂?duì)繅艨M不能自拔，終于不顧妻子的阻攔，回到了祖國。 

　　1943年晚秋，常沙娜的家，從重慶搬到了敦煌。那年，她12歲。

　　一路上，全家人坐的是帶蓬的卡車，箱子放在下面，箱子上鋪著褥子。3個(gè)人在路上整整走了一個(gè)月，到達(dá)蘭州，已是天寒地凍。

　　在常沙娜的記憶中，媽媽陳芝秀很摩登，她雖然總是和爸爸爭吵，但最終多是妥協(xié)的。她愛美、性格開朗、和爸爸的朋友們很玩得來。剛到敦煌，媽媽對莫高窟的壁畫還是很有熱情的，但時(shí)間長了，爸爸整天忙于工作，有時(shí)在外受了委屈還要回家發(fā)泄，“他急躁，沒有很好地安撫我媽媽”。 

　　但是，敦煌研究所的工作，卻在常書鴻不斷的摸索中，慢慢啟動(dòng)。他在國立藝專時(shí)期的學(xué)生董希文、張琳英夫婦等人，都從大后方來到了千佛洞。每天，敲鐘聲咣當(dāng)幾下，就像上課鈴，大家知道，該進(jìn)洞了。

　　那時(shí)，常沙娜在河西中學(xué)讀初中，一放假，她就回到千佛洞，蹬著蜈蚣梯，跟著大人爬進(jìn)洞窟臨摹壁畫，她的素描基本功，就是在對臨壁畫中打下的。

　　張大千在千佛洞臨摹時(shí)，曾用圖釘把拷貝紙按在壁畫上拓稿，這樣畫的稿子很準(zhǔn)確，但不可避免會(huì)破壞壁畫。常書鴻在現(xiàn)場給大家定規(guī)矩：臨摹一律采用對臨的方法。這難度很大，卻迫使常沙娜練“眼力勁”，造型能力提高得很快。

　　敦煌的夜，沒有任何娛樂項(xiàng)目，常書鴻便組織大家畫速寫。兩盞煤油燈掛起，當(dāng)?shù)氐泥l(xiāng)親便是模特。而另一項(xiàng)業(yè)余活動(dòng)，就是磨顏料。

　　當(dāng)時(shí)，大家臨摹的顏料，都得從遙遠(yuǎn)的重慶等大城市買，非常困難。常書鴻就決定自己動(dòng)手做。他用當(dāng)?shù)氐耐良t泥和成紅顏料，黃泥作黃顏料，發(fā)動(dòng)大家研磨泥巴，自己做顏料。研磨呢，就利用附近的桃樹、梨樹上的膠水，泡開就能用。

　　至于紙，最好的，要算四川的平江竹漿紙，但交通阻塞，根本買不到。大家只好就地取材，用窗戶皮紙自己來裱褙。筆，畫禿了，修一修，一用再用。

　　傍晚，常沙娜時(shí)常拿著一個(gè)粗碗，開始研磨?？嘀凶鳂罚睦镞@么想。

1947年常沙娜在莫高窟的臨摹作品

　　兩次前往莫高窟臨摹壁畫的張大千，臨走前，對常書鴻說：我們先走了，而你卻要在這里無窮無盡地研究保管下去，這是“無期徒刑”。

　　雖然如此，常書鴻還是義無返顧地在敦煌工作了一輩子。他笑著說：如果敦煌工作是“徒刑”，那么即使要在前面加上“無期”，我也在所不辭。

　　常沙娜一家終于在敦煌安家。但誰知，變故接踵而至。

　　父母的爭吵終于在1945年的一天結(jié)束了。那一年，媽媽走了，拋下了3個(gè)傷心的人——她的丈夫和一雙兒女。

　　父母的離異使常沙娜中斷了學(xué)業(yè)，于是父親為她量身打造了學(xué)習(xí)計(jì)劃：由董希文輔導(dǎo)她西方美術(shù)史、蘇瑩輝輔導(dǎo)中國美術(shù)史；每天練習(xí)法語，并與研究所工作人員一起去洞窟臨摹壁畫。祁連山下，莫高窟中，年齡尚幼的常沙娜接受藝術(shù)的啟蒙，千年敦煌的佛教藝術(shù)精粹積淀為她日后創(chuàng)作的一大源泉。

　　回憶起在敦煌的歲月，常沙娜時(shí)常感慨不已：“我一輩子都走不出敦煌的影響。”常沙娜日后參與了北京展覽館、民族文化宮、首都國際機(jī)場等地標(biāo)建筑的裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)，還主持設(shè)計(jì)了中央人民政府贈(zèng)送香港特區(qū)政府的“紫荊花”紀(jì)念雕塑。這其中，敦煌元素一直縈繞在她心間，外化為動(dòng)人的曲線、多彩的色塊，融入到創(chuàng)作之中。